اثر فاصله کانونی بزرگتر از عمر است. وابستگی زاویه دید به فاصله کانونی لنز دوربین فیلمبرداری

- این یکی از مهمترین پارامترهای لنز است. فاصله کانونی یک لنز نشان می دهد که لنز چقدر می تواند دور یا نزدیک (واید) را ببیند.

فاصله کانونی لنزها - مقاله از Radozhiva

فاصله کانونی بر حسب میلی متر، سانتی متر و متر اندازه گیری می شود. به عنوان مثال، تعیین لنز نشان می دهد که فاصله کانونی آن ثابت است و 85 میلی متر است. و تعیین نشان می دهد که فاصله کانونی لنز می تواند از 28 میلی متر تا 200 میلی متر متغیر باشد. لنزهایی که فاصله کانونی آنها می تواند تغییر کند نامیده می شوند لنز زوم(لنز زوم، لنز زوم). نسبت بزرگنمایی محاسبه می شودمن عدد بزرگتر را بر عدد کوچکتر تقسیم می کنم، در این مثال 200mm\28mm=7 برابر.

به طور معمول، هر چه فاصله کانونی لنز بیشتر باشد، ابعاد خود لنز، به ویژه طول آن بزرگتر است.

فاصله کانونی- این اولین چیزی است که هنگام انتخاب لنز باید به آن توجه کنید. این است که نشان می دهد دوربین در هنگام کار با یک لنز خاص چه زاویه دیدی را ثبت می کند.

توجه:فاصله کانونی یک لنز اندازه فیزیکی خود لنز است، تغییر نمی کند و به نوع دوربین بستگی نداردکه روی آن از لنز استفاده شده است. اما برای دوربین های برش خورده و برای دوربین هایی با اندازه های ماتریس فیزیکی مختلف، پارامتر EFF (معادل فاصله کانونی) اختراع شد که زاویه دید واقعی را برای فیلم 35 میلی متری نشان می دهد که هنگام استفاده از یک لنز خاص در دوربین هایی با اندازه های ماتریس متفاوت به دست می آید. جزئیات بیشتر در بخش

در اینجا مثالی از نحوه تغییر میزان فضایی که یک دوربین می تواند پوشش دهد در هنگام استفاده از لنزهایی با فواصل کانونی مختلف آورده شده است.

برای مثال، از دوربینی استفاده کردم که روی سه پایه نصب شده بود. همه عکس ها با F/5.6 گرفته شده اند، از لنزهای زیر استفاده شده است:

17 میلی متر، 24 میلی متر -
35 میلی متر -
50 میلی متر -
70 میلی متر، 100 میلی متر، 200 میلی متر، 300 میلی متر -
85 میلی متر -
135 میلی متر -

اغلب گفته می شود که یک عکاس باید مجموعه ای از لنزهایی داشته باشد که محدوده مطلوب فاصله کانونی را پوشش دهد و در نتیجه تمام موقعیت های ممکن در کار عکاس را پوشش دهد. یکی از کلاسیک ترین مجموعه ها برای دوربین های فول فریم را می توان در نظر گرفت: 14-24 میلی متر، 24-70 میلی متر، 70-200 میلی متر، 200-400 میلی متر. برای دوربین های برش داده شده، معمولا یک مجموعه خوب از لنزهای 11-16 میلی متر، 16-50 میلی متر، 50-135 میلی متر تشکیل شده است. نیازی به نگرانی در مورد پوشش کامل فاصله کانونی نیست که می توانید به راحتی با یک لنز از پس آن برآیید. شما می توانید این تقسیم بندی را به انواع مختلف لنزها بیابید.

تجربه شخصی:

نتیجه گیری:

انتخاب یک لنز اول از همه مستلزم تعیین محدوده فاصله کانونی مورد نظر است. فاصله کانونی نشان می دهد که لنز چقدر پهن یا باریک می بیند. فاصله کانونی نیز بر پرسپکتیو تصویر تاثیر زیادی دارد.

