रशियन साहित्यिक भाषेची ध्वनी रचना. ध्वनी रचना, स्थान आणि व्यंजन तयार करण्याची पद्धत

रशियन मध्ये 37 ते 43 आवाजांपर्यंत:

5 किंवा 6 स्वर: a, e, o, i, y, + s(M. शाळा Y मध्ये फरक करत नाही, कारण तो I चा एक प्रकार मानला जातो)

व्यंजन: टीव्ही/सॉफ्ट वर 12 जोड्या. 3 नेहमी कठीण: w, w, c, 2 नेहमी मऊ: h, j, + k, g, x (त्यांचे मऊ var. कर्ज मध्ये. शब्द - रशियन आवाज नाही)

32 व्यंजने + k", g", x" + स्वर= 40 + w" आणि w"(लांब) + s= 43.

बोलण्याचा आवाज- अतिलहान. आवाज आपण ऐकतो आणि उच्चारतो अशी एकके अक्षरे- सशर्त ग्राफिक व्यक्त करणारी चिन्हे लिखित स्वरूपात बोलण्याचे आवाज.

तणावाखाली स्वर ध्वनी स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे उच्चारले जातात, तणाव नसलेल्या शब्दांमध्ये ते अस्पष्ट आहे, म्हणून ताण नसलेल्या अक्षरांमध्ये, स्वर आणि ध्वनी एकरूप होत नाहीत: उत्पादन - t[A]var.

मजबूत स्थान -अंतर्गत दाबा निरपेक्ष मजबूत स्थान- हल्ला अंतर्गत. सुरुवातीला. शब्द

योटेड अक्षरे e, ё, yu, i हे ध्वनी नाहीत.

b आणि b हे ध्वनी नाहीत, ts संयोजन ध्वनी देते [ts], अक्षर संयोजन sch आवाज देते [ш’].

5. स्वर ध्वनीची प्रणाली. स्वरांच्या क्षेत्रात लागू असलेले कायदे.

स्वर (6 pcs) - a, o, आणि, u, e, s -मॉस्को शाळा पर्याय I मानते)

मूलभूत कायदा - कपात(आवाज कमी करणे). तणावातून आवाज जितका पुढे असेल तितका तो लहान असेल (150 ms तणावाखाली, शिवाय - लहान).

कपातीचे प्रकार: परिमाणात्मक(आणि, ы, у) - आवाज लहान केला आहे, उच्च गुणवत्ता(a, o, e) - आवाज स्वतः बदलतो.

पदे: tb, t"b ←ट,ट" आणि उह ←ट,ट"ए, ओ, ई →tb, t"b

कायद्याचा अपमान:टोपी शब्दाच्या अगदी सुरुवातीला ( ˄ rbAt)

सॉफ्ट एसीसी नंतर. पहिल्या प्री-शॉकमध्ये. अक्षरे a, o, eउच्चार कसे

[ आणि उह ] : [l "i e do´k", [l "i e sa´]

दृढ करारानंतर. पहिल्या प्री-शॉकमध्ये.उहसारखे वाटते [ s उह ] : [लाजाळू आणि स्टोय"].

बाबतीत शेवट आहे. आणि क्रियापद जेथे ग्राफिक आहे आय, लिहिले पाठीमागचा ताल कपात कॉमरसंट: वादळ - बुर.

6. व्यंजनांची प्रणाली. व्यंजनांच्या क्षेत्रात कार्यरत ध्वन्यात्मक प्रक्रिया आणि कायदे.

टीव्ही/सॉफ्टवेअरवर 12 जोड्या: p, b, m, c, t, d, h, s, r, l, n, f + त्यांची मऊ रूपे, 3 नेहमी कठीण: w, w, c, 2 नेहमी मऊ: h, j + k, g, x(त्यांचे मऊ var. कर्ज मध्ये. शब्द - रशियन आवाज नाही) + k", g", x"+ w"आणि w"(लांब मऊ)

शब्दाच्या शेवटी नियम.सर्व दुहेरी बहिरे/घंटा आहेत. स्तब्ध आहेत: मेंदू [sk], उंबरठा - वाइस, तरुण - हातोडा, शेळी - वेणी इ. सह शब्दात शेवटी दोन व्यंजने दोन्ही स्तब्ध आहेत: दूध मशरूम - दुःख.

आत्मसात करणे (एका आवाजाची दुस-याशी तुलना करणे)- s[z]बीट, परीकथा[c]ka. एकाच प्रकारच्या ध्वनी (स्वर किंवा व्यंजन) दरम्यान उद्भवते. आत्मसात असू शकते पूर्ण(या प्रकरणात, आत्मसात केलेला ध्वनी ज्याच्याशी तुलना केला आहे त्याच्याशी पूर्णपणे जुळतो) आणि अपूर्ण. दिशेने - प्रगतीशील(मागील आवाज पुढील एकावर परिणाम करतो - परीकथा) आणि प्रतिगामी(शेवटचा आवाज मागील एकावर परिणाम करतो - गणना).

विघटन (विषमता: दोन किंवा अधिक एकसारखे किंवा समान ध्वनीचे प्रकार उच्चारात पुढे आणि पुढे वळतात) - बोन्बा, ट्रान्वे, कोलिडोर, सेक्रेटरी.

राहण्याची सोय - व्यंजन स्वरांच्या उच्चारांवर परिणाम करतात

1) मागील किंवा मधले स्वर [a], [o], [y] मऊ व्यंजन अधिक पुढे झाल्यानंतर: rad-row, lot-ice, bow-luk, n˙ny˙nya.

२) इरा आणि मी [कच्चा]

किंवा स्वर व्यंजनांच्या उच्चारांवर परिणाम करतात.

1) t आणि s विलीन झाल्यास, एक लांब आवाज दिसेल: ते तयार केले जात आहेत

2) लॅबियल स्वरांनंतर व्यंजनांचे गोलाकार: ते [t˚ot]

प्रोक्लिटिक:पूर्ण (अनस्ट्रेस्ड हा धक्क्याला लागून असतो) आणि सापेक्ष (अनस्ट्रेस्ड हा धक्क्याला लागून असतो, पण अनस्ट्रेसची गुणवत्ता बदलत नाही). BUT आणि TO हे संयोग प्रोक्लिटिक आहेत, परंतु संदर्भ घ्या...

