ابزارهای بیانی خوب زبان و نقش آنها. ابزارهای بازنمایی هنری در زبان و ادبیات روسی

ابزارهای ظریف زبان بیانی پدیده‌های هنری و گفتاری هستند که تصویر کلامی روایت را ایجاد می‌کنند: ترانه‌ها، اشکال مختلف ساز و سازمان‌دهی ریتمیک و آهنگی متن، شکل‌ها.

در مرکز نمونه هایی از استفاده از ابزار بصری زبان روسی وجود دارد.

واژگان

مسیرها- شکل گفتاری که در آن یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی به کار می رود. مسیرها مبتنی بر تقرب درونی، مقایسه دو پدیده است که یکی دیگری را توضیح می دهد.

استعاره- مقایسه پنهان یک شی یا پدیده با دیگری بر اساس شباهت ویژگی ها.

(ص) "اسب در حال تاختن است، فضای زیادی وجود دارد،

برف می‌بارد و شال دراز می‌کشد»

مقایسه- مقایسه یک شی با شی دیگر بر اساس شباهت آنها.

(ص) "انچار، مانند یک نگهبان مهیب،

در تمام کائنات تنها می ایستد"

شخصیت پردازی- نوعی استعاره، انتقال خصوصیات انسانی به جمادات، پدیده ها، حیوانات، اعطای افکار به آنها با گفتار.

(ص) "درختان توس خواب آلود لبخند زدند،

قیطان های ابریشمی ژولیده"

هذلولی- اغراق

(p) "یک خمیازه از خلیج مکزیک گسترده تر است"

کنایه- جایگزینی نام مستقیم یک شی یا پدیده با دیگری که با اولی ارتباط علی دارد.

(ص) "وداع، روسیه شسته نشده،

کشور بردگان، کشور اربابان..."

حاشیه- شبیه به کنایه، اغلب به عنوان یک مشخصه استفاده می شود.

(ص) "کیسا، ما هنوز آسمان را در الماس خواهیم دید" (پولدار خواهیم شد)

کنایه- یکی از راه های بیان موضع نویسنده، نگرش بدبینانه و تمسخرآمیز نویسنده نسبت به آنچه به تصویر کشیده شده است.

تمثیل- تجسم یک مفهوم، پدیده یا ایده انتزاعی در یک تصویر خاص.

(ص) در افسانه کریلوف "سنجاقک" تمثیلی از بیهودگی است.

Litotes- یک کم بیان

(ص) "... در دستکش های بزرگ، و او به اندازه یک ناخن کوچک است!"

طعنه- نوعی کمیک، راهی برای نشان دادن موقعیت نویسنده در یک اثر، تمسخر سوزاننده.

(p) "من برای همه چیز از شما تشکر می کنم:

برای عذاب پنهانی احساسات... زهر بوسه ها...

برای همه چیزهایی که فریب خوردم"

گروتسک– ترکیبی از متضاد، خارق العاده و واقعی. به طور گسترده برای اهداف طنز استفاده می شود.

(ص) در رمان بولگاکف «استاد و مارگاریتا»، نویسنده از گروتسک استفاده کرد، جایی که خنده‌دار از وحشتناک جدایی‌ناپذیر است، در نمایشی که وولند در یک نمایش واریته روی صحنه برد.

اپیدرم- یک تعریف مجازی که از نظر احساسی یک شی یا پدیده را مشخص می کند.

(ص) "راین نقره ای در برابر همه ما قرار داشت..."

اکسی مورون- یک شکل سبک، ترکیبی از مخالف در معنی، کلمات متضاد که یک تصویر غیر منتظره ایجاد می کند.

(ص) "گرمای اعداد سرد"، "زهر شیرین"، "جسد زنده"، "ارواح مرده".

فیگورهای سبکی

تعجب بلاغی- ساخت گفتار، که در آن یک مفهوم خاص در قالب یک تعجب، به شکل احساسی شدید تأیید می شود.

(p) "بله، این فقط جادوگری است!"

یک سوال بلاغی- سوالی که نیاز به پاسخ ندارد.

(p) "چه تابستانی، چه تابستانی؟"

جذابیت بلاغی- جذابیتی که ماهیت مشروط دارد و لحن لازم را به گفتار شاعرانه می دهد.

حلقه بند- تکرار صدا در ابتدا و انتهای یک واحد کلامی داده شده - خطوط، مصراع ها و غیره.

(ص) "تاریکی به آرامی بسته شد"؛ " تندر آسمان و تفنگ رعد و برق"

چند اتحادیه- چنین ساختی از یک جمله زمانی که همه یا تقریباً همه اعضای همگن با یک حرف ربط به هم مرتبط هستند

آسیندتون- حذف اتحاد بین اعضای همگن، دادن نازکی. فشردگی گفتار، پویایی.

بیضی- حذف برخی از کلمات به راحتی ضمنی، بخشی از جمله در گفتار.

موازی سازی- همزمانی پدیده های موازی، اعمال، موازی سازی.

Epiphora- تکرار یک کلمه یا ترکیبی از کلمات. پایان های یکسان ردیف های شعری مجاور.

(ص) «عزیزم، ما همه کمی اسب هستیم!

هر کدام از ما در نوع خود یک اسب هستیم...»

آنافورا- وحدت آغاز، تکرار همان همخوانی ها، کلمات، عبارات در آغاز چندین بیت شعر یا در یک عبارت منثور.

(p) "اگر دوست داری، دیوانگی است،

اگر تهدید کنی، شوخی نیست..."

وارونگی- تغییر عمدی در ترتیب کلمات در یک جمله که به عبارت بیان خاصی می بخشد.

(ص) "نه باد که از بالا می وزد،

ملحفه‌ها را در شب مهتابی لمس کرد...»

درجه بندی- استفاده از وسایل بیان هنری که به طور مداوم تصویر را تقویت یا تضعیف می کند.

(ص) «پشیمان نیستم، زنگ نمی‌زنم، گریه نمی‌کنم...»

آنتی تز- مخالفت

(ص) «با هم آمدند: آب و سنگ،

شعر و نثر، یخ و آتش...»

Synecdoche– انتقال معنا بر اساس همگرایی جزء و کل، استفاده از اجزاء مفرد. به جای جمع

(ص) «و تا سحر شنیده شد که فرانسوی چگونه شادی کرد...»

آسونانس- تکرار صداهای همگن در آیه،

(ص) "پسرم در شب هایی بدون لبخند بزرگ شد"

واج آرایی- تکرار یا همخوانی حروف صدادار

(ص) "جایی که نخلستان اسلحه های غوغا می کند"

خودداری- آیات دقیقاً تکرار شده متن (معمولاً سطرهای آخر آن)

خاطره گویی -در یک اثر هنری (عمدتاً شاعرانه) ویژگی‌های خاصی الهام گرفته از وام گرفتن غیرارادی یا عمدی تصاویر یا حرکات ریتمیک- نحوی از یک اثر دیگر (کس دیگری، گاهی مال خود).

(p) "من بسیار و بسیاری تجربه کرده ام"

همه چیز برای مطالعه » زبان روسی » ابزار بیان تصویری: وارونگی، تمثیل، تلفیق...

برای نشانک کردن یک صفحه، Ctrl+D را فشار دهید.

ابزار بصری و بیانی زبان

مسیرها

استعاره - ("نوبت" یونانی)شکل گفتاری که در آن یک کلمه یا عبارت استبه صورت مجازی برای دستیابی به بیان هنری بیشتر استفاده می شود.

استناد مبتنی بر مقایسه دو مفهومی است که از جهاتی به آگاهی ما نزدیک به نظر می رسد.

رایج ترین انواع مسیرها:تمثیل، هذل، کنایه، لیتوت، استعاره، کنایه، شخصیت پردازی، پریفراسیس، سینکدوچ، مقایسه، لقب.

هایپربولی - وسیله ای برای بازنمایی هنری مبتنی بردر مورد اغراق

این یک عبارت مجازی است که حاوی اغراق گزافی از اندازه، قدرت یا اهمیت هر شی یا پدیده ای است.

چشم ها بزرگ هستند، مانند نورافکن.

(V. Mayakovsky)

غروب با صد و چهل خورشید درخشید...

(V. Mayakovsky)

گروتسک - اغراق افراطی، به تصویر شخصیت خارق العاده ای می دهد.

شهردار با سر پر شده

(از سالتیکوف-شچدرین)

کنایه - استعاره ای که شامل استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مخالف معنای تحت اللفظی آن به منظور تمسخر است.

تمسخر ، حاوی ارزیابی از آنچه مورد تمسخر قرار می گیرد.

نشانه کنایه استمعنای دوگانه ، که در آن حقیقت مستقیماً بیان نمی شود، بلکه مخالف آن، ضمنی است.

چرا ای باهوش هذیان داری سر؟

(I. Krylov.)

(به الاغ)

Litotes - وسیله ای برای بازنمایی هنری بر اساسکم بیان (در

مخالف هذلولی)

یک عبارت مجازی حاویکم بیانی فاحشاندازه، قدرت، معنای هر شی، پدیده.

