غم غیر قابل تحمل دو چشم بزرگ را باز کرد. اوسیپ امیلیویچ ماندلشتام

در تصویر دو پلان وجود دارد: یک پنجره خیالی که پرتوی خورشید از آن نفوذ می کند و فضای اتاقی که اشیایی در آن وجود دارد. این را می توان با وضعیت بیرونی و درونی قهرمان غنایی - کلان و خرد - مرتبط دانست. وضعیت قهرمان، و همچنین وضعیت چیزها، می تواند هر لحظه تغییر کند: پرتو ناپدید می شود، شراب تبدیل به ترش می شود، بیسکویت خورده می شود.

این شعر دارای چند ویژگی است که به تمام غزلیات شاعر مربوط می شود. اغلب در مصراع اول، ماندلشتام انکار می‌کند: «ما نمی‌توانیم سکوت تنش‌آمیز را تحمل کنیم»، «من طرفدار نیستم...»، «نیازی به صحبت در مورد چیزی نیست» و غیره. در اینجا نیز انکار این است: غم غیر قابل بیان.» تعریف بسیار عجیبی از غم و اندوه، اما اگر آخماتووا را به یاد بیاورید: "موسیقی در باغ به صدا در آمد / با چنین اندوهی غیرقابل بیان ..." یا "شکوه برای تو، درد ناامیدکننده!"، پس می توانید این کلمات را در زمره اصول سنتی آکمیسم قرار دهید. . در درد، رنج، اندوه است که کسالت است، حتی «لخت داروی شیرین است». Acmeists عاشق این نوع oxymoron هستند.

غم "دو چشم بزرگ" را باز می کند. اینها می توانند پنجره هایی باشند که در سپیده دم شفاف می شوند و "باز" ​​می شوند. یا اینها چشم های ماندلشتام هستند - زیبا، قهوه ای، با مژه های بلند. آکمئیست ها خواستار نامیدن هر چیزی به نام خاص خود بودند، برخلاف سمبولیست ها، که می کوشیدند معنایی مقدس را در کلمات روزمره قرار دهند و از این طریق (به گفته اکمئیست ها) از مقدس بودن غیرقابل بیان بی ارزش جلوه دهند.

"تمام اتاق پر از آب است ..." - یادآوری پوشکین "کل اتاق با درخشش کهربا / پر از آب است ..." این نشان دهنده حال و هوای عمومی در مصراع های پوشکین و ماندلشتام است. که برای خوانش صحیح شعر مهم است. خاطره‌پردازی، نقل قول باز، متن‌سازی، تکنیکی ثابت در شعر ماندلشتام است. این امر درک آیات را دشوار می کند و در عین حال آنها را غنی می کند. گاهی یادآوری به چیزی جز تکرار ترکیبی از کلمات جدا از متن اصلی نمی رسد. شاید این کنایه از «پادشاهی خواب‌آلود» استروفسکی باشد («پادشاهی به این کوچکی/خیلی... خواب») که تفسیر آن دشوار است جز این که به‌عنوان یک بازی کاملاً سالم با ترکیبی از کلمات آشنا باشد.

مقداری شراب قرمز
اردیبهشت کمی آفتابی...

این یادآور گزیده ای از یک دستور آشپزی است. ماندلشتام خیلی شیرینی دوست داشت. این را می توان در خاطرات Odoevtsaya یافت. مثلاً: «... می گوید که چگونه یک صبح بهاری داشت از بادمجان جان می داد. او به بازار رفت و از یک تاجر تخم مرغ خرید. اما در راه، مرد در حال فروش شکلات گلدن لیبل، شکلات مورد علاقه ماندلشتام بود. ماندلشتام با دیدن شکلات، تخم تخم مرغ را فراموش کرد، او برای شکلات "تصادف" کرد.