तो एक डिकॉन [डी'जॅकन] आहे, परंतु एक डिकॉन [डी'जॅकन] आहे; मी तिच्याबरोबर आहे, पण स्पष्ट

फोनेटिक. प्रक्रिया:

डायरेझ- एक आवाज बाहेर फेकून दिला जातो, दुसरा आवाज तयार होतो: हृदय [s’erts], दुःखी, रिक्त, भावना.

एपेंथेसिस- जेथे काहीही नव्हते तेथे ध्वनी समाविष्ट करणे: बीव्हर-बीव्हर, फायर-फायर, विश्वासघात-प्रसारण, लाज-स्ट्रॅम, वृश्चिक-विंचू.

कृत्रिम अवयव- शब्दाच्या सुरुवातीला ध्वनी घालणे: आठ-ऑक्टोपस, तीक्ष्ण-तीक्ष्ण

मेटाथेसिस- आत्मसात किंवा विसर्जनाच्या आधारावर शब्दांमध्ये ध्वनी किंवा अक्षरांची परस्पर पुनर्रचना: केस (जर्मन फ्युटरलमधून), प्लेट (तालेर्का), संगमरवरी (बडबड)

मानवी भाषण ध्वनी वापरून चालते, ज्याचे विविध संयोजन शब्द आणि वाक्ये तयार करतात. व्यावहारिक भाषणात, हे आवाज लक्ष वेधून घेत नाहीत. भाषण समजून घेतल्यावर, ते कसे वाटते ते आपण विसरतो. काव्यात्मक भाषणात ही एक वेगळी बाब आहे, जिथे अभिव्यक्तीवर लक्ष केंद्रित आहे. येथे भाषणाच्या आवाजांना अधिक महत्त्व प्राप्त होते आणि काही परिस्थितींमध्ये ते अर्थाच्या कल्पनेवरही छाया टाकू शकतात.

मानवी बोलण्याच्या ध्वनींचा अभ्यास करताना, आपण खालील मुद्दे विचारात घेतले पाहिजेत: आपण जे ध्वनी उच्चारतो ते केवळ अमूर्त ध्वनी नसतात जे आपण फक्त ऐकतो - ते काही उच्चार कार्याचे परिणाम आहेत ज्यात आपले उच्चारण अवयव भाग घेतात. ध्वनींच्या आकलनामध्ये, आम्ही ध्वनीबद्दलच्या कल्पना आणि हे ध्वनी निर्माण करण्याच्या पद्धतीबद्दलच्या कल्पना एकत्र करतो.

ध्वनी (ध्वनी बाजू) उच्चार (अभिव्यक्ती) पासून पूर्णपणे अविभाज्य आहे. मानवी भाषेत ध्वनी, ध्वनिशास्त्र आणि उच्चार हे एकाच गोष्टीच्या दोन बाजू आहेत. म्हणून, जर आपण "ध्वनी" हा शब्द वापरला तर या शब्दाचा अर्थ केवळ भाषणाची संगीत बाजूच नाही तर जीभच्या हालचालीची कल्पना, स्वरयंत्राचे स्नायू, स्वरयंत्राचा ताण. , उच्छवास इ.

भाषा प्रणालीतील त्यांच्या भूमिकेनुसार ध्वनी वेगळे केले पाहिजेत. उच्चाराची काही वैशिष्ट्ये, जसे की उच्चाराचा वेग जास्त किंवा कमी करणे, आवाज वाढवणे किंवा कमी करणे, संपूर्ण वाक्यांशाचे वैशिष्ट्य दर्शविते आणि "आवाज" या संकल्पनेमध्ये एकत्रित केले जातात. इतर पैलू, जसे की ध्वनी गुण (विविध स्वर आणि व्यंजन ध्वनी), ताण (तुलना "लॉक" आणि "किल्ले"), वैयक्तिक शब्द आणि त्यांचे स्वरूप निर्धारित करतात (शब्दाच्या संकुचित अर्थाने ध्वन्यात्मक घटना).

शेवटी, या सर्व घटनांमध्ये, परिमाणवाचक बाबी विचारात घेणे शक्य आहे (ज्याशी तुलना लागू आहे: कमी किंवा जास्त, उदाहरणार्थ, ध्वनी वाढवणे, म्हणजे ताण, आवाज कालावधी, संगीत खेळपट्टी), एकीकडे, आणि गुणात्मक, दुसरीकडे ( गुणात्मक घटना वैशिष्ट्यपूर्ण, अतुलनीय आहेत: “a”, “o”, “l”, “p” ध्वनीच्या गुणधर्मांची एकमेकांशी तुलना केली जात नाही. ध्वनी “p” वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, ते अधिक "p" किंवा "p" पेक्षा कमी असू शकत नाही). या गुणात्मक प्रकारच्या ध्वनींना फोनेम्स म्हणतात.

स्वरध्वनींमध्ये, स्वर ध्वनी (तोंड थोडे उघडे ठेवून उच्चारले जाणारे) आणि व्यंजने (ज्या उच्चारात उच्चारातील अवयव कमी-अधिक प्रमाणात बंद असतात, आणि उच्चाराच्या बंद अवयवांविरुद्ध हवेच्या घर्षणातून येणारा आवाज मिश्रित असतो) यांच्यात फरक केला पाहिजे. मुख्य आवाजासह).

स्वर भिन्न आहेत: तणावग्रस्त (पूर्णपणे तयार केलेले) - “i”, “e”, “o”, “s”, “a”, “u” आणि unstressed (कमी) - ध्वनी जोडून तणाव नसलेल्या स्थितीत समान आवाज ऐकण्यायोग्य, जेव्हा आपण तणावाशिवाय “a” आणि “o” उच्चारतो (उदाहरणार्थ, “कायदा”, “मी म्हणतो” या शब्दांमध्ये - “ओ” अक्षराने दर्शविलेले ध्वनी ते लगेच अक्षरात आहेत की नाही यावर अवलंबून भिन्न असतात. तणावग्रस्त स्थितीपूर्वी किंवा ज्यामध्ये शब्दात इतरत्र), तसेच "ई" तणाव नसलेल्या स्थितीत ("i" जवळचा आवाज).

लाकडाच्या पिचमध्ये स्वर भिन्न असतात. सर्वोच्च (छेदन करणारा) ध्वनी "i" आहे, सर्वात कमी (व्हॉइसलेस) आवाज "u" आहे.

याव्यतिरिक्त, "o" आणि "u" labialized स्वरांपासून वेगळे केले जातात, जेव्हा ते उच्चारले जातात तेव्हा ते ओठांना जवळ आणतात.