دور کمر ضخیم تر از گردن بطری نیست.

(ن. گوگول.)

استعاره (استعاره گسترده) -یونانی (انتقال) - استفاده از یک کلمه در معنای مجازی بر اساس شباهت در برخی موارد دو شی یا پدیده.

استعاره - مقایسه پنهان

استعاره ساده:

کمان کشتی، پای میز، طلوع زندگی، صدای امواج،

تگرگ گلوله، غروب می سوزد، گفتار جاری است

(استعاره بر اساس همگرایی اشیاء، پدیده ها بر اساسیک نشانه)

متونیمی - (تغییر نام یونانی).استفاده از نام یک مورد به جای نام یک مورد دیگر بر اساس ارتباط خارجی یا داخلی بین آنها.

نوع مسیری که در آنکلمات با مجاورت مفاهیمی که نشان می دهند گرد هم می آیند. یک پدیده یا شی با استفاده از کلمات یا مفاهیم دیگر به تصویر کشیده می شود. به عنوان مثال، نام حرفه با نام ابزار فعالیت جایگزین می شود. مثال های فراوان:انتقال از یک کشتی به محتویات آن، از یک شخص به لباس های او، از یک منطقه پرجمعیت به ساکنان، از یک سازمان به شرکت کنندگان، از یک نویسنده به آثار.

اگر روی نقره نباشد، روی طلا خوردم.

(گریبایدوف)

خب بشقاب دیگه بخور عزیزم!

(کریلوف)

شخصیت پردازی - یک تروپ متشکل ازانتساب به بی جاناشیاء نشانه ها و خواص موجودات زندهموجودات

چنین تصویری از اشیاء بی جان که در آندارای ویژگی های موجودات زنده - هدیه گفتار، توانایی تفکر و احساس

برای چی زوزه میکشی باد شب

چرا اینقدر دیوانه وار شکایت می کنی؟

(F. Tyutchev.)

تفسیر - بیان بودنبه طور توصیفی معنای عبارت یا کلمه دیگری را منتقل می کند.

یکی از تروپ هایی که در آننام یک شی، شخص، پدیده با نشانی از ویژگی های آن جایگزین می شود.مشخصه ترین، تقویت تصویری بودن گفتار.

پادشاه جانوران (به جای شیر)

آلبیون مه آلود (به جای "انگلیس")

خالق مکبث (شکسپیر)

Synecdoche - نوعی کنایه متشکل ازانتقال معنای یک شی به شی دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها: جزء به جای کل; کل به معنای جزء; مفرد به معنای عام; جایگزین کردن یک عدد با یک مجموعه؛ جایگزینی یک مفهوم خاص با یک مفهوم عمومی

1. جزء به جای کل.

همه پرچم ها به دیدار ما خواهند آمد (به معنی کشتی ها) (A. Pushkin).

سوئدی، روسی چاقو، برش، بریدگی.

1. نام عمومی به جای نام خاص.

خوب، بنشین، می درخشد (V. Mayakovsky) (به جای "خورشید")

1. نام گونه به جای نام عمومی.

بیشتر از همه مراقب سکه باشید (N.V. Gogol) (به معنی "پول")

1. مفرد به جای جمع

و شما می توانید بشنوید که چگونه فرانسوی تا سحر شادی کرد (M.Yu. Lermontov).

مقایسه - یک تروپ متشکل ازتشبیه یک شی به شی دیگربر اساس وجه اشتراک آنها پذیرایی بر اساسمقایسه یک پدیده یامفاهیمی با پدیده دیگری

یخ شکننده روی رودخانه ای سرد

مثل ذوب شدن شکر است.

(I. Nekrasov)

مقایسه بیان شده است:

• کیس ابزاری
• شکل مقایسه ای یک صفت یا قید
• گردش مالی با اتحادیه های مقایسه ای
• از نظر لغوی (با استفاده از کلمات مشابه، مشابه و غیره)

اپیدرم - تعریف مجازی، کلمه ای که یک شی را تعریف می کند و بر ویژگی های آن تأکید می کند.

با تعبیری مبسوطلقب نامیده می شودنه فقط یک صفت،

اسم واجد شرایط، بلکه یک اسم - برنامه، و

قید ، به طور استعاری فعل را تعریف می کند.

فراست فرماندار است، ولگرد باد است، پیرمرد اقیانوس است.

پترل با افتخار اوج می گیرد (م. گورکی)

پتروگراد به شدت در این شب های ژانویه زندگی کرد،

هیجان زده، عصبانی، خشمگین. (آ. تولستوی)

نام ثابت -اپیدرم، اغلب در شعر عامیانه یافت می شود، از کاری به اثر دیگر می گذرد.

دریا آبی است، زمین صاف است، خورشید سرخ است، ابرها سیاه هستند.

دوست خوب، دوشیزه سرخ است، علف سبز است...

شکل های سخنرانی

آنافورا - تکرار کلمات یا عباراتدر ابتدا جملات، خطوط منظوم، مصراع ها، قطعات منثور.

گر پل های تخریب شده توسط اوزا،

گر هر دو از قبرستان شسته شده.

آنتی تز - سبکدریافت کنتراست، مخالفت هاپدیده ها و مفاهیم اغلب بر اساس استفادهآنتونیموف

و جدید چنان کهنه را انکار می کند!..

جلوی چشم ما پیر می شود!

در حال حاضر کوتاهتر از دامن. در حال حاضر طولانی تر است! رهبران جوان تر هستند.

درجه بندی - (تدریج ) - وسیله ای سبک است که به شما امکان می دهد وقایع و اعمال، افکار و احساسات را در فرآیند، در توسعه، بازسازی کنید،صعودی یا نزولی.

درجه بندی صعودیافزایش معنی

من آمدم من دیدم من پیروز شدم.

سزار ژولیوس

درجه بندی نزولی- ترتیب کلمات به ترتیبکاهش ارزش

سوگند به زخم های لنینگراد،

اولین کوره های ویران شده;

من نمی شکنم، نمی لرزم، خسته نمی شوم،

من یک دانه دشمنانم را نمی بخشم.

O. Berggolts.

وارونگی - (بازآرایی) شکل سبکی متشکل ازنقض دستور زبان عمومیدنباله هاسخن، گفتار.

سودمندترین موقعیت آن عضوی از جمله است که در ابتدا قرار می گیرد (مگر اینکه این مکان برای آن معمول نباشد) یا برعکس، به انتهای جمله منتقل می شود، به خصوص اگر چیز جدیدی در پایان مطلق گزارش شود. جمله.

شانس خالص به آنها کمک کرد. (موضوع وارونه)

تکرار واژگانی- تکرار عمدی یک کلمه

تکرار کلمات:

1. برای تعیین تعداد زیادی از اشیا و پدیده ها.

پشت آن روستاها جنگل ها، جنگل ها، جنگل ها هستند.

1. برای افزایش یک ویژگی، درجه کیفیت یا عمل.

اینجا یک باغ تاریک و تاریک است.

1. برای نشان دادن مدت زمان عمل

من منتظر زمستان بودم، طبیعت منتظر بود.

پوشکین A.S.

اکسی مورون - چهره سبک،شامل ارتباط دو مفهوم متضاد با یکدیگر و منطقاً یکدیگر را مستثنی می کنند.

سکوت طنین انداز

شادی تلخ.

سوال بلاغی، تعجب، توسل -تکنیک های مورد استفاده برای افزایش بیان گفتار. سوال بلاغی با هدف دستیابی به پاسخ پرسیده نمی شود،و برای

تکنیک های مورد استفاده برای افزایش بیان گفتار. سؤال بلاغی نه برای به دست آوردن پاسخ، بلکه برایتاثیر عاطفی بر خواننده

اسب مغرور کجا تاختی؟

و سم های خود را کجا می گذارید؟

(A. پوشکین.)

جذابیت بلاغی– یک چهره سبک شامل این واقعیت است که بیانیه به یک شی بی جان، یک مفهوم انتزاعی، یک فرد غایب خطاب می شود، و در نتیجه بیان گفتار را افزایش می دهد.

توازی نحوی -همان ساختار نحوی(یکسان ترتیب قسمت های مشابه یک جمله) جمله های مجاور یا بخش های گفتار.

این معجزه ای نیست که بالای سر ما می درخشد،

این قطب های درخشش آتشین نیست...

(N. Tikhonov)

پیش فرض - نوبت عبارت که به این معنی استنویسنده ایده را به طور کامل بیان نمی کند و خواننده را ترک می کند(به شنونده) خودت حدس بزندقیقاً چه چیزی ناگفته مانده است،منعکس کنند ، آنچه در بیانیه ناگهانی قطع شده مورد بحث قرار خواهد گرفت.

اما گوش کن: اگر به تو مدیونم...

من یک خنجر دارم

من در نزدیکی قفقاز به دنیا آمدم.

(A.S. پوشکین.)

بیضی - شکل نحو شاعرانه بر اساسحذف یکی از اعضای حکم، به راحتی در یک زمینه یا موقعیت معین با معنی بازیابی می شود.