بیت سوم دوباره ما را به تکنیک نقاشی باز می گرداند. در امپرسیونیسم، قلم مو به راحتی و به سرعت اعمال می شود، تنه درختان، بادبان ها، شکل ها و چهره ها بر روی موج های شاخ و برگ و آسمان ظاهر می شوند. اثر نقاشی تکه تکه باعث ایجاد حرکت مداوم در نقاشی می شود. بیت سوم ماندلشتام مجموعه‌ای از ضربات کلامی است: اشیاء به صورت عکاسی (با استفاده از جملات کامل) به تصویر کشیده نمی‌شوند، بلکه یک یا دو ضربه نامیده می‌شوند که در ذهن خواننده به عناصر کامل تصویر باز می‌شود. ماندلشتام به تخیل خود آزادی عمل می دهد. از نظر دستوری از محمول دوری می کند و در دو سطر آخر تکه تکه شدن را به حد نهایی رسانده است.

شعر شامل برخی از ویژگی های یک سلف پرتره است. چشم و انگشتان. به گفته معاصران، ماندلشتام کوتاه قد بود و سرش را عقب انداخته بود («سرت را به عقب پرتاب می کنی...»). کاملاً ممکن است تصور شود که ماندلشتام برازنده "نازک ترین انگشتان سفیدی" را دارد. از سوی دیگر، این ویژگی پرتره نیز غیرمستقیم است، مانند "دو چشم بزرگ".

شعر هماهنگ و موزیکال است. کلمات با یکدیگر بازی می کنند، لا به دو می رسد، به عنوان - برای، و غیره. هجاها به نت (را، چا، وا، تا، نا، لا)، و نت ها به تکنوازی ویولن تبدیل می شوند و یک صدای شکننده ایجاد می کنند. ملودی عصبی

بدین ترتیب، در شعری کوتاه، وحدت جادویی سه هنر - شعر، نقاشی و موسیقی - با سهولت و مهارت شگفت انگیزی تحقق می یابد.

تفسیر.

O. E. ماندلشتام

غم وصف ناپذیر

دو چشم بزرگ باز کرد،

گل بیدار گلدان

و کریستالش را بیرون انداخت.

تمام اتاق مست است

بی حالی داروی شیرینی است!

چنین پادشاهی کوچکی

خیلی از خواب مصرف شد.

کمی شراب قرمز

می کمی آفتابی -

و با شکستن یک بیسکویت نازک،

نازک ترین انگشتان سفید هستند.

شعر O. M. Mandelstam "غم غیر قابل بیان ..." یکی از اولین شعرهای این شاعر است (1909). به گفته آخماتووا، «سال دهم زمان بسیار مهمی در مسیر خلاق ماندلشتام بود...» (عصر نقره. خاطرات. آنا آخماتووا. برگهایی از دفتر خاطرات. M.، 1990، ص 407). در واقع شاعر بسیار تجربه کرد. آغاز قرن: نمادگرایی هنوز در مد است، آزمایش های امپرسیونیستی Innokenty Annensky جالب است. ماندلشتام معلمان نمونه زیادی دارد، اما مفتخر است که نماینده جنبشی جدید در شعر است - آکمیسم، جهان شاعرانه "روشن".

اگر نقاشی شعر ماندلشتام را بنامیم، بدون شک امپرسیونیسم است. پرتو آفتاب جسارتی بی سابقه در نقاشی است - نوآوری مانه، موریسو، دگا و بسیاری از هنرمندان دیگر. نورپردازی روشن در نقاشی رنگ اشیاء را غنی می کند: آب سبز، نیلوفرهای آبی آتشین، کمان قرمز در سوراخ دکمه او، پرهای سفید فسفری بالرین ها، بدن زرد المپیا.

ماندلشتام در شعر از یک رنگ روشن نام می برد - قرمز ("کمی شراب قرمز") ، اما در تصویر تابش های خورشید زیادی وجود دارد: گلدان "بلور خود را پاشید" - درخشان ترین درخشش ، بیسکویت "نازک" ، " نازک ترین انگشتان سفیدی» - همچنین سفید.