व्यंजनांमध्ये, "सोनोरंट" व्यंजनांना एका विशेष गटात वर्गीकृत केले जाते, जे स्वरांसारखेच असतात - अनुनासिक "n" आणि "m" आणि भाषिक "l" आणि "r". सोनोरंट्समध्ये, "आर" ध्वनी एक विशेष स्थान व्यापते, जी जीभच्या टोकाला थरथरणाऱ्या आवाजाच्या स्फोटांची मालिका दर्शवते. जेव्हा भाषण अवयव स्थिर असतात तेव्हा उर्वरित सोनोरंट्स प्राप्त होतात.

उर्वरित व्यंजन दोन गटांमध्ये विभागले गेले आहेत - आवाज दिलेला, पूर्ण आवाजात उच्चारला (“v”, “b”, “d”, “z”, “zh”, “g”), आणि आवाजहीन, कुजबुजून उच्चारला ( “f”, “p””, “t”, “s”, “ts”, “sh”, “ch”, “k”, “x”.) व्हॉइस्ड आणि व्हॉइसलेस मधील पत्रव्यवहार आहेत - प्रत्येक आवाज त्याच्याशी संबंधित आहे आवाजहीन आणि उलट (“b” आणि “p”, “v” आणि “f”, इ.). ध्वनी “ch” हा आवाज केलेल्या आवाजाशी संबंधित आहे, “d” च्या जागी “आधी” या शब्दात ऐकला आहे, “x” हा आवाज दक्षिणी रशियन “g” शी संबंधित आहे, ज्याच्या प्रभावाखाली साहित्यिक बोलीमध्ये संरक्षित आहे. धार्मिक उत्पत्तीच्या शब्दांमध्ये “सेमिनार” उच्चारण, “देव” शब्दाच्या अप्रत्यक्ष प्रकरणांमध्ये - “देव”, “देव”, “देव” इ.

दुसरीकडे, समान ध्वनी प्लॉझिव्ह (झटपट) आणि फ्रिकेटिव्स (लांब) मध्ये विभागले जातात. पहिल्यामध्ये हे समाविष्ट आहे: “p”, “t”, “k”, “b”, “d” आणि “g”, दुसरे – “f”, “s”, “w”, “v”, “ z", "आणि". एक मध्यवर्ती स्थान affricates द्वारे व्यापलेले आहे जे स्फोटक आवाजाने सुरू होते आणि फ्रिकेटिव्स (“ch”, “ts”, अंशतः “d” आणि “t”, “d(z) b”, “t(s) सारखे आवाजाने समाप्त होते. b” एक कमकुवत ओव्हरटोन "z" आणि "s" सह).

सर्व व्यंजन (सोनोरंटसह) कठोर आणि मऊ मध्ये विभागलेले आहेत, उदाहरणार्थ “n” आणि “n”, “r” आणि “ry”, “s” आणि “s”, “b” आणि “by”. रशियन स्पेलिंगमध्ये कठोर आणि मऊ अक्षरांचे पदनाम समान आहे, परंतु स्वरांच्या आधी शब्दांच्या मध्यभागी, “a”, “o”, “y”, “u” हे स्वर कठोर व्यंजनांनंतर लिहिलेले आहेत आणि “ya”, "e" मऊ व्यंजनांनंतर लिहिलेले आहेत ", "i", "yu". व्यंजनांपूर्वी आणि शब्दांच्या शेवटी, कठोर शब्द एका अक्षराद्वारे नियुक्त केले जातात आणि "b" चिन्ह मऊ लोकांना नियुक्त केले जाते.

हे नोंद घ्यावे की रशियन भाषेतील “sh”, “zh” आणि “ts” अक्षरे नेहमी कठोर ध्वनी दर्शवतात (cf. रीड आणि माउस, फॅटी आणि लार्क, संपूर्ण आणि शेवट), आणि “ch” आणि “sch” (अक्षर). , जटिल आवाज "shch" दर्शवितो) - नेहमी मऊ ("तलवार" आणि "रात्र", "कोबी सूप" आणि "दया").

व्यंजनांचे वर्गीकरण उच्चाराच्या आधारावर केले जाते, म्हणजे. त्यांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेणाऱ्या अवयवांनुसार (हे जीभ विचारात घेत नाही, कारण ती बहुतेक ध्वनींमध्ये गुंतलेली असते - किंवा त्याऐवजी, जीभ ज्या अवयवाला लागून असते त्या अवयवाचा विचार केला जातो).

लॅबियल व्यंजन आहेत (“v”, “f”, “b”, “p”; सोनोरंट्समध्ये - अनुनासिक “m”), दंत (“d”, “t”, “z”, “ts”, “zh ", "sh", "ch" सोनोरंट्समध्ये - "n") आणि velars ("g", "k"). दुसरीकडे, त्यांच्या ध्वनिक प्रभावानुसार, शिट्टी (“z”, “s” आणि “ts”) आणि हिसिंग (“zh”, “sh” आणि “ch”) वेगळे केले जातात.

स्वर आणि व्यंजने एकत्र येऊन अक्षरे तयार होतात. प्रत्येक अक्षरामध्ये अधिक जोरदार उच्चारलेला ध्वनी असतो ज्याच्या समीप अक्षरे असतात. या आवाजाला सिलेबिक म्हणतात. सामान्यतः सिलेबिक ध्वनी हा स्वर असतो आणि प्रत्येक स्वर एका अक्षराशी संबंधित असतो. तथापि, काहीवेळा स्वर ध्वनी उच्चार तयार करू शकत नाही आणि "नॉन-सिलेबल" दिसू शकतो. हे, उदाहरणार्थ, काही परदेशी शब्दांमध्ये "यू" आहे: "फॉस्ट", "विदूषक", तसेच बेलारशियन आणि लिटल रशियन भाषांमध्ये रशियन "v" आणि "l" (wok-wolf) च्या जागी , dzeuka-मुलगी, इ.).