لنز مهمترین عنصر هر دوربین است. و فاصله کانونی مهمترین مشخصه یک لنز است. با این حال، عکاسان آماتور مبتدی با این ویژگی دچار سردرگمی کامل می شوند. آنها نمی توانند درک کنند: به عنوان مثال، یک لنز با فاصله کانونی 24-70 میلی متر در یک دوربین ماتریس کامل، خوب است یا بد؟ آیا 15-44 میلی متر در یک DSLR "برش خورده" طبیعی است یا کافی نیست؟ آیا 7.1-28.4 میلی‌متر در دوربین نقطه‌ای بسیار کوچک است یا هنوز مشکلی ندارد؟ خوب، بیایید بفهمیم که فاصله کانونی یک لنز چیست و مقادیر مختلف آن به چه معناست. لنز سیستمی متشکل از چندین عدسی است. تصویر جسمی که از آن عکس گرفته می شود وارد لنز می شود، در آنجا شکسته می شود و در فاصله معینی از پشت لنز به یک نقطه کاهش می یابد. این نقطه نامیده می شود تمرکز(نقطه فوکوس)، و فاصله کانون تا لنز (سیستم لنز) نامیده می شود فاصله کانونی.

حال بیایید در مورد معنای این یا سایر فواصل کانونی از نظر عملی صحبت کنیم. در ابتدا، اجازه دهید موافقت کنیم که اکنون در مورد لنزی صحبت می کنیم که برای عکاسی با دوربین تمام ماتریس طراحی شده است (در این مقاله در مورد اینکه "ماتریس کامل" چیست صحبت کردیم). بیایید نگاهی کاملاً عملی به تفاوت بین فریم های گرفته شده با یک فاصله کانونی یا دیگری بیندازیم. از یک نقطه عکاسی می کنیم و فاصله کانونی را از 24 به 200 میلی متر تغییر می دهیم. فاصله کانونی 24 میلی متر
فاصله کانونی 35 میلی متر
فاصله کانونی 50 میلی متر
فاصله کانونی 70 میلی متر
فاصله کانونی 100 میلی متر
فاصله کانونی 135 میلی متر
فاصله کانونی 200 میلی متر
بدیهی است که هرچه فاصله کانونی کمتر باشد، تعداد بیشتری در کادر قرار می گیرد و هر چه فاصله کانونی بیشتر باشد، لنز اشیاء دور را نزدیکتر می کند. فواصل کانونی کوتاه برای عکاسی از انواع تصاویر استفاده می شود: مناظر، معماری، گروه های بزرگ مردم. فواصل کانونی طولانی برای عکاسی، به عنوان مثال، از حیوانات و پرندگان، برای عکاسی ورزشی استفاده می شود، زمانی که شما نیاز به گرفتن چند عکس از نمای نزدیک دارید. فاصله کانونی 50 میلی متر تقریباً با زاویه دید چشم انسان (46 درجه) مطابقت دارد. لنزهایی با فاصله کانونی کمتر از 35 میلی متر، زاویه باز نامیده می شوند. با کمک آنها، عکاسی از طبیعت و معماری راحت است، با این حال، باید در نظر داشت که هرچه زاویه بازتر (فاصله کانونی کوچکتر) بیشتر باشد، اعوجاج ناشی از قوانین اپتیک بیشتر در عکس ها وجود خواهد داشت. به عنوان مثال، اگر از ساختمان‌های مرتفع با لنز با فاصله کانونی 24 میلی‌متر عکاسی کنید، ساختمان‌ها به لبه‌های کادر در سمت راست و چپ نزدیک‌تر به نظر می‌رسند - در اینجا یک مثال آورده شده است.
لنزهایی با فاصله کانونی کمتر از 20 میلی متر، لنزهای فوق عریض نامیده می شوند و تصویر را بسیار مخدوش می کنند. (یک نوع لنز جداگانه با افکت چشم ماهی نیز وجود دارد.) در اینجا یک نمونه عکس (از اینجا) که با یک چشم ماهی زاویه باز با فاصله کانونی 8 میلی متر گرفته شده است.
به لنزهایی که فواصل کانونی زیاد دارند، «فاصله کانونی بلند» و لنزهایی با فواصل کانونی خیلی بلند «لنزهای تله فوتو» می‌گویند. به طور کلی، طبقه بندی در آنجا تقریباً به شرح زیر است: لنزها با فاصله کانونی ثابت (به اصطلاح "اول") و با فاصله کانونی متغیر (به اصطلاح "زوم" از کلمه ارائه می شوند. بزرگنمایی، نزدیکتر کنید). به عنوان یک قاعده، لنزهایی با فاصله کانونی ثابت، عکس‌های بهتری (و ارزان‌تر) نسبت به یک زوم با فاصله کانونی مشابه می‌گیرند. به عنوان مثال، به طور کلی، زاویه باز 24 میلی متر کیفیت بهتری نسبت به زوم 24-70 میلی متری تنظیم شده روی 24 میلی متر ارائه می دهد. (استثناهایی وجود دارد، اما ما اکنون وارد آن جنگل ها نمی شویم.) و اکنون به یک سوال بسیار مهم می رسیم. شاید بپرسید این محدوده فاصله کانونی عجیب فوجی فیلم X20 من چیست؟ می گوید 7.1-28.4 میلی متر. آیا آن را مانند یک فوق العاده مگا زاویه فوق العاده گسترده است؟ خیر واقعیت این است که وقتی در مورد دوربین‌هایی با ماتریس برش‌خورده صحبت می‌کنیم، فاصله کانونی فیزیکی لنز تغییر نمی‌کند (نمی‌تواند تغییر کند)، با این حال، از آنجایی که خیلی کمتر در قاب ماتریس برش‌خورده قرار می‌گیرد، معلوم می‌شود که " زاویه دید" لنز باریک می شود و بر این اساس، برای یک ماتریس معین فاصله کانونی متفاوت خواهد بود. دقیقاً "انگار متفاوت است"، زیرا اگر لنز فاصله کانونی 50 میلی متری داشته باشد، از نظر فیزیکی روی هر ماتریس به همین شکل باقی می ماند. اما عکس ها متفاوت خواهد بود. الان توضیح میدم فرض کنید یک لنز با فاصله کانونی 50 میلی متر داریم. این یک تصویر دایره‌ای شکل می‌دهد، که روی ماتریس با اندازه کامل قرار می‌گیرد، یک فریم کامل به ما می‌دهد - همانجا که در تصویر مشخص شده است.
ما همان لنز را روی دوربینی با ماتریس برش خورده قرار می دهیم - برای مثال، با ضریب برش 2. فریمی که با همان لنز گرفته شده است چگونه خواهد بود؟ در داخل مستطیل آبی در تصویر ظاهر می شود. یعنی کمتر. و کمتر به این معنی است که جسم نزدیکتر می شود، بنابراین مشخص می شود که هنگام عکاسی با لنز با فاصله کانونی 50 میلی متر در دوربینی با ماتریس برش ضریب 2، فاصله کانونی معادل عکاسی با لنز 100 میلی متری خواهد بود. (50 میلی متر برابر ضریب برش) روی دوربین با ماتریس با اندازه کامل. مشکل این است که لنزهای برش خورده دوربین معمولاً فاصله کانونی فیزیکی لنز را نشان می دهند. و برای اینکه بفهمید این اعداد به طور کلی به چه معنا هستند، باید فاصله کانونی مشخص شده را در اندازه برش ضرب کنید - سپس اعداد فاصله کانونی (فاصله برای زوم) را معادل یک دوربین ماتریس کامل دریافت خواهید کرد. (ماتریس 35 میلی متر) و متوجه خواهید شد که چه محدوده ای از فواصل کانونی در این دوربین وجود دارد مثال. دوربین Fujifilm Finepix X20، محدوده زوم - 7.1-28.4 میلی متر. ضریب برش ماتریس این دوربین 3.93 است. بنابراین ما 7.1 را در 3.93 و 28.4 را در 3.93 ضرب می کنیم - یک محدوده (گرد) 28-112 میلی متر در معادل 35 میلی متر بدست می آوریم. به طور کلی، رایج ترین محدوده برای یک دوربین دیجیتال. مثال دوم DSLR آماتور با لنز کیت. برد لنز 18 تا 55 میلی متر است. ضریب برش ماتریس 1.6 است. ضرب کنید - 29-88 میلی متر می گیریم. دامنه بسیار زیاد است، اما می توانید از آن استفاده کنید. بنابراین، برای اینکه به وضوح بفهمید که چه فواصل کانونی در دوربین شما (یا در دوربینی که می‌خواهید بخرید) در دسترس است، باید اعداد محدوده کانونی نشان‌داده‌شده روی لنز را در ضریب برش ضرب کنید - این به شما داده‌هایی را می‌دهد. فاصله کانونی معادل 35 میلی متر که برای شما کاملا واضح خواهد بود. واضح است که برای دوربین های فول فرمت با لنزهای "بومی" خود، نیازی به محاسبه مجدد نیست. به هر حال، گاهی اوقات، برای راحتی کاربران، سازندگان بر روی لنزهای دوربین غیر قابل تعویض فاصله کانونی فیزیکی خود و معادل آن را برای 35 میلی متر می نویسند - به عنوان مثال، دوربین Sony RX10، که در آن محدوده فیزیکی 8.8-73.3 است. و بر روی لنز نصب شده برش 2.7 محدوده عالی 24-200 میلی متر را تولید می کند: از یک لنز با زاویه دید خوب تا یک لنز تله فوتو بسیار مناسب.