در تمام پنجره ها آدم های کنجکاو هستند، پسرهایی روی پشت بام ها.

(آ. تولستوی)

از آن به عنوان یک فیگور سبک برای دادن پویایی بیانیه، لحن گفتار پر جنب و جوش و بیان هنری استفاده می شود.

به جای نان یک سنگ است به جای آموزش یک پتک.

(M.E. Saltykov - Shchedrin)

Epiphora - چهره ای سبک در مقابل آنافورا.تکرار در پایان سطرهای شاعرانه کلماتیا عبارات

من می خواهم بدانم چرا من یک شورای عالی هستم؟

چرا مشاور عنوانی؟

(N.V.Gogol)

ضبط صدا - تکنیکی برای تقویت تصویرسازی یک متن با ساخت عبارات و خطوط به گونه ای که با تصویر بازتولید شده مطابقت داشته باشد.

برای سه روز می توانستم بشنوم که چگونه در یک جاده خسته کننده و طولانی

به مفاصل ضربه زدند: مشرق، مشرق، مشرق...

(P. Antokolsky صدای چرخ های کالسکه را بازتولید می کند.)

Onomatopoeia -تقلید با استفاده از صداهای زبانصداهای طبیعت زنده و بی جان

وقتی رعد مازورکا غرش کرد...

(A. پوشکین)

مسیرها

تروپ ها کلمه یا عبارتی است که به صورت مجازی استفاده می شود.

توابع تروپ ها:
1. یک تصویر هنری ایجاد کنید.
2. توصیف دقیق تری از شی، پدیده، عمل ارائه دهید.
3. ارزیابی نویسنده از پدیده های به تصویر کشیده شده را منتقل کنید
2. سخنرانی را تزئین کنید، آن را روشن تر، تخیلی تر کنید.

اپیدرم- کلمه ای است که یک شیء یا عمل را تعریف می کند و بر خاصیت یا کیفیت خاصی در آنها تأکید می کند.
و امواج دریا با غرش غم انگیزی به سنگ می کوبید. (م. گورکی) موروز فرماندار در قلمرو خود گشت می زند. (A. Nekrasov). بیا برای ما آواز بخوان، باد شاد. (لبدف-کوماچ)

مقایسه- مقایسه دو پدیده به منظور روشن شدن یکی از آنها به کمک دیگری.
اسنژنایا گرد و غبار در یک ستونایستاده در هوا- مقایسه در مورد ابزاری بیان می شود. با این حال، اینها بیشتر شبیه کاریکاتور بودند، نسبت به پرتره ها (تورگنیف). زیر او کازبک است، مثل صورت الماس،با برف های ابدی می درخشید(لرمونتوف) - عبارت مقایسه ای. عشق او به پسرش بود مثل جنون (گورکی) - مقایسه از نظر لغوی بیان می شود (با استفاده از کلمات "مشابه" ، "مشابه") آرام زندگی کردم بی سر و صدا خواهم مرد چگونه به موقع برگ این بوته خشک می شود و می ریزد. (I. Bunin) - مقایسه با یک جمله فرعی به معنای مقایسه بیان می شود. «نه سيم، بلكه خوكچه صاحب ما می گوید: "اما آنها گاز نمی گیرند."(I. Severyanin) - مقایسه منفی.

استعارهکلمه یا اصطلاحی است که به صورت مجازی بر اساس شباهت در برخی موارد دو شی یا پدیده به کار می رود.
زوزه باد، گرانی، اعمال کم، حقیقت تلخ، دریای گل، طلای غروب آفتاب. مردم فقط حیوانات را اهلی کردند طلوع فرهنگ بشری. (پریشوین).

کنایهکلمه یا عبارتی است که به صورت مجازی بر اساس ارتباط بیرونی یا درونی بین دو شی یا پدیده به کار می رود.
سه بشقاب خوردم. (کریلوف) - نه خود صفحات، بلکه آنچه در آنها بود. کل میدان گاز گرفت. (پوشکین) - نه خود میدان، بلکه افرادی که آنجا بودند.

Synecdoche- نوعی از کنایه بر اساس انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها.
1) همه چیز در خواب است - انسان، حیوان و پرنده.(گوگول) - مفرد به جای جمع به کار می رود.
2) همه ما به ناپلئون نگاه می کنیم(پوشکین) - جمع به جای مفرد.
3) آیا به چیزی نیاز دارید؟- در پشت بام برای خانواده من. (هرزن) - جزء به جای کل.
4) بیشتر از همه، یک پنی پس انداز کنید(گوگول) - یک نام خاص به جای یک نام عمومی، "kopek" به جای "پول".

هذلولی- یک عبارت مجازی حاوی اغراق گزاف در اندازه، قدرت، معنا و غیره. هر پدیده ای در صد و چهل خورشید غروب آفتاب درخشید(مایاکوفسکی)

Litotes- استعاره ای مخالف هذل گویی و متشکل از دست کم گرفتن آشکارا غیرقابل قبول و گزاف از ویژگی ها، کیفیت ها، ویژگی ها، اندازه ها، قدرت، معنا و غیره. هر پدیده ای
تام شست؛ دو قدم از اینجا باید سرت را زیر علف نازک خم کنی...(نکراسوف)؛ پامرانین شما، پامرانین دوست داشتنی شما، بزرگتر از انگشتانه نیست. (گریبویدوف).

تمثیل(از یونانی allegoria - تمثیل) - به تصویر کشیدن مفاهیم انتزاعی در تصاویر عینی. به عنوان مثال، حیله گری به شکل روباه، حماقت و سرسختی - به شکل الاغ به تصویر کشیده شده است. بسیاری از افسانه های I.A بر اساس یک تمثیل گسترده است. کریلوا. برخی از تمثیل ها ماهیت زبانی کلی دارند: باشد که همیشه آفتاب باشد (شادی بماند).

کنایه- کلمات تمثیلی که در آنها پدیده های مختلف زندگی نه بر اساس مجاورت یا شباهت، بلکه با تضاد آنها شناسایی می شود. کلمه "کنایه" برای نشان دادن نگرش تمسخر آمیز به زندگی استفاده می شود. از عمد بهش زنگ زدن مردم گویی به شکلی واهی، کوچک به بزرگ، احمق با باهوش، زشت با زیبا، نگرش تحقیرآمیز و تمسخرآمیز خود را نسبت به آنها ابراز می کنند.
آه، چه مرد بزرگی می آید!(در مورد کودک). به قصر من خوش آمدید(در مورد یک اتاق کوچک). به ندرت کسی با چنین زیبایی ها تملق پیدا می کند u (در مورد یک زن زشت).

شخصیت پردازی- چنین تصویری از اشیاء بی جان یا انتزاعی که در آن دارای ویژگی های موجودات زنده هستند - هدیه گفتار، توانایی فکر کردن و صحبت کردن، احساس کردن.
تندر خواب آلود زمزمه کرد(پاوستوفسکی). اندوه خاموش تسلی می یابد و شادی بازیگوش منعکس خواهد شد(پوشکین).

حاشیه(یا پریفرازیس) - چرخش متشکل از جایگزینی نام یک شی یا پدیده با توصیف ویژگی های اساسی آنها یا نشان دادن ویژگی های مشخصه آنها. پریفرازیس گفتار دوربرگردان است.
نویسنده کتاب "قهرمان زمان ما"(به جای M.Yu. Lermontov). پادشاه جانوران(به جای شیر). مرد خلموگوری= لومونوسوف. ملکه شب= ماه آلبیون مه آلود= انگلیس ونیز شمالی= سن پترزبورگ

فیگورهای سبکی

فیگورهای سبکی، فیگورهای گفتاری هستند که کارکرد افزایش بیان را انجام می دهند.

آنافورا (تک شروع) عبارت است از تکرار تک تک کلمات یا عبارات در ابتدای قسمت هایی که گزاره را تشکیل می دهند.
من عاشق تو، خلقت پیتر،
من عاشق ظاهر سختگیر و ظریف شما(A.S. پوشکین)

Epiphora- قرار دادن کلمات یا عبارات یکسان در انتهای ابیات، بند یا بندهای منثور مجاور:
من می خواهم بدانم چرا من یک شورای عالی هستم؟? چرا مشاور عنوانی؟(گوگول). بی وقفه جریان می یابد باران،سست باران (V.Bryusov)

آنتی تز- تضاد آشکار مفاهیم یا پدیده ها. آنتی تز اشیاء مختلف را در تضاد قرار می دهد
خانه ها نوسازند، اما تعصبات قدیمی.(A. Griboyedov).