"غم ناگفته" طرحی تغزلی کوچک به سبک طبیعت بی جان است. موضوع طرح بیداری صبحگاهی، احساس وجود و ارتباط با اشیاء واقعیت است: یک اتاق، یک گلدان کریستالی، یک بیسکویت، شراب. پرتو خورشید در نقاشی حرکت ایجاد می کند: ابتدا به گلدان کریستالی برخورد می کند، سپس تمام اتاق را روشن می کند و در نهایت فردی را که در اتاق است و با انگشتانش بازی می کند بیدار می کند.

در تصویر دو پلان وجود دارد: یک پنجره خیالی که پرتوی خورشید از آن نفوذ می کند و فضای اتاقی که اشیایی در آن وجود دارد. این را می توان با وضعیت بیرونی و درونی قهرمان غنایی - کلان و خرد - مرتبط دانست. وضعیت قهرمان، و همچنین وضعیت چیزها، می تواند هر لحظه تغییر کند: پرتو ناپدید می شود، شراب تبدیل به ترش می شود، بیسکویت خورده می شود.

این شعر دارای چند ویژگی است که به تمام غزلیات شاعر مربوط می شود. اغلب در مصراع اول، ماندلشتام انکار می‌کند: «ما نمی‌توانیم سکوت تنش‌آمیز را تحمل کنیم»، «من طرفدار نیستم...»، «نیازی به صحبت در مورد چیزی نیست» و غیره. در اینجا نیز انکار این است: غم غیر قابل بیان.» تعریف بسیار عجیبی از غم و اندوه، اما اگر آخماتووا را به یاد بیاورید: "موسیقی در باغ به صدا در آمد / با چنین اندوهی غیرقابل بیان ..." یا "شکوه برای تو، درد ناامیدکننده!"، پس می توانید این کلمات را در زمره اصول سنتی آکمیسم قرار دهید. . یعنی در درد، رنج، غم، کسالت است، حتی «لخت داروی شیرین است». Acmeists عاشق این نوع oxymoron هستند.

غم "دو چشم بزرگ" را باز می کند. اینها می توانند پنجره هایی باشند که در سپیده دم شفاف می شوند و "باز" ​​می شوند. یا اینها چشم های ماندلشتام هستند - زیبا، قهوه ای، با مژه های بلند. آکمئیست ها خواستار نامیدن هر چیزی به نام خاص خود بودند، برخلاف سمبولیست ها، که می کوشیدند معنایی مقدس را در کلمات روزمره قرار دهند و از این طریق (به گفته اکمئیست ها) از مقدس بودن غیرقابل بیان بی ارزش جلوه دهند.

"کل اتاق پر از آب است ..." - یادآوری پوشکین "کل اتاق با درخشش کهربایی / پر از آب است ...". این نشان از حال و هوای کلی مصراع های پوشکین و ماندلشتام است که برای خوانش صحیح شعر مهم است. خاطره‌پردازی، نقل قول باز، متن‌سازی، تکنیکی ثابت در شعر ماندلشتام است. این امر درک آیات را دشوار می کند و در عین حال آنها را غنی می کند. گاهی یادآوری به چیزی جز تکرار ترکیبی از کلمات جدا از متن اصلی نمی رسد. شاید این کنایه از «پادشاهی خواب‌آلود» استروفسکی باشد («پادشاهی به این کوچکی/خیلی... خواب») که تفسیر آن دشوار است جز این که به‌عنوان یک بازی کاملاً سالم با ترکیبی از کلمات آشنا باشد.

مقداری شراب قرمز

اردیبهشت کمی آفتابی...

این یادآور گزیده ای از یک دستور آشپزی است. ماندلشتام خیلی شیرینی دوست داشت. این را می توان در خاطرات Odoevtsaya یافت. مثلاً: «... می گوید که چگونه یک صبح بهاری داشت از بادمجان جان می داد. او به بازار رفت و از یک تاجر تخم مرغ خرید. اما در راه، مرد در حال فروش شکلات گلدن لیبل، شکلات مورد علاقه ماندلشتام بود. ماندلشتام با دیدن شکلات، تخم تخم مرغ را فراموش کرد، او برای شکلات "تصادف" کرد.

