ФИГУРА ПО ПОДРАЗБИРАНЕ
пропуск, пропуск, подценяване
Синоними на руски език. 2012
Вижте също интерпретации, синоними, значения на думата и каква е ФИГУРАТА ПО ПОДРАЗБИРАНЕ на руски език в речници, енциклопедии и справочници:
- ФИГУРА ПО ПОДРАЗБИРАНЕ в речника на лингвистичните термини:
виж по подразбиране... - ФИГУРА в Обяснителния речник на руския език на Ушаков.
- ФИГУРА в речника на крадския жаргон:
- 1) пистолет, 2) ... - ФИГУРА в речника на икономическите термини:
(разменен жаргон) - често срещано цяло число в обозначението на котировката между купувача и продавача; например, ако ценна книга е котирана "101-106" на... - ФИГУРА в Големия енциклопедичен речник:
в геометрията, термин, приложен към различни набори от точки; Обикновено фигурата е набор, който може да бъде представен като състоящ се от краен... - ФИГУРА
[от латински figura изображение, външен вид] 1) външните очертания на обект; 2) изображение, изображение; 3) очертания на човешкото тяло; 4) в геометричната част... - ФИГУРА в Енциклопедичния речник:
y, w. 1. В геометрията: част от равнина, ограничена от затворена линия (например квадрат, триъгълник), както и набор от точки в пространството (например ... - ФИГУРА в Енциклопедичния речник:
, -s, ac. 1. В геометрията: част от равнина, ограничена от затворена линия, както и набор от определени точки, линии, повърхности... - ФИГУРА
ФИГУРА (геом.), термин, прилаган към различни набори от точки; обикновено Ф. наричан. такива множества, които могат да бъдат представени като състоящи се от краен брой... - ФИГУРА в Големия руски енциклопедичен речник:
ФИГУРА (лат. figura - външен вид, образ), външно очертание, вид, форма на предмет. Очертание на човешкото тяло, телосложение. Позиция, позиция, заета от някого... - ФИГУРА
figure"ra, figure"ry, figure"ry, figure"r, figure"re, figure"ram, figure"ru, figure"ry, figure"swarm, figure"swarm, figure"rami, figure"re, .. . - ФИГУРА в речника на епитетите:
1. Тип тяло. За формата, размера, силата и т.н. Спретен, атлетичен, безупречен, безплътн, героичен, голям, ефирен, восъчен, висок, гъвкав, грациозен, ... - ФИГУРА в Речника на великоруския език на бизнес комуникацията:
последната значима цифра в котировката, но в обменния курс на долара е ... - ФИГУРА
И шах, и... - ФИГУРА в Речника за решаване и съставяне на скандуми:
Атрибут на шах... - ФИГУРА в Тезаурус на руската бизнес лексика:
- ФИГУРА в Новия речник на чуждите думи:
(лат. фигура изображение, изглед) 1) остарял. външно очертание, форма на нещо; 2) телосложение, както и външните очертания на човешкото тяло; 3) ... - ФИГУРА в речника на чуждите изрази:
[ 1. уста външно очертание, форма на нещо; 2. телосложение, както и външните очертания на човешкото тяло; 3. геом. колекция от точки на... - ФИГУРА в тезауруса на руски език:
Син: лице, личност, лице (книга), лице (книга), предмет (индивидуално... - ФИГУРА в Речника на синонимите на Абрамов:
вижте изглед, изображение, пример, ... - ФИГУРА в речника на руските синоними:
Син: човек, личност, човек (книга), човек (книга), предмет... - ФИГУРА в Новия тълковен речник на руския език от Ефремова.
- ФИГУРА в Пълния правописен речник на руския език.
- ФИГУРА в Правописен речник.