اکسی مورون- ترکیبی از کلماتی که مستقیماً از نظر معنی متضاد هستند تا ناهماهنگی و پیچیدگی یک موقعیت، پدیده یا شی را نشان دهند. یک oxymoron کیفیت های متضادی را به یک شی یا پدیده نسبت می دهد.
بخور مالیخولیا شادی آوردر سرخی سحر(S. Yesenin). رسیده است لحظه ابدی . (A. Blok). متواضعانه متواضعانه وحشی نگاه کن . (مسدود کردن) سال نو را به تنهایی جشن گرفتم. من پولدارم، بود فقیر . (M. Tsvetaeva) او می آید، قدیس و گناهکار، روسی انسان معجزه گر! (تواردوفسکی). بزرگ فصل پاييز, پیر و جوان، در درخشش آبی دیوانه وار پنجره.(A. Voznesensky)

موازی سازی- این همان ساخت نحوی جملات یا بخش های گفتار همسایه است.
همه جا برای جوان ها قدردانی می شود، همه جا به پیرمردها احترام می گذارند.(لبدف-کوماچ).
توانایی صحبت کردن یک هنر است. گوش دادن یک فرهنگ است.(D. Likhachev)

درجه بندی- این یک شکل سبکی است که از چنین ترتیبی از کلمات تشکیل شده است که در آن هر یک از کلمات بعدی دارای معنای افزایشی (تدریج صعودی) یا کاهشی است که به دلیل آن افزایش یا کاهش تأثیری که ایجاد می کند ایجاد می شود.
آ) پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن ,
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.(S. Yesenin).
که در سنامن آن را به شما می دهم وزرا، حاکم» (A. Griboyedov). "نه ساعت، نه روز، نه سالترک خواهد کرد"(باراتینسکی). ببین چه خونه ای - بزرگ، بزرگ، عظیم، واقعا بزرگ ! - افزایش می یابد، تنش لحنی- معنایی تشدید می شود - درجه بندی صعودی.

ب) "نه یک خدا، نه یک پادشاه و نه یک قهرمان"- کلمات به ترتیب تضعیف اهمیت عاطفی و معنایی آنها مرتب شده اند - درجه بندی نزولی.

وارونگی- این چیدمان اعضای یک جمله به ترتیب خاصی است که نظم معمول و به اصطلاح مستقیم را نقض می کند تا بیانگری گفتار را افزایش دهد. ما می توانیم در مورد وارونگی صحبت کنیم که اهداف سبکی با استفاده از آن تعیین شود - افزایش بیان گفتار.
حیرت آور مردم ما! دستبه عنوان خداحافظی به من داد.

بیضی- این یک شکل سبک است که شامل حذف برخی از اعضای ضمنی جمله است. استفاده از بیضی (جملات ناقص) به بیانیه پویایی، آهنگ گفتار پر جنب و جوش و بیان هنری می بخشد.
روستاها را به خاکستر، شهرها را به خاک، شمشیرها را به داس و گاوآهن تبدیل کردیم.(ژوکوفسکی)
افسر - با یک تپانچه، Terkin - با یک سرنیزه نرم.(تواردوفسکی)

پیش فرضچرخشی از عبارت است که در آن نویسنده عمداً یک فکر را به طور کامل بیان نمی کند و خواننده (یا شنونده) را وا می دارد که ناگفته ها را حدس بزند.
نه، می خواستم... شاید تو... فکر کردم
زمان مرگ بارون فرا رسیده است. (پوشکین)

جذابیت بلاغی- این یک شکل سبک است که از جذابیت تأکید شده برای کسی یا چیزی برای افزایش بیان گفتار تشکیل شده است. جذابیت های بلاغی نه آنقدر برای نام بردن مخاطب سخن، بلکه بیشتر برای بیان نگرش نسبت به یک شیء خاص، مشخص کردن آن و افزایش بیان گفتار است.
گل، عشق، روستا، بیکاری، مزرعه! من با روحم به شما ارادت دارم(پوشکین).

یک سوال بلاغی- این یک شکل سبک است که شامل این واقعیت است که یک سوال نه با هدف دریافت پاسخ، بلکه به منظور جلب توجه خواننده یا شنونده به یک پدیده خاص مطرح می شود.
آیا شب اوکراینی را می شناسید؟ اوه، شب اوکراینی را نمی شناسید!(گوگول)

چند اتحادیه- شکلی سبک متشکل از استفاده عمدی از حروف ربط و لحن مکرر با تأکید بر اعضای یک جمله که با حروف ربط به هم متصل شده اند تا بیانی گفتار را افزایش دهند.
باران نازکی بارید وبه جنگل ها، وبه مزارع، ودر Dnieper گسترده. (گوگول)
خانه ها در شب می سوختند وباد می وزید وبدن های سیاه روی چوبه دار در باد تکان می خوردند، وکلاغ ها بالای سرشان فریاد زدند(کوپرین)

آسیندتون- یک شکل سبک متشکل از حذف عمدی پیوندهای ربط بین اعضای یک جمله یا بین جملات: عدم وجود حروف ربط به بیانیه سرعت، اشباع برداشت ها در تصویر کلی می دهد.
سوئدی، روسی - چاقو زدن، بریدن، بریدن، طبل زدن، کلیک کردن، آسیاب کردن، رعد اسلحه، پا زدن، ناله کردن، ناله کردن...(پوشکین)

*استعارهشکل گفتاری است که در آن یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی به کار می رود. استناد مبتنی بر مقایسه دو مفهوم است که از جهاتی به ما نزدیک به نظر می رسد.

انواع مسیرها:

EPITHET - مجازی (تعریف هنری یک شی، صفت استعاری، که حاوی یک نشانه مناسب از مقایسه است. برف قو - برف سفید، نرم و سبک است، مانند کرک قو). به سؤالات پاسخ می دهد: کدام یک (ها)، آنها چیست؟ :

و امواج دریا غمگینبا غرش با سنگ ها جنگیدند.

بین ابرها و دریا با افتخار(نار.) پترل اوج می گیرد (M.G.) ;

انجماد- وایود(اسم) در گشت زنی به اطراف اموال خود می رود. (ن.)؛

... مال شما را دوست دارم بدرودزیبایی (پ.) ؛

در امتداد حصار بلند و بلند

اضافیگل های رز به سمت ما آویزان شده اند.

الف. بلوک

در شعر عامیانه از القاب ثابت استفاده می شود: مسیری ستون دار، دریای آبی، دوشیزه ای زیبا، همنوع خوب، مرواریدهای تیز، مادر زمین، مزرعه ای پاک، ابرهای سیاه.

گاهی اوقات نقش یک لقب توسط ضمایر لقبی که درجه فوق العاده یک حالت را بیان می کنند بازی می کند:

او تارکینیا با موسیقی شکوفا در باغ زنگ زد

سیلی، بله، بله! چنین اندوهی وصف ناپذیر.

سیلی به صورت اما چه نوع! آخماتووا

پوشکین، "کنت نولین"

مقایسه - به تصویر کشیدن یک پدیده از طریق مقایسه آن با پدیده دیگر.

در مقایسه 2 جزء وجود دارد:

1) آنچه در حال مقایسه است.

2) با چه چیزی مقایسه می شود.

مقایسه با استفاده از کلمات بیان می شود دقیقاً مثل اینکهیا ممکن است نشان دهنده شباهت باشد ( شبیه…) :

آنچار، مثل یک نگهبان تهدیدآمیز، در کل جهان به تنهایی ایستاده است. (پ.)

گرد و غبار برف ستوندر هوا می ایستد

شما نازترین از همه، عزیزترین از همه، روسی، لومی، خاک سخت.

زیر او کازبک است، مثل لبه الماس، با برف ابدی می درخشید. (L.)

عشق او به پسرش بود مثل جنون(M.G.)

تاج میل که توسط کیل کشتی باز شده بود، شبیه بود بال های غول پیکر پرنده.(یک سبز)

به چشم یک گربه محتاطسپس من یک دسته سیاه از شیاطین را دیدم،

مشابهچشمانت. پسندیدناز دور باند مورچه ها…

A. Akhmatova A. پوشکین

گنجشک خیس

شاخه یاس بنفش!

ب. پاسترناک

یک مقایسه نامعین که حالت فوق العاده را بیان می کند:

و هنگامی که ماه در شب می درخشد،

وقتی می درخشد... خدا می داند چگونه!

با سرم پایین راه میروم

پایین خیابان به یک میخانه آشنا.

S. Yesenin

مقایسه را می توان گسترش داد. چندین نشانه از یک پدیده یا ویژگی های یک گروه کامل از پدیده ها را نشان می دهد:

«مردان اینجا، مثل هر جای دیگر، دو دسته بودند: برخی لاغر اندام، که همه در اطراف خانم ها معلق بودند. برخی از آنها به گونه ای بودند که تشخیص آنها از سن پترزبورگ دشوار بود، آنها همچنین دارای لبه های شانه شده بسیار عمدی و با ذوق یا صورت های بیضی شکل ساده و بسیار زیبا بودند، آنها همچنین به طور معمولی کنار خانم ها می نشستند. و فرانسوی هم صحبت می کردند و خانم ها را مثل سن پترزبورگ می خنداندند. دسته دیگری از مردان چاق یا همان چیچیکوف بودند، یعنی نه خیلی چاق، بلکه لاغر هم نبودند. (G.)