بیت سوم دوباره ما را به تکنیک نقاشی باز می گرداند. در امپرسیونیسم، قلم مو به راحتی و به سرعت اعمال می شود، تنه درختان، بادبان ها، شکل ها و چهره ها بر روی موج های شاخ و برگ و آسمان ظاهر می شوند. اثر نقاشی تکه تکه باعث ایجاد حرکت مداوم در نقاشی می شود. بیت سوم ماندلشتام مجموعه‌ای از ضربات کلامی است: اشیاء به صورت عکاسی (با استفاده از جملات کامل) به تصویر کشیده نمی‌شوند، بلکه یک یا دو ضربه نامیده می‌شوند که در ذهن خواننده به عناصر کامل تصویر باز می‌شود. ماندلشتام به تخیل خود آزادی عمل می دهد. از نظر دستوری از محمولات دوری می کند و در دو سطر آخر تکه تکه شدن را به حد نهایی رسانده است.

شعر شامل برخی از ویژگی های یک سلف پرتره است. چشم و انگشتان. به گفته معاصران، ماندلشتام کوتاه قد بود و سرش را عقب انداخته بود («سرت را به عقب پرتاب می کنی...»). کاملاً ممکن است تصور شود که ماندلشتام برازنده "نازک ترین انگشتان سفیدی" را دارد. از سوی دیگر، این ویژگی پرتره نیز غیرمستقیم است، مانند "دو چشم بزرگ".

شعر هماهنگ و موزیکال است. کلمات با یکدیگر بازی می کنند، لا به دو می رسد، به عنوان - برای، و غیره. هجاها به نت (را، چا، وا، تا، نا، لا)، و نت ها به تکنوازی ویولن تبدیل می شوند و یک صدای شکننده ایجاد می کنند. ملودی عصبی

بدین ترتیب در یک شعر کوتاه، وحدت جادویی سه هنر - شعر، نقاشی و موسیقی - با سهولت و مهارت شگفت انگیزی تحقق می یابد.

تفسیر.

O. E. ماندلشتام

غم وصف ناپذیر

دو چشم بزرگ باز کرد،

گل بیدار گلدان

و کریستالش را بیرون انداخت.

تمام اتاق مست است

بی حالی داروی شیرینی است!

چنین پادشاهی کوچکی

خیلی از خواب مصرف شد.

کمی شراب قرمز

می کمی آفتابی -

و با شکستن یک بیسکویت نازک،

نازک ترین انگشتان سفید هستند.

شعر O. M. Mandelstam "غم غیر قابل بیان ..." یکی از اولین شعرهای این شاعر است (1909). به گفته آخماتووا، «سال دهم زمان بسیار مهمی در مسیر خلاق ماندلشتام بود...» (عصر نقره. خاطرات. آنا آخماتووا. برگهایی از دفتر خاطرات. M.، 1990، ص 407). در واقع شاعر بسیار تجربه کرد. آغاز قرن: نمادگرایی هنوز در مد است، آزمایش های امپرسیونیستی Innokenty Annensky جالب است. ماندلشتام معلمان نمونه زیادی دارد، اما مفتخر است که نماینده جنبشی جدید در شعر است - آکمیسم، جهان شاعرانه "روشن".

اگر نقاشی شعر ماندلشتام را بنامیم، بدون شک امپرسیونیسم است. پرتو آفتاب جسارتی بی سابقه در نقاشی است - نوآوری مانه، موریسو، دگا و بسیاری از هنرمندان دیگر. نورپردازی روشن در نقاشی رنگ اشیاء را غنی می کند: آب سبز، نیلوفرهای آبی آتشین، کمان قرمز در سوراخ دکمه او، پرهای سفید فسفری بالرین ها، بدن زرد المپیا.