- ФИГУРА в Речника на руския език на Ожегов:
дума или фигура на речта, която подобрява изразителността Спец. Реторичен f. фигура скулптурно или живописно представяне на човек или животно восък f. На пиедестала... - ФИГУРА в речника на Дал:
съпруги , лат. външно очертание на предмет, външно очертание, външен вид, образ, ставам. Фигурата стана осмоъгълна. Фигурата на мониторите наподобява огромна костенурка. ... - ФИГУРА в съвременния тълковен речник, TSB:
(лат. figura - външен вид, образ),..1) външни очертания, външен вид, форма на предмет...2) Очертания на човешкото тяло, телосложение...3) Позиция, позиция, заета от някого, когато... - ФИГУРА в тълковния речник на Ефрем.
- ФИГУРА в Новия речник на руския език от Ефремова.
- ФИГУРА в Големия съвременен тълковен речник на руския език.
- ЧУДЕН НОВ СВЯТ в Уики цитат:
Дата: 2009-03-06 Час: 23:04:41 Прекрасният нов свят е антиутопичен роман от английски писател... - ХУМАНИЗЪМ НА ДРУГ ЧОВЕК в речника на постмодернизма:
- книга на Левинас ("Humanisme de l"autre homme", 1973), която включва три негови автономни произведения: "Смисъл и значение", "Хуманизъм и ... - СИМВОЛИКА в Лексикон на некласическата, художествено-естетическата култура на 20 век, Бичкова:
(Френски символизъм) Литературно, художествено и идеологическо направление в културата на последната четвърт. XIX – първи трета на 20 век С. възникна като реакция... - 1920.04.27 в Страници на историята Какво, къде, кога:
ЛЕНИН издава брошура „Детската болест на левичарството в комунизма“, в която дава инструкции на чуждестранните комунистически партии как да използват демократичната многопартийна система в ... - РОЛТС в Литературната енциклопедия:
1. Алексей Василиевич - поет. Син на богат воронежски прасол, който самият е участвал в бизнеса на баща си. Образованието на К. беше ограничено до дома... - в Голямата съветска енциклопедия, TSB:
сложна историческа специална дисциплина, наука за историческите източници, теорията и практиката на тяхното идентифициране, изучаване и използване (виж Исторически източници). ... - ЦЪРКОВНО КРЪЖЕСТВО
като особен вид ораторско изкуство, води началото си от красноречието на античността, тъй като сред първите християнски проповедници от апостолския период са... - ИЗМАМА в Енциклопедичния речник на Brockhaus и Euphron:
престъпление срещу чужда собственост и права на собственост, което се различава от други престъпни деяния от този вид по метода или средствата за посегателство (измама, въвеждане ... - МЕДАЛ АРТ в Енциклопедичния речник на Brockhaus и Euphron:
изкуството на гравиране на печати за сечене на монети и медали или извайване на форми за отливането им. Последният метод за изготвяне на монети е използван през... - МЕДАЛ в Енциклопедичния речник на Brockhaus и Euphron:
изкуство - изкуството на гравиране на печати за сечене на монети и медали или извайване на форми за отливането им. Последният начин за приготвяне на монети... - ЕЗОПОВИЯТ ЕЗИК в съвременния енциклопедичен речник:
(на името на баснописеца Езоп), тайно писане в литературата, завоалирано изявление, което умишлено маскира мисълта (идеята) на автора (често от цензурата). Прибягва до системата... - ТИШИНА в Енциклопедичния речник:
, -чу, -чиш; така., за какво. Умишлено не казва нещо. Премълчах най-важното. аз не мога (Смятам се задължен... - ЦЪРКОВНО КРЪЖЕСТВО
? В. красноречието като специален вид ораторско изкуство води началото си от древното красноречие, тъй като сред първите християнски проповедници... - ИЗМАМА в Енциклопедията на Брокхаус и Ефрон:
? престъпление срещу чужда собственост и права на собственост, което се различава от други престъпни деяния от този вид по метода или средствата за посегателство (измама, ... - МЕДАЛ АРТ в Енциклопедията на Брокхаус и Ефрон:
? изкуството на гравиране на печати за сечене на монети и медали или извайване на форми за отливането им. Последният метод за изготвяне на монети е използван... - ФИГУРА в пълната акцентирана парадигма според Зализняк:
фигурация, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура, фигура... - ФИГУРАНТ в пълната акцентирана парадигма според Зализняк:
фигура "нтка", фигура "нтка", фигура "нтка", фигура "нток", фигура "нтке", фигура "нткам", фигура "нтка", фигура "нток", фигура "нткой", фигура "нткой", фигура "ntkam", фигура "ntke", ... - ФИГУРАТИВЕН в пълната акцентирана парадигма според Зализняк:
фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура" лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, фигура"лен, ... - ЕЗОПОВИЯТ ЕЗИК в Лингвистичния енциклопедичен речник:
(наречен на древногръцкия баснописец Езоп) - специален стил на представяне, предназначен да прикрие за цензура прякото, непосредствено изразяване на идеи, които противоречат на официалната политика, ... - ПО ПОДРАЗБИРАНЕ в Големия съвременен обяснителен речник на руския език:
I Wed. 1. процес на действие по гл. мълча от Резултатът от такова действие. 2. Това, което нарочно е останало недоизказано, недоизказано. II...