مقایسه‌های منفی اغلب در فولکلور روسی و سبک‌سازی‌های ادبی آن، در ادبیات باستانی روسیه یافت می‌شود:

این باد نیست که شاخه را خم می کند،

این درخت بلوط نیست که سر و صدا می کند، -

سپس قلبم ناله می کند

برگ پاییزی چقدر می لرزد...

(S.N. Stromilov)

استعاره - 1) کلمه یا عبارتی است که در معنای مجازی بر اساس شباهت از هر جهت دو شیء یا پدیده به کار می رود. 2) این یک مقایسه پنهان است که در آن فقط آنچه مقایسه می شود وجود دارد. آنچه مقایسه می شود فقط ضمنی است. استعاره به اشکال گوناگون در هر شعر شعری وجود دارد. گفتار روزمره ما مملو از استعاره است: او سرش را از دست داد، شبکه تجارت، سرگیجه دارد، باران می بارد.استعاره شاعرانه در تازگی و تازگی با استعاره آشنای روزمره متفاوت است. خواننده باید بتواند تصویر در حال ایجاد را درک و احساس کند:

بالای کلبه مادربزرگ آویزان است لبه نان. (ماه)؛

زنبور از سلول هاموم شده فراتر از فاصله میدان پرواز می کند. (P.) (سلول - "کندوی عسل")؛

تو خودت را متواضع کردی بهاررویاهای بلند پرواز (P.) (بهار - "جوانی")؛

مردم فقط حیوانات را اهلی کردند سپیده دمفرهنگ انسانی (اصل) (سپیده دم - "آغاز").

اگر یک بیان استعاری بر یک بخش بزرگ یا یک شعر کامل آشکار شود، چنین استعاره ای استعاره گسترده نامیده می شود. این تکنیک توسط ام.

از جام هستی می نوشیم

با چشمان بسته،

لبه های طلایی خیس شده است

با اشک های خودت؛

زمانی که قبل از مرگ دور از چشم

رشته می افتد

و هر چیزی که ما را فریب داد

با بسته شدن ناپدید می شود -

سپس می بینیم که خالی است

یک فنجان طلایی بود

این که در آن نوشیدنی بود خواب است

و اینکه او مال ما نیست!

عباراتی مانند " آیه آهنین، «صبح خاکستری»، «مژه ابریشم»، به طور همزمان به عنوان کنایه و استعاره عمل می کنند و به آنها کنایه های استعاری می گویند. در یک استعاره، جدا کردن تعریف از کلمه ای که تعریف می شود غیرممکن است: معنا ناپدید می شود.

شخصیت پردازی عبارت است از انتقال خصوصیات انسان به حیوانات، اشیاء بی جان، پدیده های طبیعی و مفاهیم انتزاعی: سوت خواهم زد، و مطیعانه، ترسو خواهد خزیدخونین شرارت، و یک دست ارادهبه من لیسیدن، و در چشم نگاه کن، در آنها نشانه قرائت من از اراده ام است. (پ.) ؛ تسلی خواهد یافتبی صدا غمگینی، و دمدمی مزاج شادی منعکس خواهد شد…(پ.)

شخصیت پردازی نوع خاصی از استعاره است:

خواب آلود لبخند زدتوس،

قیطان های ابریشمی ژولیده بود.

S. Yesenin

METONYMY کلمه یا عبارتی است که در معنای مجازی بر اساس ارتباط بیرونی یا درونی بین دو شی یا پدیده به کار می رود. این ارتباط می تواند:

1) بین محتوا و حاوی: من سه بشقابخورد (Kr.) ;

با کمال میل خواندم آپولیوس ,

آ سیسرونخوان.

A. پوشکین

3) بین یک عمل و ابزار این عمل: او روستاها و مزارع آنها را برای یک حمله خشونت آمیز محکوم کرد شمشیرهاو آتش سوزی ها (پ.) ؛

4) بین جسم و ماده ای که شی از آن ساخته شده است: نه. او نقره- بر طلاخورد (گروه) ;

5) بین یک مکان و افراد واقع در این مکان: همه رشتهنفس نفس زد (پ.)

کنایه با استعاره از این جهت متفاوت است که استعاره با استفاده از کلمات کمکی "مانند"، "مانند"، "مانند" و غیره در مقایسه با یکدیگر تفسیر می شود. این را نمی توان با کنایه انجام داد.

SYNECDOCHE نوعی کنایه است که بر اساس جایگزینی بیشتر با کمتر یا برعکس کمتر با بیشتر است. به طور معمول در synecdoche استفاده می شود:

1) مفرد به جای جمع: همه چیز خواب است - و انسان، و جانور، و پرنده.(G.) ; از اینجا ما تهدید می کنیم سوئد…(پ.) ؛

و روبل

خطوط انباشته نشد.

وی. مایاکوفسکی

2) جمع به جای مفرد: همه ما نگاه می کنیم ناپلئون ها. (پ.) ؛

3) جزء به جای کل: "به چیزی نیاز داری؟" - "که در سقفبرای خانواده ام." (هرتز)؛

تا در پای خود ببینی بگو: آیا به زودی می شود؟ ورشو(یعنی لهستان)

لباس فرم، و خار، و سبیل! آیا انسان مغرور قانون خود را تجویز خواهد کرد؟

M. Lermontov A. Pushkin

4) نام عمومی به جای نام خاص: خب بشین سبک. (م.؛ به جای خورشید);

5) نام خاص به جای نام عمومی: مهمتر از همه، مراقب باشید یک پنی. (ج.؛ به جای پول).

IRONY عبارت است از استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مخالف تحت اللفظی (مستقیم) به منظور تمسخر: اوتکل، هوشمندانهتو توهم زدی سر? - روباه با ملاقات با الاغ از او پرسید. (Kr.)

معنای مخالف را می توان به یک زمینه مهم و همچنین به کل اثر داد، همانطور که در شعر "قدردانی" M. Lermontov:

برای همه چیز، برای همه چیز من از شما تشکر می کنم:

برای عذاب پنهان احساسات،

برای تلخی اشک، زهر یک بوسه،

برای انتقام دشمنان و تهمت دوستان؛

برای گرمای روح تلف شده در بیابان،

برای همه چیزهایی که در زندگی فریب خوردم...

فقط آن را طوری ترتیب دهید که از این به بعد شما

طولی نکشید که از شما تشکر کنم.

SARCASM به ویژه کنایه سوزاننده و سوزاننده است.

درباره کلمات، نظرات و غیره و همچنین در مورد صورت، نگاه، لبخند و غیره. :

کنایه آمیز - حاوی، بیان کننده یک لبخند ظریف و پنهان؛

طعنه آمیز - شامل. بیان مسخره مسموم، شیطانی؛

ساردونیک - تمسخر آمیز، بدخواهانه طعنه آمیز.

تمثیل یک تصویر تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی با استفاده از یک تصویر زندگی خاص است: ترازو - عدالت، صلیب - ایمان، لنگر - امید، قلب - عشق.تمثیل اغلب در افسانه ها و افسانه ها استفاده می شود، جایی که حیوانات، اشیاء و پدیده های طبیعی به عنوان حامل ویژگی های انسانی عمل می کنند: حیله گری روباه است، طمع و خشم گرگ است، فریب مار است، بزدلی خرگوش است.

8. ای پسرم، به دستور پدرت گوش کن و عهد و پیمان مادرت را رد مکن، 9 زیرا این امر شگفت انگیزی است. تاج گلبرای سر شما و تزیینبرای گردنت."

(کتاب ضرب المثل).

باغ زیبای Tsarskoye Selo

جایی که شیر نر(یعنی سوئد) با شکست دادن، مرد عقابروسیه قدرتمند است

در آغوش آرامش و شادی...

A. پوشکین

تمثیل در هنرهای تجسمی رایج است: زنی که چشم بند و فلس در دست دارد عدالت است.

دستگاه های سبک.

HYPERBOLE یک عبارت مجازی است که حاوی اغراق بیش از حد در اندازه، قدرت، معنا و غیره است. هر پدیده ای: که در صد و چهل خورشیدغروب آفتاب درخشان بود.

یک پرنده کمیاب به وسط دنیپر پرواز می کند. (G.)

مرد تنبل پشت دروازه می نشیند،

با دهان باز

و هیچ کس متوجه نخواهد شد

دروازه کجا و دهان کجا.

خواهد گذشت - گویی خورشید خواهد درخشید! من دیدم که او چگونه چشمک می زند:

اگر نگاه کند، یک روبل به شما می دهد! با یک موج، ماپ آماده است.

N. Nekrasov

LITOTA - 1) متضاد هذلولی یا هذلولی معکوس که حاوی مقدار زیادی از اندازه، قدرت، معنا و غیره است. هر پدیده ای: زیر یک تیغه نازک علفباید سرت را خم کنی... (ن.) ;در فولکلور روسی - خاوروشچکا ریز، شست کوچک.

معنای دیگر لیتوت ها 2) تعریف مفهوم یا شیء با نفی عکس آن است: گران نیستمن قدردان حقوق پر سر و صدایی هستم که سر بیش از یک نفر از آنها می چرخد. (پ.) ؛ او احمق نیست (در عوض او باهوش است).