ماندلشتام در شعر از یک رنگ روشن نام می برد - قرمز ("کمی شراب قرمز") ، اما در تصویر تابش های خورشید زیادی وجود دارد: گلدان "بلور خود را پاشید" - درخشان ترین درخشش ، بیسکویت "نازک" ، " نازک ترین انگشتان سفیدی» - همچنین سفید.

"غم ناگفته" طرحی تغزلی کوچک به سبک طبیعت بی جان است. موضوع طرح بیداری صبحگاهی، احساس وجود و ارتباط با اشیاء واقعیت است: یک اتاق، یک گلدان کریستالی، یک بیسکویت، شراب. پرتو خورشید در نقاشی حرکت ایجاد می کند: ابتدا به گلدان کریستالی برخورد می کند، سپس تمام اتاق را روشن می کند و در نهایت فردی را که در اتاق است و با انگشتانش بازی می کند بیدار می کند.

در تصویر دو پلان وجود دارد: یک پنجره خیالی که پرتوی خورشید از آن نفوذ می کند و فضای اتاقی که اشیایی در آن وجود دارد. این را می توان با وضعیت بیرونی و درونی قهرمان غنایی - کلان و خرد - مرتبط دانست. وضعیت قهرمان، و همچنین وضعیت چیزها، می تواند هر لحظه تغییر کند: پرتو ناپدید می شود، شراب تبدیل به ترش می شود، بیسکویت خورده می شود.

این شعر دارای چند ویژگی است که به تمام غزلیات شاعر مربوط می شود. اغلب در مصراع اول، ماندلشتام انکار می‌کند: «ما نمی‌توانیم سکوت تنش‌آمیز را تحمل کنیم»، «من طرفدار نیستم...»، «نیازی به صحبت در مورد چیزی نیست» و غیره. در اینجا نیز انکار این است: غم غیر قابل بیان.» تعریف بسیار عجیبی از غم و اندوه، اما اگر آخماتووا را به یاد بیاورید: "موسیقی در باغ به صدا در آمد / با چنین اندوهی غیرقابل بیان ..." یا "شکوه برای تو، درد ناامیدکننده!"، پس می توانید این کلمات را در زمره اصول سنتی آکمیسم قرار دهید. . یعنی در درد، رنج، غم، کسالت است، حتی «لخت داروی شیرین است». Acmeists عاشق این نوع oxymoron هستند.

غم "دو چشم بزرگ" را باز می کند. اینها می توانند پنجره هایی باشند که در سپیده دم شفاف می شوند و "باز" ​​می شوند. یا اینها چشم های ماندلشتام هستند - زیبا، قهوه ای، با مژه های بلند. آکمئیست ها خواستار نامیدن هر چیزی به نام خاص خود بودند، برخلاف سمبولیست ها، که می کوشیدند معنایی مقدس را در کلمات روزمره قرار دهند و از این طریق (به گفته اکمئیست ها) از مقدس بودن غیرقابل بیان بی ارزش جلوه دهند.

"کل اتاق پر از آب است ..." - یادآوری پوشکین "کل اتاق با درخشش کهربایی / پر از آب است ...". این نشان از حال و هوای کلی مصراع های پوشکین و ماندلشتام است که برای خوانش صحیح شعر مهم است. خاطره‌پردازی، نقل قول باز، متن‌سازی، تکنیکی ثابت در شعر ماندلشتام است. این امر درک آیات را دشوار می کند و در عین حال آنها را غنی می کند. گاهی یادآوری به چیزی جز تکرار ترکیبی از کلمات جدا از متن اصلی نمی رسد. شاید این کنایه از «پادشاهی خواب‌آلود» استروفسکی باشد («پادشاهی به این کوچکی/خیلی... خواب») که تفسیر آن دشوار است جز این که به‌عنوان یک بازی کاملاً سالم با ترکیبی از کلمات آشنا باشد.

مقداری شراب قرمز

اردیبهشت کمی آفتابی...