रशियन भाषेत नॉन-सिलॅबिक (थ) देखील खूप सामान्य आहे. हा ध्वनी ya, ё, yu, e (ya, yo, yu, ye) या स्पेलिंग स्वरांचा भाग आहे, जेव्हा ते शब्दांच्या सुरुवातीला किंवा स्वरानंतर किंवा स्वतंत्रपणे उच्चारलेल्या अक्षराच्या सुरुवातीला दिसतात (यम , फिर-वृक्ष, दक्षिण, जा, घोषणा, खंड, निवारा, निर्गमन, हिमवादळ, रेषा, इ.). हे स्वरांच्या नंतर "आणि" अक्षराने देखील दर्शविले जाते (बार्न, सीगल, लेट्स गो, आर्मी). काही पोझिशनमध्ये हा ध्वनी व्यंजन मानला जाऊ शकतो (आवाजित फ्रिकेटिव्ह मिडपैलॅटल ध्वनी). या प्रकरणात, त्याला iota म्हणतात.

वाक्ये आणि शब्दांशी संबंधित ध्वनी आणि उच्चारांच्या गुणधर्मांव्यतिरिक्त, स्पीकरच्या भाषणाच्या स्वरूपाशी, त्याच्या आवाजाशी संबंधित गुणधर्म देखील लक्षात घेण्यासारखे आहे. आम्ही मोठ्याने दिलेले आणि बहिरेपणे दिलेले भाषण, ओरडून किंवा टोचून बोलणे इ. मध्ये फरक करतो. आवाजाच्या या वैशिष्ट्यांमध्ये, आम्ही लक्षात घेतो की व्हॉईस टिम्बरे काय म्हणतात. प्रत्येक व्यक्तीचे स्वतःचे लाकूड असते, जे तो केवळ त्याच्या स्वतःच्या मर्यादेत बदलू शकतो, ऐवजी अरुंद मर्यादेत, प्रामुख्याने भाषणाच्या भावनिक गुणवत्तेवर अवलंबून.

कलाकार आणि वाचकांसाठी (तसेच वक्त्यासाठी) अत्यंत महत्त्वाच्या असलेल्या इमारती लाकडाचा विकास सहसा लेखकाच्या कामात दुर्लक्षित राहतो, कारण कलाकृतींमध्ये दिलेले काम कोणत्या लाकडाने सूचित करणे अत्यंत कठीण आहे. उच्चारले पाहिजे, आणि, शिवाय, कोणत्याही वाचकाच्या आवाजात आवश्यक टिम्बर असेल अशी अपेक्षा करणे अशक्य आहे.

मी उच्चाराचा आणखी एक पैलू लक्षात घेईन. आमचे व्होकल उपकरण देखील संगीताचे ध्वनी (गाणे) तयार करू शकते. या प्रकरणातील व्होकल कॉर्ड उच्चाराच्या उच्चारांपेक्षा वेगळ्या पद्धतीने ठेवल्या जातात. वाद्य उच्चारांमध्ये, भाषणाचे मुख्य स्वर उच्चार आवाजाच्या आवाजाच्या वर उभे असतात (कमकुवत "शब्दांकन" सह अननुभवी गायकाचे शब्द बनवणे अशक्य आहे), सामान्य भाषणात, आवाज संगीताच्या स्वरांना बुडवतो. काही कामांना गायन, संगीताच्या जवळचा उच्चार आवश्यक असतो, तर इतरांना, त्याउलट, स्पष्टपणे व्यक्त केलेले "बोललेले" उच्चारण आवश्यक असते.

सहसा मजकूर आपल्याला "गाण्याचा" स्वर घ्यायचा की "बोललेला" स्वर घ्यायचा हे सांगतो. अशा प्रकारे, गोगोलचे गद्य “शांत हवामानातील अद्भुत नीपर” वाचून आपण मधुर उच्चाराच्या काहीसे जवळ जातो, तर सामान्य चेखव्ह कथेला बोलचाल शैलीची आवश्यकता असते. उदाहरणार्थ, अशा वाक्प्रचारांचे मधुर वाचन ऐकणे पूर्णपणे अकल्पनीय आहे: "एक भयानक आवाज आला... एका लहान टेबलवरून बाटल्या पडत होत्या... कोणीतरी जर्मन कार्ल कार्लोविच फुन्फला पाठीवर मारले... अनेक लोक लाल चेहऱ्यांनी किंचाळत आणि हसत बेडरूममधून बाहेर उडी मारली; एका घाबरलेल्या पायवाटेने त्यांचा पाठलाग केला.” ("वार्ताहर".)

कलेच्या कार्यात मानवी भाषणाची सर्व ध्वनी सामग्री व्यवस्थित आणि ऑर्डर केली जाते. ही संस्था सामान्यतः दुय्यम आहे, म्हणजे. लेखकाला आवश्यक असलेल्या शब्दसंग्रहात, वाक्यरचनात्मक फॉर्ममध्ये भाषणाच्या अंमलबजावणीच्या परिणामी यांत्रिकरित्या प्राप्त केले जाते. परंतु कधीकधी लक्ष थेट आवाजाकडे निर्देशित केले जाते. या प्रकरणात, लेखकाचे लक्ष कशाकडे वेधले जाते ते विचारात घेणे आवश्यक आहे. जर उच्चारांच्या परिमाणवाचक पैलूंचे आयोजन केले असेल, तर आपल्याला लयबद्ध भाषण मिळते; लयबद्ध भाषण आयोजित करण्यासाठी तंत्रांचा एक संच युरिथमी बनवतो. जर ध्वनींच्या गुणवत्तेकडे लक्ष वेधले असेल तर शब्दाच्या संकुचित अर्थाने आपल्याला आनंद आहे.

टोमाशेव्हस्की बी.व्ही. साहित्याचा सिद्धांत. काव्यशास्त्र - एम., 1999

17 ..

युफनी (काव्यात्मक भाषणाची ध्वनी रचना)

मानवी भाषण ध्वनी वापरून चालते, ज्याचे विविध संयोजन शब्द आणि वाक्ये तयार करतात. व्यावहारिक भाषणात, हे ध्वनी क्वचितच लक्ष वेधून घेतात. समजून घेतल्यावरभाषण, आपण ते कसे विसरतो आवाजकाव्यात्मक भाषणात ही एक वेगळी बाब आहे, जिथे अभिव्यक्तीवर लक्ष केंद्रित आहे. येथे भाषणाच्या आवाजांना अधिक महत्त्व प्राप्त होते आणि काही परिस्थितींमध्ये ते अर्थाच्या कल्पनेवरही छाया टाकू शकतात.