مثالی از استفاده همزمان هذلولی و لیتوت: دنیای ما فوق العاده طراحی شده است ... آشپز عالی دارد اما متاسفانه آنقدر دهان کوچک که نمی توان بیش از دو قطعه را از دست داد; دیگری دارد دهانه به اندازه طاق ساختمان ستاد کل، اما، افسوس، باید به شام ​​سیب زمینی آلمانی بسنده کرد. (G.)

در آثار ادبی، هذل‌گویی و لیتوت‌ها می‌توانند ترحم بالایی را منتقل کنند یا به عنوان ابزاری برای طنز و طنز عمل کنند:

«... و با این سخنان، میهمان همه گوش‌ها شد: گوش‌هایش به میل خود دراز شد، ایستاد، تقریباً قادر به نشستن یا نگه داشتن روی مبل نبود، و با وجود اینکه تا حدودی سنگین بود، او ایستاد. ناگهان لحن شد و مانند کرک های سبک به نظر رسید که از ضربه به هوا پرواز می کند. (ن. گوگول)

PERIPHRASE (یا PERIPHRASE) یک چرخش عبارت است که شامل جایگزینی نام یک کلمه یا عبارت با یک چرخش توصیفی گفتار است که ویژگی‌های یک شی یا شخص مستقیماً نام‌گذاری شده را نشان می‌دهد. : نویسنده "قهرمان زمان ما" (به جای M.Yu. Lermontov)؛ پادشاه جانوران (به جای شیر)؛ خالق مکبث (شکسپیر)؛ خواننده لیتوانی (Mickiewicz); خواننده Gyaur و Juan (بایرون).

ALLITERATION - تکرار صداهای همخوان.

بو جیریست ها می گیرند جیآه، بلا جی VLA خوب جیو،

در باره، جییا با جیدر فوران، جی de جیمگس می کند جیمن جینیت،

در باره، جیخوشحالم جید تور جیو، جید موز جیدیوارکوب های محیطی جیو…

M. Lomonosov

یکی از انواع ابتدایی آلتراسیون onomatopoeia است، برای مثال در شعر V. Inber "Pulkovo Meridian" (غرش هواپیماهای فاشیستی بر سر لنینگراد محاصره شده):

بالا آر ychat ge آرموتور مانسکی آر s:

- ما فو هستیم rrه آرو پوکو آرجدید آردر هر صورت،

ما پ آراین آرما منتظرت هستیم rrقصیده به g rrاطاعت کن

ما sme هستیم آربله...شما به این زودی نخواهید بود rr O.

ASSONANCE - 1) تکرار حروف صدادار یا گروهی از مصوت ها:

من شارژ را در آن پر کردم در shk درتی درهفتم

و د درکم اهمیت: در gosch درمن دکتر هستم درها!

M. Lermontov

2) قافیه ناقص، بر اساس هویت (گاهی ناقص) فقط مصوت های تاکید شده با عدم تطابق صداهای همخوان:

می خواهم به خانه بروم عظمت

آپارتمان پیشنهادی غمگینی.

من میام داخل، کتمو در میارم من به خودم می آیم ,

چراغ خیابان روشن می کنم.

ب. پاسترناک

ما برای مدت طولانی تماشا کردیم غروب آفتاب ,

کلید همسایگان ما خشمگین.

به پیانوی باستانی نوازنده

غمگینش تعظیم کرد موی خاکستری.

ب احمدولینا

* فیگورهای سبک- ساخت ویژه گفتار که بیانگر کلمه ادبی را افزایش می دهد. بر خلاف ترانه ها، که اندیشه را با محتوای مجازی جدید غنی می کنند، چهره های سبک به لطف روش های خاص سازمان نحوی گفتار بر خواننده تأثیر می گذارند.

ANAPHOR (یا وحدت آغاز) تکرار تک تک کلمات یا عبارات در ابتدای قسمت هایی است که بیانیه را تشکیل می دهند.

آنافور واژگانی:

قسم میخورممن اولین روز خلقت هستم

قسم میخورمآخرین روز او،

قسم میخورمشرم از جنایت

و پیروزی حقیقت ابدی...

M. Lermontov

آنافورای نحوی (تکرار همان نوع ساخت های نحوی):

من ایستاده امبر درهای بلند،

من دروغ می گویمدر محل کار شما

M. Svetlov

آنافورای استروفیک:

زمین!..

از رطوبت برف

او هنوز تازه است.

خودش سرگردان است

و مثل دژا نفس میکشه

زمین!..

او می دود، می دود

هزاران مایل جلوتر.

بالای سرش خرچنگ می لرزد

و درباره او آواز می خواند.

A. Tvardovsky

EPIPHOR (یا پایان) تکرار کلمات یا عبارات در انتهای عبارات مجاور (جملات)، سطرهای شاعرانه است: من می خواهم بدانم چرا من مشاور عنوانی؟چرا دقیقا مشاور عنوانی؟(G.)؛

دوست عزیز در این مورد هم خانه آرام

تب مرا می زند

من جایی پیدا نمی کنم خانه آرام

نزدیک آتش آرام!

الف. بلوک

RING یک قاب است، یک تکرار در انتهای برخی از عناصر ابتدای آن:

من آن را به شما می دهممن شال از خراسان هستم

و یک فرش شیراز من آن را به شما می دهم.

S. Yesenin

حلقه کل شعر را گاهی ترکیب حلقه می گویند: در شعر A.S. پوشکین "من را ایمن نگه دار طلسم من..." آخرین سطر کلمه به کلمه اول را تکرار می کند.

موازی سازی ساخت نحوی یکسان جملات یا بخش های گفتار همسایه است: همه جا برای جوان ها قدردانی می شود، همه جا به پیرمردها احترام می گذارند. (V. Lebedev-Kumach);

اسب ها وقتی می میرند نفس می کشند

وقتی علف ها می میرند، خشک می شوند،

وقتی خورشیدها می میرند، خاموش می شوند،

وقتی مردم می میرند، آهنگ می خوانند.

V. Khlebnikov

موازی گرایی می تواند ترکیبی باشد، زمانی که خطوط داستانی موازی در یک رمان یا داستان ایجاد می شود

ANTITHESIS عبارتی است که در آن مفاهیم متضاد به شدت در تضاد هستند: جایی که جدولغذا آنجا بود تابوتهزینه ها (گ.درژاوین).اغلب آنتی تز بر روی متضادها ساخته می شود: ثروتمندو در روزهای هفتهاعیاد و فقیرو در تعطیلاتغمگین (آخر) ؛

آن را دوست داشت ثروتمند –فقیر ,

آن را دوست داشت دانشمند – احمق ,

آن را دوست داشت گلگون – رنگ پریده ,

آن را دوست داشت خوب – زیان آور :

طلا – نیم قفسه مسی.

M. Tsvetaeva

آنتی تز زیربنای بسیاری از بزرگترین آثار است که در عناوین آنها منعکس شده است: «جنگ و صلح» نوشته ال. تولستوی. "جرم و مجازات"

ف. داستایوفسکی، «حیله گری و عشق» نوشته اف. شیلر.

OXYMORON (یا OXYMORON) ترکیبی از کلمات با معانی متضاد است که یک مفهوم یا ایده جدید ایجاد می کند: شراب خشک؛ دزد صادق؛ بردگان آزاد؛ شادی تلخ؛ زنگ سکوت؛ سکوت گویا؛ "جسد زنده" (L.T.)؛ "تراژدی خوش بینانه" (در مقابل ویشنوسکی)؛

A. پوشکین اسباب بازی شادی غم انگیزکه من زنده بودم

گاهی اوقات او عاشقانه عاشق S. Yesenin می شود

در من غم ظریف.

M. Lermontov

ببین اون غمگین بودن لذت بخش است ,

چنین زیبا برهنه.

آخماتووا

GRADATION چینش کلماتی است که از نظر معنایی نزدیک به یکدیگر هستند تا اهمیت معنایی یا عاطفی خود را افزایش یا کاهش دهند و در نتیجه افزایش (یا کاهش) در تأثیر ایجاد کنند.

درجه بندی صعودی: در پاییز، استپ های چمن پر به طور کامل تغییر می کنند و خود را دریافت می کنند خاص، اصلی، بر خلاف هر چیز دیگریچشم انداز. (S. Aksakov); با رسیدن به خانه، لایوسکی و نادژدا فدوروونا وارد خانه شدند تاریک، خفه کننده، خسته کنندهاتاق ها (آ. چخوف)

درجه بندی نزولی:

سوگند به زخم های لنینگراد،

اولین کوره های ویران شده:

من نمی شکنم، تزلزل نمی کنم، خسته نمی شوم ,

من یک دانه دشمنانم را نمی بخشم.