این یادآور گزیده ای از یک دستور آشپزی است. ماندلشتام خیلی شیرینی دوست داشت. این را می توان در خاطرات Odoevtsaya یافت. مثلاً: «... می گوید که چگونه یک صبح بهاری داشت از بادمجان جان می داد. او به بازار رفت و از یک تاجر تخم مرغ خرید. اما در راه، مرد در حال فروش شکلات گلدن لیبل، شکلات مورد علاقه ماندلشتام بود. ماندلشتام با دیدن شکلات، تخم تخم مرغ را فراموش کرد، او برای شکلات "تصادف" کرد.

بیت سوم دوباره ما را به تکنیک نقاشی باز می گرداند. در امپرسیونیسم، قلم مو به راحتی و به سرعت اعمال می شود، تنه درختان، بادبان ها، شکل ها و چهره ها بر روی موج های شاخ و برگ و آسمان ظاهر می شوند. اثر نقاشی تکه تکه باعث ایجاد حرکت مداوم در نقاشی می شود. بیت سوم ماندلشتام مجموعه‌ای از ضربات کلامی است: اشیاء به صورت عکاسی (با استفاده از جملات کامل) به تصویر کشیده نمی‌شوند، بلکه یک یا دو ضربه نامیده می‌شوند که در ذهن خواننده به عناصر کامل تصویر باز می‌شود. ماندلشتام به تخیل خود آزادی عمل می دهد. از نظر دستوری از محمول دوری می کند و در دو سطر آخر تکه تکه شدن را به حد نهایی رسانده است.

شعر شامل برخی از ویژگی های یک سلف پرتره است. چشم و انگشتان. به گفته معاصران، ماندلشتام کوتاه قد بود و سرش را عقب انداخته بود («سرت را به عقب پرتاب می کنی...»). کاملاً ممکن است تصور شود که ماندلشتام برازنده "نازک ترین انگشتان سفیدی" را دارد. از سوی دیگر، این ویژگی پرتره نیز غیرمستقیم است، مانند "دو چشم بزرگ".

شعر هماهنگ و موزیکال است. کلمات با یکدیگر بازی می کنند، لا به دو می رسد، به عنوان - برای، و غیره. هجاها به نت (را، چا، وا، تا، نا، لا)، و نت ها به تکنوازی ویولن تبدیل می شوند و یک صدای شکننده ایجاد می کنند. ملودی عصبی

بدین ترتیب، در شعری کوتاه، وحدت جادویی سه هنر - شعر، نقاشی و موسیقی - با سهولت و مهارت شگفت انگیزی تحقق می یابد.

اوسیپ امیلیویچ ماندلشتام

غم وصف ناپذیر
دو چشم بزرگ را باز کرد،
گل از خواب بیدار شد
و کریستالش را بیرون انداخت.

تمام اتاق مست است
خستگی داروی شیرین است!
چنین پادشاهی کوچکی
خیلی از خواب مصرف شد.

کمی شراب قرمز
می کمی آفتابی -
و با شکستن یک بیسکویت نازک،
نازک ترین انگشتان سفید هستند.

در سال 1913، اولین نسخه از اولین کتاب ماندلشتام "سنگ" منتشر شد که منعکس کننده جستجوهای خلاقانه شاعر جوان، تجربیات او در زمینه نمادگرایی و آکمیسم بود. بیشترین تأثیر را در غزلیات اولیه دو نابغه - تیوتچف و ورلین اعمال کردند. اوسیپ امیلیویچ برخی از مضامین را از اول به عاریت گرفت. از دوم - سبکی فرم.