Книга с фигури по подразбиране. За пропуск, за нещо неизказано. Един ден решихме да разберем коя е всъщност мистериозната и красива Степанида, за която Пьотър Илиодорович с многозначителни изражения на лицето и красноречиви фигури на мълчание ни разказваше цял месец(Куприн. Локон).
Фразеологичен речник на руския литературен език. - М.: Астрел, АСТ. А. И. Федоров. 2008 г.
Синоними:Вижте какво е „Фигура по подразбиране“ в други речници:
фигура по подразбиране- подценяване, мълчание, сдържаност, сдържаност, пропуск Речник на руските синоними. фигура на съществителното по подразбиране, брой синоними: 6 сдържаност (7) ... Речник на синонимите
Фигура по подразбиране- Книга Желязо. Какво е аз? неизказан, неизказан. BTS, 1421…
фигура по подразбиране- виж по подразбиране... Речник на лингвистичните термини
фигура по подразбиране- 1) Една от реторичните фигури; умишлен пропуск, намек. 2) желязо. Какво е аз? неизказано, неизказано... Речник на много изрази
фигура- y, w. фигура f., нем Фигура, лат. figura външен вид, изображение. 1. остарял Форма, очертание на нещо. БАН 1. И как са направени тези камери и тази дисекция ще покажем в тетрата за всякакви фигури. AK 1 124. Фигури. Стилове. Кантемир оп. 2 421. Какъв вид... ... Исторически речник на галицизмите на руския език
ФИГУРА- ФИГУРА, фигури, жени. (лат. figura изглед). 1. Външните очертания, вид, форма на нещо (остаряло). Фигура на земята (мат., астр.). 2. В геометрията част от равнина, ограничена от затворена начупена или крива линия, както и колекция като цяло, определено е ... ... Обяснителен речник на Ушаков
фигура- съществително, е., използвано. често Морфология: (не) какво? фигури, какво? фигура, (виж) какво? фигура, какво? фигура, за какво? за фигурата; мн. Какво? фигури, (не) какво? фигури, какво? фигури, (виж) какво? фигури, какво? цифри, за какво? относно фигурите 1. Геометрични... ... Обяснителен речник на Дмитриев
ФИГУРА- Задгранична фигура. Джарг. картинг. Две (карта за игра). СРВС 2, 91, 36, 117, 177, 219; Сдружение на собствениците на жилища, 63; Балдаев 2, 108; BBI, 260; Миляненков, 260. Не е фигура. Psk. Лесно, няма проблем. СПП 2001, 77. Висш пилотаж. Джарг. добре. Трансфер...... Голям речник на руските поговорки
фигура- с; и. (lat. figura) виж също. фигура 1) а) математика. Част от равнина, ограничена от затворена линия; колекция от точки, линии, повърхности или тела, подредени по определен начин. Геометрични фигури (триъгълник, успоредник, конус и др.) ... Речник на много изрази
фигура- с; и. [лат. figura] 1. Матем. Част от равнина, ограничена от затворена линия; колекция от точки, линии, повърхности или тела, подредени по определен начин. Геометрични фигури (триъгълник, успоредник, конус и др.). // Местоположение… … енциклопедичен речник
Книги
- 17 леви ботуши, Михалски В.. Романът „17 леви ботуши“ (1964-1966) е публикуван за първи път в книгоиздателството на Дагестан през 1967 г. Това е първият роман на млад прозаик, но вече носи такива общи характеристики проза... Купете за 396 рубли
- 17 леви ботуши, Вацлав Вацлавович Михалски. Романът „17 леви ботуши“ (1964–1966) е публикуван за първи път в дагестанското книгоиздателство през 1967 г. Това е първият роман на младия прозаик, но вече носи такива общи черти на прозата ...