O. Berggolts

INVERSION عبارت است از چیدمان اعضای یک جمله به ترتیبی خاص که نظم معمول و به اصطلاح مستقیم را نقض می کند. وارونگی بار معنایی اعضای جمله را افزایش می دهد و گزاره را از یک صفحه خنثی به یک سطح بیانی-عاطفی منتقل می کند: با ترسفکر کردم، این همه به کجا منجر می شود! و با ناامیدیقدرت او را بر روحم تشخیص دادم. (پ.) ؛ اسب ها را بیرون آوردند. آن را دوست نداشتآنها به من (I. تورگنیف).

ELLIPSIS - حذف هر قسمت ضمنی از جمله: روستاها را به خاکستر، شهرها را به خاک، شمشیرها را به داس و گاوآهن تبدیل کردیم. (V. Zhukovsky); به جای نان یک سنگ است به جای آموزش یک پتک. (S.-Sch.)استفاده از بیضی به بیانیه پویایی، آهنگ گفتار پر جنب و جوش و بیان هنری می دهد.

سکوت شکلی از گفتار است که در آن نویسنده عمداً یک فکر را به طور کامل بیان نمی کند و خواننده (یا شنونده) را وا می دارد که ناگفته ها را حدس بزند: نه، من می خواستم...شاید تو... فکر می کردم زمان مرگ بارون فرا رسیده است. (پ.) ؛ چه فکر و چه احساسی داشتید؟ چه کسی خواهد دانست؟ چه کسی باید بگوید؟ چنین لحظاتی در زندگی وجود دارد، چنین احساساتی... شما فقط می توانید به آنها اشاره کنید و از کنار آنها بگذرید. (T.).

توسل بلاغی - توسل مؤکد به کسی یا چیزی: گل، عشق، روستا، بیکاری، مزرعه!من با روحم به شما ارادت دارم. (پ.) ؛ آه تو، که نامه هایش در کیف من در بانک بسیار بسیار زیاد است. (ن.)؛ ساکت، بلندگوها! حرف تو، رفیق ماوزر. (م.).

سؤال بلاغی - سؤالی نه با هدف دریافت پاسخ، بلکه برای جلب توجه خواننده (یا شنونده) به یک پدیده خاص به منظور بیان یک بیانیه به شکل پرسشی مطرح می شود: آیا شب اوکراینی را می شناسید؟ (G.)؛ یا بحث ما با اروپا تازگی دارد؟ یا روس ها به پیروزی عادت ندارند؟ (پ.) ؛ و کدام روسی رانندگی سریع را دوست ندارد؟ (G.).

POLYCONJUNCTION ساخت عبارتی است که در آن همه یا تقریباً همه اعضای همگن جمله با یک حرف ربط (معمولاً حرف ربط «و») به یکدیگر متصل می شوند. با کمک یک اتحادیه چندگانه، بر هدفمندی و وحدت موارد ذکر شده تأکید می شود: باران نازکی بارید وبه جنگل ها، وبه مزارع، ودر Dnieper گسترده. (G.)؛ اقیانوس جلوی چشمانم قدم زد وتاب خورد ورعد و برق زد وبرق زد وداشت محو می شد ودرخشید وبه جایی به بی نهایت رفت (V. Korolenko).

هنگام تکرار یک حرف ربط بین اجزای یک جمله پیچیده به همین ترتیب: خانه ها در شب می سوختند وباد می وزید وبدن های سیاه روی چوبه دار در باد تکان می خوردند، وکلاغ ها بالای سرشان فریاد زدند. (A. Kuprin).

خطوطی که در کنار polyunion، از non-union مقابل استفاده می‌شود، گویاتر می‌شوند:

تیفوس بود ویخ، وگرسنگی، ومحاصره

همه چیز از بین رفته بود: فشنگ، زغال سنگ، نان.

شهر دیوانه تبدیل به دخمه شده است،

جایی که صدای توپ با صدای بلند طنین انداز شد.

گ.شنگلی

دیسونیون - حذف عمدی پیوندهای ربط بین اعضای یک جمله یا بین جملات: عدم وجود حروف ربط به بیانیه سرعت، اشباع برداشت ها در تصویر کلی می دهد. گفتار مختصرتر و فشرده تر می شود: سوئدی، روسی - چاقو زدن، بریدن، بریدن، طبل زدن، کلیک کردن، آسیاب کردن، رعد اسلحه، پا زدن، ناله کردن، ناله کردن... (ص.)برای ایجاد تصور تغییر سریع تصاویر، می توان از فهرست غیر اتحادیه ای از نام موضوعات استفاده کرد: غرفه‌ها، زنان، پسران، مغازه‌ها، فانوس‌ها، کاخ‌ها، باغ‌ها، صومعه‌ها، بخاری‌ها، سورتمه‌ها، باغ سبزی‌ها، تاجران، کلبه‌ها، مردان، بلوارها، برج‌ها، قزاق‌ها، داروخانه‌ها، فروشگاه‌های مد، بالکن‌ها، شیرهای روی دروازه‌ها به سرعت گذشته.. . (پ. ).

اتحاد بدون اتحاد اعضای همگن نشان دهنده ناقص بودن و پایان ناپذیری سری برشمرده شده است. اتصال اعضای همگن با یک ربط تکرار شونده وایده پایان ناپذیری سری برشماری به وضوح بیان شده است. اتحادیه واحد وبا اتصال دو عضو همگن آخر، به شمارش ویژگی کامل بودن می دهد.

وسایل بیان واژگانی- واحدهای واژگانی زبان که از قابلیت های بصری آنها برای ایجاد تصاویر ادبی استفاده می شود.

ابزارهای بیان واژگانی به طور سنتی عبارتند از:

• مترادف ها، یعنی کلماتی از یک قسمت گفتار، از نظر صدا متفاوت، اما از نظر معنای لغوی یکسان یا مشابه و از نظر سایه های معنی یا رنگ آمیزی سبک با یکدیگر متفاوت هستند. (شجاع - شجاع، دویدن - عجله، چشم(خنثی) - چشم ها(شاعر.)، قدرت بیان زیادی دارند.

• متضادها- کلمات همان قسمت گفتار، متضاد در معنی (حقیقت - دروغ، خوب - شر، منزجر کننده - شگفت انگیز)؛
• همنام ها- کلماتی که از نظر شکل یکسان هستند اما معانی متفاوتی دارند (ازدواج یک عیب استو ازدواج - ازدواج، قسم خوردن - قسم خوردنو سوء استفاده - جنگ، نیمکت - نیمکتو مغازه - مغازه، بانک شیب دارو آب جوش خنک، یک فیلم بسازید - کلاه خود را بردارید)و انواع آنها: همفون ها(کلماتی که شبیه هم هستند، اما معانی و املای متفاوتی دارند: شرکت - کمپین، توهین - دویدن در اطراف، راهرو - محدود کردن، خاکستری شدن - نشستن)، هموگراف ها(کلماتی که از نظر املای یکسان هستند، اما در معنی و تلفظ متفاوت هستند: آرد - آرد، روستا - روستا، خانه - خانه)و هم شکل(کلماتی که صدا و املای یکسانی دارند فقط در اشکال خاصی: خانه من - دستان خود را بشویید، سه رفیق - سه را با دقت ببینید).
• نام های مخفف- کلماتی که از نظر صوت و املا شبیه هم هستند، اما معانی متفاوتی دارند (فردگرایی - فردگرایی، دودی - دود، پر سر و صدا - پر سر و صدا، پرداخت - پرداختآ ).

این پدیده های زبانی (به طور متعارف آنها را می توان نامید ابزارهای مجازی و بیانی واژگانی غیر خاص زبان)تنها در یک متن خاص به ابزاری برای بیان تبدیل می شوند، جایی که از آنها برای افزایش روشنایی آنچه به تصویر کشیده شده و قدرت تأثیر آن بر مخاطب استفاده می شود.

ابزارهای اصلی بیان واژگانی عبارتند از مسیرها. این ابزارهای مجازی و بیانی خاص زبان،بر اساس استفاده از کلمات در معنای مجازی.

انواع اصلی تروپ ها عبارتند از تخلص، مقایسه، استعاره، شخصیت پردازی، کنایه، سینکدوخ، پریفراسیس (پرواژه)، هذل، لیتوت، کنایه.

اپیدرم(ترجمه شده از یونانی - "کاربرد"، "اضافه") یک تعریف مجازی است که یک ویژگی اساسی برای یک زمینه معین در پدیده به تصویر کشیده شده است. لقب با یک تعریف ساده در بیان هنری و تصویرسازی آن متفاوت است. لقب بر اساس مقایسه پنهان است.