به ندرت پیش می آید که یک عکاس رویای یک لنز جدید را در سر نداشته باشد. دلایل این امر از فردی به فرد دیگر متفاوت است. اما همه به یاد نمی آورند و نمی دانند که فاصله کانونی چگونه با فشردگی فضا در کادر و اعوجاج ارتباط دارد و چرا دقیقاً این نسبت باید در اولویت قرار گیرد هنگام برنامه ریزی برای خرید یک لنز جدید یا انتخاب از بین لنزهای موجود. بیایید نگاهی به نظر یک عکاس حرفه ای بیندازیم. M.d. ولش یک مهمان ویژه برای Lensrentals است.

تنها پس از چند روز کار بر روی مقاله متوجه شدم که با بحث دقیق و دقیق درباره مدل های لنز، شخصیت و رفتار آنها را به طور کلی فراموش می کنیم. مانند بسیاری از عکاسان، من زمان را که برای خواندن و تماشای نظرات تلف کرده‌ام گم کرده‌ام. وقتم را برای صرفه جویی در هزینه برای همان لنز تلف کردم، اما سوال اصلی را نپرسیدم - چنین فاصله کانونی چه چیزی را برای عکاسی من به ارمغان می آورد؟

همانطور که معلوم است، من تنها نیستم. در کارگاه عکاسی Shooting the West در نوادا، من این فرصت را داشتم که با گروه بزرگی از عکاسان در مورد تفاوت در فاصله کانونی و رفتار لنز صحبت کنم. معلوم شد که بسیاری از عکاسان، چه مبتدیان و چه استادان باتجربه، همیشه از اینکه چرا از این یا آن لنز در موقعیت‌های مختلف استفاده می‌کنند آگاه نیستند و نمی‌دانند که انتخاب نباید تنها بر اساس فاصله تا سوژه یا کیفیت باشد. تاری پس زمینه

در این مقاله وقت شما را با مقایسه بوکه لنزهای مختلف و تماشای فریم پیکسل به پیکسل تلف نمی کنم. من سعی خواهم کرد معیارهای خاصی را برای فاصله کانونی یک لنز ترسیم کنم، ببینم فاصله کانونی چگونه به فشردگی فضا در کادر و اعوجاج مربوط می شود و چرا این نسبت خاص باید هنگام برنامه ریزی برای خرید یک لنز جدید یا انتخاب از بین آنها در اولویت قرار گیرد. آنهایی که در دسترس هستند

برای من معیار اولیه برای انتخاب لنز فشردگی فضای قاب است، به عبارتی چه مقدار پس زمینه باید در کادر پشت سوژه وجود داشته باشد. برای نشان دادن فشردگی فضا در عکاسی پرتره، از دوست خوبم و مدل مد تراویس استوارت خواستم تا زمانی که چند عکس بگیرم، بی حرکت بنشیند. من در فواصل کانونی مختلف عکاسی کردم و سعی کردم تراویس همان مقدار از هر فریم را اشغال کند.