اغلب، هنگام تجزیه و تحلیل دوره اول کار ماندلشتام، محققان ادبی یک واقعیت بسیار مهم را در نظر نمی گیرند - شاعر جوان به طور همزمان از دو بیماری رنج می برد: آنژین صدری و آسم. وضعیت کاملاً خطرناک بود. او شاعر را به شدت ترسانده است. ماندلشتام می ترسید که بدن بدون اینکه فرصتی برای انجام «شاهکار روح» داشته باشد بمیرد. این بیماری باعث ایجاد احساس شکنندگی وجود شد. همانطور که در شعر "غم ناگفتنی" در سال 1909 منعکس شده است، در هر لحظه، جهان می تواند تکان بخورد و متلاشی شود. نقش شکنندگی در بیت اول ظاهر می شود: گلدان کریستال خود را بیرون می ریزد. در رباعی دوم، اتاق به عنوان یک جهان کامل ظاهر می شود - یک پادشاهی کوچک که هم بسته و هم بی حد و حصر است. در پایان شعر، مضمون شکنندگی باز می گردد. دنیایی که قبلا توضیح داده شد، مانند یک بیسکویت، می تواند با کمک باریک ترین انگشتان از بین برود. آنها به چه کسی تعلق دارند - سرنوشت، خدا، انسان؟ در این مورد، تا زمانی که فرصتی برای لذت بردن از "شراب قرمز" و "مه آفتابی" وجود دارد، چندان مهم نیست. به هر حال، حتی این بیماری یک مزیت عجیب دارد - می تواند بینایی را گسترش دهد: "غم غیر قابل بیان دو چشم بزرگ را باز کرد ...".

گاهی اوقات ماندلشتام متهم به زبان زدگی می شود. به دو بیت آخر شعر غم ناگفتنی توجه کنید:

...و شکستن یک بیسکویت نازک،
نازک ترین انگشتان سفید هستند.

در اینجا، از نظر قوانین زبان روسی، استفاده نادرست از عبارت مشارکتی وجود دارد. خوب، سفیدی چگونه می تواند به عنوان مجری هر عملی عمل کند؟ و در خانه ماندلشتام او یک بیسکویت نازک را می شکند. خواننده حساس دقیقاً توسط بی نظمی موجود در تصویر اختراع شده توسط اوسیپ امیلیویچ مجذوب می شود. ایده مشابهی در نیکولای گومیلیوف، دوست ماندلشتام و همکار او در "کارگاه شاعران" یافت می شود.

نیکولای گومیلیوف

او نوشت که یک شعر «حتی تا حد نادرست بودن باید بی عیب و نقص باشد»، زیرا فردیت تنها با انحرافات آگاهانه از قوانین پذیرفته شده عمومی به اثر داده می شود.

میخائیل گاسپاروف، منتقد ادبی و فیلسوف، "غم غیر قابل بیان" را با طرح غزلی دیگری از ماندلشتام - "در وسعت تالار گرگ و میش..." مرتبط کرد. اتاقی خالی با گلدان های بلند روی میز را نشان می دهد. آنها حاوی نیلوفرهایی هستند، گلهای باز آنها ظاهراً شراب می خواهند. با تصویری که در شعر مورد نظر ما به تصویر کشیده شده است مقایسه کنید - یک دسته گل در یک گلدان، یک جرعه شراب، یک بیسکویت نازک.

"غم غیر قابل بیان" نمونه ای باشکوه از خلاقیت امپرسیونیستی ماندلشتام است. بدون تأثیر پل ورلن نیست.

پل ورلین

او را اولین شاعر امپرسیونیست در ادبیات جهان می دانند که اشعار او گذار از رمانتیسم به نمادگرایی را نشان می دهد. "مشاهده محض" که اساس جهت گیری جدید در هنر را تشکیل داد، به معنای رد ایده ها در خلاقیت، کامل بودن و کلیت بود. هر لحظه به تصویر کشیده شد. ادراک جای فکر را گرفت، عقل جایگزین غریزه شد. بر این اساس، رد تاریخ و طرح وجود داشت. "غم ناگفته" طرحی زیبای امپرسیونیستی است که هر خواننده بسته به تجربه زندگی خود، درک هنر و واقعیت می تواند تصاویر آن را به شیوه خود تفسیر کند.