* Euphony B. Tomashevsky यांनी शैलीशास्त्राच्या विभागात समाविष्ट केले आहे, तर कवितेत त्याचा समावेश अधिक सामान्य आहे. 20 च्या विज्ञानात. काव्यात्मक ध्वन्यात्मकतेची व्यापक समज देखील होती. बी.आय. यार्खो यांनी "भाषणाच्या सौंदर्यदृष्ट्या लागू केलेल्या ध्वनींचा सिद्धांत" (आर्स पोयटिका, पृ. 12) अशी व्याख्या केली आणि त्यात प्रॉसोडी, स्टिकोलॉजी (लय, व्हेरिफिकेशन सिस्टम, क्लॉजचा सिद्धांत, यमक) आणि युफनी स्वतः (अचूक पद्धतीची पद्धत) समाविष्ट केली. साहित्यिक टीका, pp. 214-215).

मानवी बोलण्याच्या ध्वनींचा अभ्यास करताना, आपण खालील मुद्दे विचारात घेतले पाहिजेत: आपण उच्चारतो ते ध्वनी केवळ अमूर्त नसतात. आवाजजे आपण फक्त ऐकतो ते काही उच्चार कार्याचे परिणाम आहेत ज्यात आपले उच्चारण अवयव भाग घेतात. ध्वनींच्या आकलनामध्ये, आम्ही ध्वनीबद्दलच्या कल्पना आणि या ध्वनी निर्माण करण्याच्या पद्धतीबद्दलच्या कल्पना एकत्र करतो. आवाज (ध्वनिकबाजू) उच्चारापासून पूर्णपणे अविभाज्य आहे (अभिव्यक्ती).मानवी भाषेत ध्वनी, ध्वनिशास्त्र आणि उच्चार हे एकाच गोष्टीच्या दोन बाजू आहेत. म्हणून, जर आपण "ध्वनी" हा शब्द वापरला तर या शब्दाचा अर्थ केवळ भाषणाची संगीत बाजूच नाही तर जीभच्या हालचालीची कल्पना, स्वरयंत्राचे स्नायू, स्वरयंत्राचा ताण. , उच्छवास इ.

भाषा प्रणालीतील त्यांच्या भूमिकेनुसार ध्वनी वेगळे केले पाहिजेत. उच्चाराची काही वैशिष्ट्ये, जसे की उच्चाराचा वेग जास्त किंवा कमी करणे, आवाज वाढवणे किंवा कमी करणे, संपूर्ण वाक्यांशाचे वैशिष्ट्य दर्शविते आणि "आवाज" या संकल्पनेमध्ये एकत्रित केले जातात. इतर पैलू, जसे की ध्वनी गुण (विविध स्वर आणि व्यंजन ध्वनी), ताण (“किल्ला” आणि “किल्ला” यांची तुलना करा), वैयक्तिक शब्द आणि त्यांचे स्वरूप (घटना) निर्धारित करतात ध्वन्यात्मकशब्दाच्या अरुंद अर्थाने).

शेवटी, या सर्व घटनांमध्ये, एखादा क्षण लक्षात घेऊ शकतो परिमाणात्मक(ज्याशी तुलना लागू होते: कमी किंवा जास्त, उदाहरणार्थ, ध्वनीचे प्रवर्धन, म्हणजे ताण, आवाजाचा कालावधी, संगीत पिच), एकीकडे, आणि उच्च गुणवत्तादुसरीकडे (गुणात्मक घटना वैशिष्ट्यपूर्ण, अतुलनीय आहेत: “a”, “o”, “l”, “p” ध्वनीच्या गुणधर्मांची एकमेकांशी तुलना केली जात नाही. ध्वनी “p” वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, ते असू शकत नाही अधिक "p" किंवा "p" " पेक्षा कमी). या गुणात्मक प्रकारच्या आवाजांना म्हणतात फोनेम*

* फोनेमचे घटक केवळ त्याच्या संगीत-ध्वनी (श्रवण) बाजूने विचारात घेतले जातात अकुस्मामी;अभिव्यक्तीचे घटक (भाषण अवयवांच्या हालचाली) म्हणतात किनेमा,दोन्हीचे संयोजन - किनकेमामी

याव्यतिरिक्त, स्वर पासून आहेत labialized“o” आणि “u”, जेव्हा उच्चारले जाते तेव्हा ते ओठांना जवळ आणतात.

व्यंजनांपैकी, "सोनोरंट" एक विशेष गटात वर्गीकृत केले जातात, जे स्वरांसारखेच असतात - अनुनासिक "n" आणि "m" आणि भाषिक "l" आणि "r". सोनोरंट्समध्ये, "आर" ध्वनी एक विशेष स्थान व्यापतो, जी जीभेच्या टोकाला थरथरणाऱ्या आवाजाच्या स्फोटांच्या मालिकेचे प्रतिनिधित्व करतो. जेव्हा भाषण अवयव स्थिर असतात तेव्हा उर्वरित सोनोरंट्स प्राप्त होतात.

उर्वरित व्यंजन दोन गटांमध्ये विभागले गेले आहेत - आवाज दिलेला, पूर्ण आवाजात उच्चारला (“v”, “b”, “d”, “z”, “zh”, “g”), आणि आवाजहीन, कुजबुजून उच्चारला ( “f”, “p””, “t”, “s”, “ts”, “sh”, “ch”, “k”, “x”.)* स्वरित आणि आवाजहीन यांच्यातील पत्रव्यवहार आहेत - प्रत्येक आवाज परस्पर आहे आवाज नसलेल्याला आणि त्याउलट (“b” आणि “p”, “v” आणि “f”, इ.). ध्वनी “ch” हा आवाज दिलेल्या शब्दाशी संबंधित आहे, “d” च्या जागी “आधी” या शब्दात ऐकला आहे, “x” हा आवाज दक्षिणी रशियन “g” शी संबंधित आहे, ज्याच्या प्रभावाखाली साहित्यिक बोलीमध्ये जतन केले गेले आहे. धार्मिक उत्पत्तीच्या शब्दांमध्ये “सेमिनार” उच्चार “भगवान”, “देव” – “देव”, “देव”, “देव”, इ. **

* शब्दांच्या शेवटी आणि आवाजहीन व्यंजनांपूर्वी, “b”, “v”, इ. आवाज न केलेले ध्वनी दर्शवा, उदाहरणार्थ “स्तंभ”, “राई”, “सेकंड”, “राज” - स्तंभ, रोश, फ्लोरोई, रास.