من با لنزهای واید شروع کردم و به تدریج فاصله کانونی را افزایش دادم. فاصله کانونی 16، 24 و 35 میلی‌متری به ندرت برای پرتره‌ها استفاده می‌شود، اما توجه داشته باشید که در این فواصل کانونی چه مقدار از پس‌زمینه در کادر گنجانده شده است.

تراویس البته حضور دارد، اما فریم فقط مربوط به او نیست و چنین فواصل کانونی زمانی مناسب است که نشان دادن نه تنها قهرمان، بلکه در عین حال محیط اطراف او، مکانی که در آن زندگی می کند یا کار می کند، مناسب است. انتظار می رود اعوجاج یا اعوجاج پرسپکتیو در این فواصل کانونی وجود داشته باشد (کمی بعد در مورد آن صحبت خواهیم کرد)، اما حتی در 24 میلی متر نیز اعوجاج آنقدر قوی نیست که تصویر را خراب کند. شما می توانید به سادگی ترکیب بندی را تغییر دهید و به عنوان مثال، یک پرتره تمام قد بگیرید.

فواصل کانونی 50 میلی متر و 70 میلی متر کاملاً متعادل هستند: تراویس دیگر در قاب گم نمی شود، بلکه برجسته می شود - او از پس زمینه جدا شده است، در حالی که در عین حال بخش قابل توجهی از چشم انداز اطراف او وجود دارد. حاضر. این فواصل کانونی برای موقعیت هایی نیز مناسب است که باید قهرمان را در محیط اطرافش نشان دهید.

در 100 میلی متر، پس زمینه کوچک می شود به طوری که رشته کوه از قاب ناپدید می شود و تنها تپه هایی که مستقیماً پشت تراویس قرار دارند قابل مشاهده است. در فواصل کانونی 135 میلی متر و 200 میلی متر، به نظر می رسد که تپه ها نزدیک تر می شوند. در این فواصل کانونی، به نظر می رسد که تپه ها مستقیماً در پشت تراویس قرار دارند، اگرچه در واقع 800 متر دورتر هستند، اگر نه بیشتر.

اعوجاج معیار دیگری است که فاصله کانونی باید توسط آن ارزیابی شود. عکس های گرفته شده در فواصل کانونی 16 و 24 میلی متری نشان می دهد که چقدر چهره مدل را تغییر می دهد. برای وضوح بیشتر، من یک سری پرتره از چهره ساختم - اعوجاج در آنها بیشتر قابل توجه خواهد بود. در زوایای باز، انحراف باعث می‌شود که بینی تراویس بزرگ‌تر به نظر برسد و بدن و صورتش کوچک و کوچک به نظر برسد. در فواصل کانونی 50 و 70 میلی‌متر، اعوجاج کاهش می‌یابد، بینی به اندازه طبیعی باز می‌گردد و بدن تأیید می‌کند که مالک زمان زیادی را در باشگاه می‌گذراند.

اعوجاج به همین دلیل است که اکثر عکاسان پرتره لنزهای زاویه باز را کنار می‌گذارند. اما در اینجا مثالی وجود دارد که اعوجاج می تواند به برنامه شما کمک کند و برای شما مفید باشد.