;n -от РУСКАТА АКАДЕМИЯ НА НАУКИТЕ
ИНСТИТУТ ЗА РУСКИ ЕЗИК
Като ръкопис
ГРУЗДЕВА Елена Аадковна ФИГУРА ПО ПОДРАЗБИРАНЕ, НЕГОВИТЕ ВИДОВЕ И ФУНКЦИИ НА ЕЗИКА НА РУСКАТА ПРОЗА (Специалност 02/10/01 - "Руски език")
Москва - 1993г
Работата е извършена в сектора по стилистика и език на художествената литература на Института за руски език на Руската академия на науките
Научен ръководител доктор на филологическите науки, проф. Й. Л. А. Шейков
Официални опоненти: доктор на филологическите науки E. P. Vompersky кандидат на филологическите науки S. XI Преображенски
Водещата научна институция е Катедрата по руски език на ■ Московския регионален педагогически институт на името на. Е. К. Крупская
Защитата на дисертация ще се състои през 1993г.
на 8-то заседание на специализирания съвет (D 002.19.01) в Института за руски език на Руската академия на науките (Москва, Волхонка, 18/2)
Дисертацията може да се намери в библиотеката на Института за руски език на Руската академия на науките
Научен секретар на Специализирания съвет д-р филол
и Е Белоусов
ОБЩА ХАРАКТЕРИСТИКА НА ДИСЕРТАЦИЯТА
Обектът на изследване в дисертацията е фигурата на подразбиране (FU) в науката за езика на художествената литература, нейната роля в текста и такива видове и методи на синтактична реализация. Нашият термин Фигура на неизпълнение е взет от реториката, но съдържанието, вложено в него, е много по-широко от реторично: това са семантични прекъсвания, празнини, придружени от непълнота на синтактичните структури, позволяващи тълкуване с различна степен на вероятност, когато се отнасят до микро- или макрокантекст. по този начин се създава естетическият ефект на "колеблив семантичен прианак" (KHN. Tynyanov) и полисемията, които помагат да събудят интереса на читателя и да го въвлекат в съвместно творчество с автора.
Историята на изучаването на ФУ е дълга. Този проблем в различните му аспекти беше обект на интерес в няколко области на знанието: реториката, а след това поетиката и стилистиката (като образно средство, фигура). синтаксис C като непълни, елиптични и прекъснати изречения). обща лингвистика (като част от общия проблем на мълчанието в рамките на теорията на речевите действия и елемент на нулевата теория). Трябва да се отбележи, че изследванията на тишината от различни гледни точки се извършват паралелно и практически не се припокриват. Всичко това доведе до целта на дисертацията - да се обобщят натрупаните знания за фигурата на мълчанието, като по този начин се създадат основите на обща теория за фигурата на мълчанието като поетичен прием, активно използван в художественото писмено творчество приблизително от средата на ХХ век. 19 век.
Целта на това изследване е да се опитаме да определим фигурата на мълчанието като градивен компонент на литературния текст.
Целите на тази работа могат да бъдат формулирани по следния начин:
Определете FU. идентифициране на характерните черти и особености, които го отличават от другите визуални средства на художествения текст;
Обмислете начини за конструиране на изучаваната техника в синтаксиса на текста и въз основа на това установете варианти за неговата възможна структура.