** "टीएस" या ध्वनीशी संबंधित आवाजाचा आवाज रशियन भाषेत जवळजवळ अनुपस्थित आहे, परंतु जॉर्जियन आडनाव "डुम्बाडझे", "चखेइदझे" इत्यादी प्रत्येकास परिचित आहे. काहीवेळा हा आवाज येतो जेव्हा अंतिम "ts" प्रारंभिक आवाजाच्या व्यंजनाशी टक्कर देतो, उदाहरणार्थ: "महान ऋषी."

दुसरीकडे, समान ध्वनी प्लॉझिव्ह (झटपट) आणि फ्रिकेटिव्स (लांब) मध्ये विभागले जातात. पहिल्यामध्ये हे समाविष्ट आहे: “p”, “t”, “k”, “b”, “d” आणि “g”, दुसरे – “f”, “s”, “w”, “v”, “ z", "आणि". एक मध्यवर्ती स्थान affricates द्वारे व्यापलेले आहे जे स्फोटक आवाजाने सुरू होते आणि फ्रिकेटिव्स (“ch”, “ts”, अंशतः “d” आणि “t”, “d(z) b”, “t(s) सारखे आवाजाने समाप्त होते. कमकुवत ओव्हरटोन "z" आणि "s" सह b")*

* "थ" ( टमऊ) हार्ड “टी” आणि हार्ड “सी” या दोन्हीशी संबंधित आहे. तथापि, “t” मऊ “l”: “aphids”, “loops” च्या संयोगाने मऊ आणि आवाजाशिवाय आढळतो. हेच "d" ("साठी", "संकोच करणे") वर लागू होते. तथापि, आधुनिक उच्चारांमध्ये "d" आणि "t" अशा स्थितीत कठोर होतात.

व्यंजनांचे वर्गीकरण उच्चाराच्या आधारावर केले जाते, म्हणजे. त्या अवयवांनुसार जे त्यांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतात (या प्रकरणात, जीभ विचारात घेतली जात नाही, कारण ती बहुतेक ध्वनींमध्ये गुंतलेली असते - किंवा त्याऐवजी, जीभ ज्या अवयवाला लागून आहे तो विचारात घेतला जातो).

स्वर आणि व्यंजने एकत्र येऊन अक्षरे तयार होतात. प्रत्येक अक्षरामध्ये अधिक जोरदार उच्चारलेला ध्वनी असतो ज्याच्या समीप अक्षरे असतात. या आवाजाला म्हणतात अभ्यासक्रमसामान्यतः सिलेबिक ध्वनी हा स्वर असतो आणि प्रत्येक स्वर एका अक्षराशी संबंधित असतो. तथापि, काहीवेळा स्वर ध्वनी उच्चार तयार करू शकत नाही आणि "अक्षरविरहित" दिसू शकतो. हे, उदाहरणार्थ, काही परदेशी शब्दांमध्ये "यू" आहे: "फॉस्ट", "विदूषक", तसेच बेलारशियन आणि लिटल रशियन भाषांमध्ये रशियन "v" आणि "l" (vouk-wolf) च्या जागी , dzeuka-मुलगी, इ.). हे रशियन भाषेत खूप सामान्य आहे आणि नॉन-सिलॅबिक(th). हा ध्वनी ya, ё, yu, e (ya, yo, yu, ye) या शब्दलेखन स्वरांचा भाग आहे * जेव्हा ते शब्दांच्या सुरुवातीला, किंवा स्वरानंतर किंवा स्वतंत्रपणे उच्चारलेल्या अक्षराच्या सुरुवातीला दिसतात (यम , फिर-वृक्ष, दक्षिण, सवारी, घोषणा, खंड, निवारा, निर्गमन, हिमवादळ, ओळ, इ.). हे स्वरांच्या नंतर "आणि" अक्षराने देखील दर्शविले जाते (बार्न, सीगल, लेट्स गो, आर्मी). काही पोझिशनमध्ये** हा ध्वनी व्यंजन मानला जाऊ शकतो (आवाजित फ्रिकेटिव्ह मिडप्लेटल ध्वनी). या प्रकरणात, त्याला iota म्हणतात.

* व्यंजनांनंतरची तीच अक्षरे फक्त आधीच्या व्यंजनाची कोमलता दर्शवतात: nanny-nyanya, rev-ryov, lyulka-lyulka इ.

** ताणलेल्या स्वराच्या आधी: “यम”, “वृक्ष”, “दक्षिण”, “जाणे”.

वाक्ये आणि शब्दांशी संबंधित ध्वनी आणि उच्चारांच्या गुणधर्मांव्यतिरिक्त, स्पीकरच्या भाषणाच्या स्वरूपाशी, त्याच्या आवाजाशी संबंधित गुणधर्म देखील लक्षात घेण्यासारखे आहे. आम्ही मोठ्याने दिलेले आणि बहिरेपणे दिलेले भाषण, ओरडून किंवा टोचून बोलणे इ. मध्ये फरक करतो. आवाजाच्या या वैशिष्ट्यांमध्ये आपण काय म्हणतात ते लक्षात घेतो आवाजाचे लाकूड.प्रत्येक व्यक्तीचे स्वतःचे लाकूड असते, जे तो केवळ त्याच्या स्वतःच्या मर्यादेत बदलू शकतो, ऐवजी अरुंद मर्यादेत, प्रामुख्याने भाषणाच्या भावनिक गुणवत्तेवर अवलंबून.

मी उच्चाराचा आणखी एक पैलू लक्षात घेईन. आमचे व्होकल उपकरण देखील संगीताचे ध्वनी (गाणे) तयार करू शकते. या प्रकरणातील व्होकल कॉर्ड उच्चाराच्या उच्चारांपेक्षा वेगळ्या पद्धतीने ठेवल्या जातात. संगीताच्या उच्चारात, भाषणाचे मुख्य स्वर उच्चार आवाजाच्या आवाजापेक्षा वेगळे असतात (सामान्य भाषणात, आवाज संगीताच्या स्वरांना बुडवून टाकतो. काही कामांना गायन, संगीताच्या जवळचा उच्चार आवश्यक असतो, तर इतरांना, त्याउलट, स्पष्टपणे व्यक्त केलेले "बोललेले" उच्चारण आवश्यक असते. सहसा मजकूर आपल्याला "गाण्याचा" स्वर घ्यायचा की "बोललेला" स्वर घ्यायचा हे सांगतो. अशा प्रकारे, गोगोलचे गद्य “शांत हवामानातील अद्भुत नीपर” वाचून आपण मधुर उच्चाराच्या काहीसे जवळ जातो, तर सामान्य चेखव्ह कथेला बोलचाल शैलीची आवश्यकता असते. उदाहरणार्थ, अशा वाक्प्रचारांचे मधुर वाचन ऐकणे पूर्णपणे अकल्पनीय आहे: "एक भयानक आवाज आला... एका लहान टेबलवरून बाटल्या पडत होत्या... कोणीतरी जर्मन कार्ल कार्लोविच फुन्फला पाठीवर मारले... अनेक लोक लाल चेहऱ्यांनी किंचाळत आणि हसत बेडरूममधून बाहेर उडी मारली; एका घाबरलेल्या पायवाटेने त्यांचा पाठलाग केला.” ("वार्ताहर".)