من از تراویس خواستم که یک بطری آب را جلوی او بگیرد و یک سری عکس گرفتم. در فاصله کانونی 16 میلی متر، یک بطری آب بزرگ به نظر می رسد که به موضوع اصلی و مرکز توجه قاب تبدیل می شود. در فاصله کانونی 200 میلی متر، اندازه بطری اصلا بزرگ نیست و توجه زیادی را به خود جلب نمی کند. تصور کنید که دو سفارش دارید: یکی از یک تیم ورزشی، دومی از یک تولید کننده تجهیزات ورزشی. تصویری از یک ورزشکار که توپی را با دست دراز شده به سمت دوربین در دست گرفته است، الزامی است. با انتخاب فاصله کانونی اشتباه، می توانید کاملاً لهجه ها را در عکس جابجا کنید. یک لنز با زاویه باز یا نزدیک به زاویه دید، توپ را بزرگتر می کند و توجه را به آن جلب می کند - سازنده توپ خوشحال خواهد شد. لنز تله فوتو توجه ورزشکار را، البته با یک توپ در دست، متمرکز می کند.

البته نباید رابطه بین عمق میدان و فاصله کانونی لنز را فراموش کرد. به مثال ها نگاه کنید - با افزایش فاصله کانونی لنز، عمق میدان کاهش می یابد. تمام عکس ها با f/10 گرفته شده اند. فاصله دوربین تا سوژه تاثیر بسزایی در عمق میدان دارد. در مورد ما، حتی در فاصله کانونی 16 میلی متر، پس زمینه به دلیل فاصله دوربین تا تراویس تار می شود.

بعید است که چیز جدیدی کشف کرده باشم، اما آزمایش تجربی اینکه چگونه فاصله کانونی لنز نه تنها بر اعوجاج و عمق میدان، بلکه بر فضای کادر نیز تأثیر می‌گذارد، مفید بود. در نتیجه این تمرین، من اکنون از دو لنز پرایم به عنوان لنزهای پرتره استفاده می کنم - 35 میلی متر و 100 میلی متر.

اینها معیارهایی هستند که هنگام انتخاب یا خرید لنز باید مورد استفاده قرار گیرند. اگر در یک استودیو یا اتاق کوچک کار می کنید، لنز تله فوتو نه تنها به کاهش اعوجاج و ایجاد تاری خوب پس زمینه کمک می کند، بلکه فضای اطراف سوژه را نیز فشرده می کند. هنگام عکاسی از صاحب یک کسب و کار در مقابل خط مونتاژ، عاقلانه تر است که از لنز با فاصله کانونی 35-70 میلی متر برای نشان دادن سوژه در محیط اطراف خود استفاده کنید.

مطمئناً دیدن نمودارهای آزمایشی و مقایسه بوکه لنزهای مختلف جالب است، اما وقتی نوبت به کار می‌رسد، مطمئن شوید که تأکید را به درستی انجام داده‌اید.»

M.d. ولش،نویسنده مهمان ویژه Lensrentals

همانطور که در عکس بالا مشاهده می کنید، طول لنز 110 میلی متری در نام Tamron 24-70 f/2.8 منعکس نشده است. پس این اعداد 24 و 70 میلی متری چه می گویند؟ "لنز واید"، "لنز تله فوتو" حتی به چه معناست و از عینک های مختلف چه انتظاری باید داشت؟

زاویه دید

معمولاً لنزها در نام خود مقادیری بر حسب میلی متر دارند که به ما امکان می دهد با کمک این شیشه در مورد آنچه که خواهیم دید قضاوت کنیم. به عنوان مثال، تامرون 24-70 فوق دارای فاصله کانونی متغیر از 24 میلی متر تا 70 میلی متر است، کانن 50 میلی متر دارای فاصله کانونی ثابت 50 میلی متر است. هرچه این مقدار کمتر باشد، می توانید تعداد بیشتری از جهان را در یک عکس ثبت کنید. این واضح ترین (اما نه تنها) چیزی است که فاصله کانونی مسئول آن است.

این عکس با لنز 17 میلی متری گرفته شده است.

و این یکی با شیشه 200 میلی متری از همان نقطه (دوربین روی سه پایه بود) با همان سرعت شاتر و تنظیمات دیافراگم. بدیهی است که تنها بخش کوچکی از هر چیزی که در تصویر اول دیده می شود در اینجا قابل مشاهده است، اما جزئیات یک مرتبه بزرگتر است. اگر هنوز سه پنجره در حال سوختن در 17 میلی متر دیده می شود، علامت جاده بلافاصله در زیر آنها بعید است.