القاب شامل تمام تعاریف "رنگارنگ" است که اغلب با صفت بیان می شود: سرزمین یتیم غمگین(تیوتچف) مه خاکستری، نور لیمویی، آرامش خاموش(بونین). لقب ها را نیز می توان بیان کرد:

• اسم هایی که به عنوان کاربرد یا محمول عمل می کنند و ویژگی مجازی یک شی را می دهند: جادوگر زمستانی؛ مادر زمین نمناک است؛ شاعر یک غناست و نه فقط دایه روح او(م. گورکی)؛
• قیدهایی که به عنوان شرایط عمل می کنند: در شمال وحشی تنها ایستاده است...(لرمونتوف)؛ برگها به شدت در باد کشیده شده بودند(پاوستوفسکی)؛
• شرکت کنندگان: امواج به شدت رعد و برق و برق می زنند.
• ضمایر بیانگر درجه عالی یک حالت خاص از روح انسان:

از این گذشته ، جنگ هایی وجود داشت ،

بله، آنها می گویند، حتی بیشتر!(لرمونتوف)؛

• عبارات مشارکتی و مشارکتی:بلبل ها با کلمات رعد و برق خود حدود جنگل را اعلام می کنند(هویج وحشی)؛ همچنین به ظاهر تازی نویسانی اعتراف می کنم که نمی توانند ثابت کنند دیروز شب را کجا گذرانده اند و جز کلماتی که خویشاوندی را به یاد نمی آورند، کلمه دیگری در زبان خود ندارند.
  (سالتیکوف-شچدرین).

ایجاد القاب مجازی معمولاً با استفاده از کلمات در معنای مجازی همراه است. از نظر نوع معنای مجازی کلمه ای که به عنوان یک لقب عمل می کند ، همه القاب به استعاره تقسیم می شوند (آنها بر اساس معنای مجازی استعاری هستند: ابر طلایی، آسمان بی انتها، مه یاسی)و کنایه (مبتنی بر معنای مجازی هستند: راه رفتن جیر(ناباکوف)؛ نگاه خش دار(تلخ)؛ توس زبان شاد(یسنین).

یک لقب می تواند ویژگی های بسیاری از تروپ ها را در خود جای دهد. بر اساس استعاره یا کنایه نیز می توان با آن ترکیب کرد شخصیت پردازی: ... لاجوردی مه آلود و آرام بر سر زمین یتیم غم انگیز(تیوتچف) هایپربولی (پاییز از قبل می داند که چنین آرامش عمیق و خاموشی منادی آب و هوای بد طولانی است(بونین) و راه ها و شکل های دیگر.

مقایسهیک تکنیک بصری مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا مفهوم با پدیده دیگر است.

روستاها در حال سوختن هستند، هیچ حفاظتی ندارند.

پسران وطن از دشمن شکست می خورند،

و درخشش مانند یک شهاب ابدی است،

بازی در ابرها چشم را می ترساند(لرمونتوف).

مقایسه ها به روش های مختلفی بیان می شود:

• حالت ابزاری اسم ها:

بلبلولگرد

جوانی پرواز کرده است

موجدر هوای بد

شادی محو شده است(کلتسوف)؛

• شکل مقایسه ای یک صفت یا قید:

این چشم ها از دریا سبزترند و درختان سرو ما تیره تر(آخماتووا)؛

• گردش مالی مقایسه ای با اتحادیه ها انگار، انگار، انگارو غیره.:

مانند یک جانور درنده، به یک مسکن محقر

برنده با سرنیزه وارد می شود...(لرمونتوف)؛

• با استفاده از کلمات مشابه، مشابه، این:

به چشم یک گربه محتاط

چشماتون شبیه همن(آخماتووا)؛

• با استفاده از جملات مقایسه ای:

برگ های طلایی چرخیدند

در آب صورتی حوض،

مثل گله سبک پروانه ها

بی نفس به سمت ستاره ای پرواز می کند(یسنین).

استعاره(از یونانی به "انتقال" ترجمه شده است) کلمه یا اصطلاحی است که به دلایلی بر اساس شباهت دو شی یا پدیده در معنای مجازی به کار می رود.
استعاره بر خلاف مقایسه که هم شامل مقایسات می شود و هم آنچه با آن مقایسه می شود، فقط شامل دومی است که فشردگی و تشبیهی را در کاربرد کلمه ایجاد می کند.

استعاره می تواند بر اساس شباهت اشیاء در شکل، رنگ، حجم، هدف، احساسات و غیره باشد: آبشاری از ستارگان، بهمنی از حروف، دیواری از آتش، پرتگاه غم، مرواریدی از شعر، بارقه ای از عشقو غیره.

تمام استعاره ها به دو گروه تقسیم می شوند:

• زبان عمومی ("پاک شده"): دست های طلایی طوفان در فنجان چای کوه های متحرک رشته های روح عشق رنگ باخته است.
• هنری (نویسنده فردی، شاعرانه):

و ستاره ها محو می شوند هیجان الماس

که در سرمای بی درد سحر (ولوشین)؛

خالی بهشتشفاف شیشه (آخماتووا)؛

و چشم های آبی و بی ته

شکوفه دادندر ساحل دور(مسدود کردن).

شخصیت پردازی- این نوعی استعاره است که مبتنی بر انتقال نشانه های موجود زنده به پدیده ها، اشیاء و مفاهیم طبیعی است.

اغلب برای توصیف طبیعت از شخصیت ها استفاده می شود:

غلتیدن در میان دره های خواب آلود،

مه های خواب آلود نشسته اند,

و فقط صدای تق تق اسب ها

به صدا در می آید، در دوردست گم می شود.

روز رفته و رنگ پریده شده استفصل پاييز،

گرد کردن برگ های معطر،

آنها خوردندبدون خواب رویاها

نیمه پژمرده گل ها (لرمونتوف).

کمتر متداول است که تجسم ها با دنیای عینی مرتبط هستند:

آیا این درست نیست، دیگر هرگز

آیا ما جدا نمی شویم؟ کافی؟..

و ویولن جواب دادآره،

اما قلب ویولن درد می کرد.

تعظیمهمه فهمیده شد،او ساکت شد,

و در ویولن پژواک هنوز آنجا بود...

و برایشان عذاب بود

آنچه مردم فکر می کردند موسیقی بود(آننسکی)؛

در چهره این خانه چیزی خوش اخلاق و در عین حال دنج دیده می شد(مامین-سیبیریاک).

کنایه(از یونانی به "تغییر نام" ترجمه شده است) انتقال یک نام از یک شی به شی دیگر بر اساس مجاورت آنها است. مجاورت می تواند مظهر ارتباط باشد:

• بین محتوا و حاوی:

سه بشقاب خوردم(کریلوف)؛

• بین نویسنده و اثر:

سرزنش هومر، تئوکریتوس،

اما آدام اسمیت را خواندم(پوشکین)؛

• بین عمل و ابزار عمل:

روستاها و مزارع آنها برای یک حمله خشونت آمیز

او را به شمشیر و آتش محکوم کرد(پوشکین)؛

• بین یک شی و ماده ای که شی از آن ساخته شده است:

... نه روی نقره، بلکه روی طلا(گریبویدوف)؛

• بین یک مکان و مردم آن مکان:

شهر پر هیاهو بود، پرچم ها می ترقیدند، گل های رز خیس از کاسه های دختران گل می ریختند...(اولشا)

Synecdoche(ترجمه شده از یونانی به عنوان "همبستگی") نوعی کنایه است که بر اساس انتقال معنی از یک پدیده به پدیده دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها انجام می شود.

اغلب، انتقال رخ می دهد:

• از کوچکتر به بزرگتر:

به او و پرندهپرواز نمی کند

و ببربه هیچ وجه...(پوشکین)؛

• از جزء به کل:

ریشچرا هنوز ساکتی؟(چخوف).

حواشی، یا بازنویسی(ترجمه از یونانی - یک عبارت توصیفی) عبارتی است که به جای کلمه یا عبارت استفاده می شود.

به عنوان مثال، سنت پترزبورگ در اشعار A. S. Pushkin - " خلقت پیتر», « تمام کشورهای زیبایی و شگفتی», « شهر پتروف"؛ A. A. Blok در اشعار M. I. Tsvetaeva - " شوالیه بدون سرزنش», « خواننده برفی چشم آبی», « قو برفی», « قادر متعال روح من.»

هذلولی(از یونانی به عنوان "اغراق" ترجمه شده است) یک عبارت مجازی است که حاوی اغراق گزاف در مورد هر ویژگی یک شی، پدیده یا عمل است:

یک پرنده کمیاب به وسط دنیپر پرواز می کند(گوگول).

شهروندان! امروز "پیش" هزار ساله در حال فروپاشی است.

امروز چارچوب جهانی در حال بازنگری است.

امروز

تا آخرین دکمه لباست

بیایید زندگی را دوباره بسازیم(مایاکوفسکی).

Litotes(ترجمه شده از یونانی - "کوچک بودن"، "اعتدال") یک عبارت مجازی است که حاوی کم بیانی گزاف از هر ویژگی یک شی، پدیده، عمل است:

چه گاوهای کوچکی!

درست است، کمتر از یک سر سوزن وجود دارد(کریلوف).

کنایه(از یونانی به عنوان "تظاهر" ترجمه شده است) استفاده از یک کلمه یا عبارت است

به معنای مخالف مستقیم. کنایه نوعی تمثیل است که در آن
در پس ارزیابی مثبت ظاهری، تمسخر نهفته است:

چرا ای باهوش هذیان داری سر؟(کریلوف)