कलेच्या कार्यात मानवी भाषणाची सर्व ध्वनी सामग्री व्यवस्थित आणि ऑर्डर केली जाते. ही संस्था सामान्यतः दुय्यम आहे, म्हणजे. लेखकाला आवश्यक असलेल्या शब्दसंग्रहात, वाक्यरचनात्मक फॉर्ममध्ये भाषणाच्या अंमलबजावणीच्या परिणामी यांत्रिकरित्या प्राप्त केले जाते. परंतु कधीकधी लक्ष थेट आवाजाकडे निर्देशित केले जाते. या प्रकरणात, लेखकाचे लक्ष कशाकडे वेधले जाते ते विचारात घेणे आवश्यक आहे. संघटित असल्यास परिमाणात्मकउच्चारणाचे काही क्षण, नंतर आपल्याला लयबद्ध भाषण मिळते; लयबद्ध भाषण आयोजित करण्यासाठी तंत्रांचा संच आहे eurythmyजर ध्वनींच्या गुणवत्तेकडे लक्ष वेधले असेल तर शब्दाच्या संकुचित अर्थाने आपल्याला आनंद आहे.

फोनेटिक्स

ध्वनीशास्त्र(ग्रीकमधून - फोन "ध्वनी") - भाषेच्या विज्ञानाची एक शाखा जी भाषणाच्या आवाजाचा अभ्यास करते. ते शब्द तयार करण्यास सक्षम आहेत ज्याच्या मदतीने आसपासच्या जगाच्या वस्तू आणि घटनांना नावे दिली जातात: [a] + [k] + [n] - [оґ] - [ akno] = खिडकी; [k] + [a] + [v’] + [o] + [r] - [kav'or] = कार्पेट.

शब्दाचा आवाज अचूकपणे व्यक्त करण्यासाठी, एक विशेष ध्वन्यात्मक संकेत वापरला जातो - प्रतिलेखन(लॅटिन ट्रान्स-क्रिप्टिओमधून - "मी पुन्हा लिहित आहे").

मूलभूत प्रतिलेखन चिन्हे:

लिप्यंतरण सीमा

['] - व्यंजनाच्या मऊपणाचे लक्षण [p’et’] - गाणे

[j’] - मऊ आवाजयुक्त व्यंजन (yot) - खड्डे

आवाजउच्चारलेल्या भाषणाचे किमान एकक आहे. भाषणाच्या आवाजात, ध्वनिक, उच्चारात्मक आणि अर्थपूर्ण पैलू वेगळे केले जातात.

ध्वनीची ध्वनिक बाजूऐकून समजले. या दृष्टिकोनातून, आवाज उच्च आणि कमी, मजबूत आणि कमकुवत, उच्च लाकूड आणि कमी इत्यादी असू शकतात.

ध्वनीची आर्टिक्युलेटरी बाजू- हे भाषण अवयवांचे कार्य आहे. उदाहरणार्थ, आवाज [आर] जीभच्या टोकाच्या कंपनाने तयार होतो, आवाज [यू] - ओठांच्या मदतीने.

अर्थपूर्ण बाजूध्वनी असा आहे की ध्वनी शब्दांचे ध्वनी शेल आणि त्यांचे स्वरूप यांच्यात फरक करू शकतो (या प्रकरणात तो फोनेम या शब्दाद्वारे दर्शविला जातो). उदाहरणार्थ, शब्दांचे ध्वनी शेल comआणि somफोनेम ध्वनी [k] आणि [s] द्वारे भिन्न.

रशियन भाषेत 42 ध्वनी आहेत: 6 स्वर आणि 36 व्यंजन.

तर, शब्दाच्या अनुक्रमिक ध्वनीच्या विभाजनादरम्यान सर्वात लहान, किमान, अविभाज्य ध्वनी एकक उभे राहते, त्याला उच्चाराचा आवाज म्हणतात. उच्चार ध्वनीचे पारंपारिक वर्गीकरण म्हणजे त्यांना स्वर आणि व्यंजनांमध्ये विभागणे.

व्यंजन ध्वनी आणि त्यांचे वर्गीकरण

उच्चाराच्या वेळी तोंडी पोकळीत तयार होणाऱ्या आवाजांच्या उपस्थितीत व्यंजन स्वरांपेक्षा वेगळे असतात. व्यंजनांमध्ये फरक आहे: 1) आवाज आणि आवाजाच्या सहभागाने, 2) आवाज निर्मितीच्या ठिकाणी, 3) आवाज निर्मितीच्या पद्धतीनुसार, 4) मऊपणाच्या अनुपस्थितीमुळे किंवा उपस्थितीमुळे.

आवाज आणि आवाज यांचा सहभाग.आवाज आणि आवाजाच्या सहभागावर आधारित, व्यंजने गोंगाट आणि सोनोरंटमध्ये विभागली जातात. मधुरआवाज आणि थोडासा आवाज यांच्या मदतीने तयार होणाऱ्या व्यंजनांना म्हणतात: [m], [m’], [n], [n’], [l], [l’], [r], [r’]. गोंगाट करणाराव्यंजने स्वर आणि स्वरविहीन मध्ये विभागली जातात. गोंगाट करणारा आवाजव्यंजने [b], [b'], [c], [v'], [g], [g'], [d], [d'], [g], [z'], [h] आहेत. , [z'], [j], [dz], [j], आवाजाचा समावेश असलेल्या आवाजाने तयार होतो. TO गोंगाट करणारा बहिराव्यंजनांमध्ये हे समाविष्ट आहे: [p], [p'] [f], [f'], [k], [k'], [t], [t'], [c], [s'], [w] , [w'], [x], [x'], [ts], [h'], आवाजाच्या सहभागाशिवाय केवळ आवाजाच्या मदतीने तयार होतो.