به تصویر نگاه کنید که در طول زمان تغییر می کند.

فاصله کانونی فاصله ای است از مرکز نوری لنز تا حسگر زمانی که لنز در بی نهایت فوکوس می شود. و مرکز نوری جایی است که همه پرتوها در یک نقطه همگرا می شوند.

دلیل چنین نامگذاری عجیب لنزها در نگاه اول ما را به خاستگاه عکاسی بازمی گرداند و در ساختار اولین دوربین ها نهفته است، جایی که فوکوس با حرکت دادن دمی که صفحه ضبط عکس روی آن قرار داشت انجام می شد.

این روزها، برای یک فرد معمولی، این یک مقدار بسیار انتزاعی است و درک اینکه دقیقاً چه چیزی از طریق یک لنز خاص دیده می شود، با تجربه همراه است. متأسفانه، نوشتن زوایای دید آنها در نام لنزها نیز دشوار است. از این گذشته، این پارامتر علاوه بر فاصله کانونی، به اندازه ماتریس دوربین نیز بستگی دارد.

هنگام نصب لنز مشابه روی یک دوربین فول فریم (اندازه ماتریس آن با اندازه نگاتیو یک فیلم باریک 35 میلی‌متری یکسان است)، زاویه دید بیشتر از دوربینی با ماتریس برش‌شده خواهد بود. اندازه فیزیکی سنسور چنین دوربین هایی کوچکتر است).

نمونه ای از عکس گرفته شده با دوربین 17 میلی متری و فول فریم. با قاب قرمز، تصویری را نشان دادم که با استفاده از هر DSLR غیر فول فریم Canon (مثلا EOS 7D) و همان لنز به دست می‌آید.

منظر، هندسه، عمق میدان و به طور کلی

من تمام فریم های گیف زیر را با سرعت شاتر و دیافراگم یکسان، اما زوم های متفاوت گرفتم. من با 200 میلی متر شروع کردم، سپس 140 میلی متر و غیره. هر بار کمی نزدیکتر می شدم به طوری که سر مدل تقریباً به همان اندازه و در همان مکان باقی می ماند.

با کاهش فاصله کانونی، به وضوح قابل مشاهده است که پس‌زمینه دیگر محدود به یک خودروی قرمز تار نیست، بلکه 17 میلی‌متر کشیده می‌شود و در حال حاضر کل پارکینگ و ساختمان‌ها را در پس‌زمینه در بر می‌گیرد. با کاهش زوم، عمق میدان نیز افزایش می‌یابد. دگرگونی های جالبی نیز در صورت رخ می دهد. در حداکثر نزدیک شدن، به طور قابل توجهی صاف می شود، شکل معمول خود را در منطقه 80-50 میلی متر به دست می آورد و در حدود 24 میلی متر به شدت کشیده می شود.

بسته به فاصله کانونی لنزها یک تقسیم مشروط به کلاسها وجود دارد. هر کدام از آنها برای وظایف خاصی خدمت می کنند و ویژگی های خاص خود را دارند.

شولنکا

هر چه فاصله کانونی بیشتر باشد، احتمال اینکه به دلیل لرزش تصویر تار شوید، بیشتر می شود.

گرفتن یک شات واضح 1/5 ثانیه ای در 17 میلی متر چندان دشوار نیست.

اما هنگام تلاش برای تکرار این ترفند در 200 میلی متر، اغلب نمی توان از حرکت اجتناب کرد.

این به این دلیل اتفاق می افتد که اشیایی که با لنز تله عکس گرفته شده اند بزرگتر به نظر می رسند و دورتر هستند. علاوه بر مهارت انجماد کامل به مدت نیم دقیقه، می توانید به دو روش با این کار مبارزه کنید: یا دوربین را روی سه پایه یا مونوپاد قرار دهید یا از لنزهایی با لرزشگیر تصویر استفاده کنید. با توجه به متحرک بودن گروه عدسی ها در طراحی، چنین شیشه هایی می توانند لرزش را تا حدودی جبران کنند.