आवाज निर्मितीचे स्थान.ध्वनीच्या निर्मितीमध्ये भाषणाचा कोणता सक्रिय अवयव (खालचा ओठ किंवा जीभ) वर्चस्व गाजवतो यावर अवलंबून, व्यंजनांची विभागणी केली जाते लेबियलआणि भाषिक. ओठ किंवा जीभ ज्याच्याशी संबंधित निष्क्रिय अवयव विचारात घेतल्यास, व्यंजन असू शकतात labily - लेबियल[b], [p], [m] आणि labily-दंत[v], [f]. भाषिकसमोर-भाषिक, मध्य-भाषिक आणि पोस्टरियर-भाषिक मध्ये विभागलेले आहेत. पूर्वभाषिकअसू शकते दंत[t], [d], [s], [z], [ts], [n], [l] आणि तालुक्याने-दंत[h], [w], [f], [p]; मध्यम भाषा - मध्य ताल[j]; मागील भाषिक - पोस्टोपॅलाटिन[g], [k], [x].

आवाज निर्मितीच्या पद्धती.ध्वनी निर्मितीच्या पद्धतींमधील फरकानुसार, व्यंजनांची विभागणी केली जाते थांबते[b], [p], [d], [t], [g], [k], स्लॉट केलेले[v], [f], [s], [z], [w], [g], [j], [x], affricates [ts], [h], संक्रमणात्मक बंद: अनुनासिक [n], [m], पार्श्व, किंवा तोंडी, [l] आणि थरथरणारे (व्हायब्रंट्स) [आर].

व्यंजनांची कडकपणा आणि कोमलता.मऊपणाची अनुपस्थिती किंवा उपस्थिती (पलॅटलायझेशन) व्यंजनांची कठोरता आणि मऊपणा निर्धारित करते. पॅलेटालायझेशन(lat. palatum - hard palate) हा जिभेच्या मध्य-तालूच्या उच्चाराचा परिणाम आहे, जो व्यंजन ध्वनीच्या मुख्य उच्चारला पूरक आहे. अशा अतिरिक्त उच्चारांसह तयार होणाऱ्या ध्वनींना म्हणतात मऊ, आणि त्याशिवाय तयार झालेल्या - कठीण.

बहिरेपणा-आवाज आणि कडकपणा-मृदुता यांच्यात परस्परसंबंध असलेल्या ध्वनीच्या जोड्यांचे अस्तित्व हे व्यंजन प्रणालीचे वैशिष्ट्य आहे. जोडलेल्या ध्वनींचा परस्परसंबंध या वस्तुस्थितीत आहे की काही ध्वन्यात्मक स्थितींमध्ये (स्वरांच्या आधी) ते दोन भिन्न ध्वनी म्हणून ओळखले जातात आणि इतर स्थितीत (शब्दाच्या शेवटी) ते भिन्न नसतात आणि त्यांच्या आवाजात एकरूप होतात. बुध . गुलाब - दवआणि roz - वाढले [ros - वाढले]. अशा प्रकारे जोडलेले व्यंजन दर्शविलेल्या स्थितींमध्ये दिसतात [b] - [p], [v] - [f], [d] - [t], [z] - [s], [zh] - [sh], [g] - [k], त्यामुळे बहिरेपणा आणि आवाजाच्या बाबतीत व्यंजनांच्या परस्परसंबंधित जोड्या तयार होतात.

आवाजहीन आणि स्वरयुक्त व्यंजनांची परस्परसंबंधित मालिका ध्वनीच्या 12 जोड्यांद्वारे दर्शविली जाते. जोडलेले व्यंजन आवाजाच्या उपस्थितीत (आवाज दिलेला) किंवा त्याच्या अनुपस्थितीत (आवाजहीन) भिन्न असतात. ध्वनी [l], [l'], [m], [m'], [n], [n'], [r], [r'], - जोडलेले आवाज, [x], [ts], [ h'] - जोडलेले नसलेले बहिरे.

व्यंजनांचा कडकपणा आणि कोमलता, जसे की बहिरेपणा आणि आवाज, काही स्थानांमध्ये भिन्न असतात, परंतु इतरांमध्ये भिन्न नसतात, ज्यामुळे व्यंजन प्रणालीमध्ये कठोर आणि मऊ आवाजांची परस्परसंबंधित मालिका असते. तर, स्वर [o] च्या आधी फरक आहेत [l] - [l’] (cf.: खूप बर्फ [खूप - l’ot],आणि आवाजापूर्वी [e] केवळ [l] - [l’] नाही तर इतर जोडलेले हार्ड-सॉफ्ट आवाज देखील वेगळे केले जात नाहीत (cf.: [l’es], [v’es], [b’es]इ.).

स्वर ध्वनी आणि त्यांचे वर्गीकरण

आवाजाच्या उपस्थितीत - एक संगीत स्वर - आणि आवाजाच्या अनुपस्थितीत स्वर व्यंजनांपेक्षा भिन्न असतात.

स्वरांचे विद्यमान वर्गीकरण स्वरांच्या निर्मितीसाठी खालील अटी विचारात घेते: 1) जिभेच्या उंचीचे प्रमाण, 2) जिभेच्या उंचीचे स्थान आणि 3) ओठांचा सहभाग किंवा गैर-सहभाग . या स्थितींपैकी सर्वात लक्षणीय म्हणजे जीभची स्थिती, जी तोंडी पोकळीचा आकार आणि परिमाण बदलते, ज्याची स्थिती स्वराची गुणवत्ता निर्धारित करते.

जिभेच्या उभ्या उंचीच्या डिग्रीनुसार, तीन अंशांच्या उंचीचे स्वर वेगळे केले जातात: उच्च स्वर[i], [s], [y]; मध्य-वाढीचे स्वर[ई], [ओ]; कमी स्वर[अ].

जिभेच्या आडव्या हालचालीमुळे तीन ओळींमध्ये स्वर तयार होतात: समोरचे स्वर[मी], [ई]; मध्यम स्वर[s], [a] आणि मागील स्वर[y], [o].

स्वरांच्या निर्मितीमध्ये ओठांचा सहभाग किंवा गैर-सहभाग हा स्वरांचे विभाजन करण्याचा आधार आहे labialized(गोलाकार) [o], [y] आणि नॉन-लेबियलाइज्ड(अगोलाकार) [a], [e], [i], [s].