Определете мястото на ФУ в системата на образните средства на езика, които. със сигурност ще бъде необичайно, тъй като тишината има свойствата както на фигура, така и на троп, заемайки междинна позиция между тях;
Определете в кои видове реч FU функционира най-активно, установете причините за неравномерното му използване в литературните текстове;
Характеризира видовете фигури по подразбиране в зависимост от тяхната роля в текста и участие в композицията на произведението;
Определете основните функции, изпълнявани от No в литературен текст, както и частни функции, проявяващи се при формирането на устната реч на героя и неговите вътрешни монолози.
Но значимостта на дисертационното изследване се определя от поставените цели и задачи и се състои в това, че феноменът мълчание не за първи път се разглежда цялостно като поетичен прием в езика на художествената литература, за който анализът на литературни текстове от 19-20 век се извършва. за да се изгради типология и да се идентифицира еволюцията на FU през този период от време.
Използват се следните методи на изследване:
Описателно-логическо (индуктивно и дедуктивно), сравнение на различни интерпретации на фигурата по подразбиране в различни области на науката и в различни епохи;
Системен и компонентен анализ, който служи за установяване на различни синтактични модели на ФУ;
Методът за семантична и модална експликация (интерпретация) на фигура на мълчанието от гледна точка на идентифициране или тълкуване на семантични пропуски;
Директен текстов анализ за откриване на примери за финансови отчети.
Като материал за изследване са използвани прозаични произведения на автори от 19 век: Лесков, К. В. Гогол и Ф. Й. Достоевски - поради оригиналността и психологизма на повествованието).
Сред литературните произведения на 20-ти век най-плодородната почва за работа е предоставена от текстовете на произведенията на Андрей Бели, основателят на „новата проза“, чиято отличителна черта е така наречената смисленост, която започва в повишената образност на текста, неговия ритъм, музикалност и яснота на прозата в съответствие с текста, природата на прозата на Андрей Бели е много близка, а понякога и идентична с природата на литературата на „потока на съзнанието“ и е едно от убедителните доказателства за общата тенденция на проникване в изкуството на вътрешната реч като явление, което е качествено различно от устната реч, което обуславя присъствието в голям брой произведения анализирани са неизследвани техники, включително изследваните в тази работа фигури на Е. Замятин, Б. Пильняк, А. Ремизов.
„Георетическото и практическото значение на дисертационното изследване се състои в това, че дава пълна и детайлна дефиниция на фигурата по подразбиране, описва идентифицираните разновидности, характеризира изпълняваните функции в художествения текст и варианти за синтактична реализация.
Получените резултати могат да се използват:
При писане на теоретични трудове по реторика с цел пресъздаване на културната и реторическа традиция;
При четене на теоретични курсове по стилистика, лингвистична поетика, реторика и култура на речта;
При писане на учебници, ръководства, програми за обучение по реторика, стилистика, поетика и култура на речта.
Структурата на дисертационния труд се определя от поставените в него задачи. Дисертацията се състои от въведение, набор от глави и заключение.
Апробация на работата. Дисертацията беше обсъдена на заседание на отдела по стилистика и език на художествената литература в Института за руски език на Руската академия на науките. Отделно. разпоредбите на изследването на дисертацията са изложени в доклади, прочетени от автора на.-
1) XXIV Научно-теоретична конференция на младите учени и специалисти от Историко-филологическия факултет на Университета за приятелство на народите. Патрис Лумумба през 1990 г.;
2) Годишна традиционна научна конференция в Астрахан (секция обща лингвистика и стилистика) през 1991 г.
Въведението дава общо описание на работата, определя целта на изследването и неговите основни цели. Тук се обосновава уместността на поставените задачи и се определя новостта на работата, дава се характеристика на лингвистичния обект на изследването и се изброяват основните методи, чрез които е извършено. Освен това във въведението се посочва теоретичната и практическата значимост на дисертационното изследване и се описва структурата на самото есе.
В първата глава „Дефиниция на фигурата по подразбиране, нейните видове и функции в системата на образните средства на езика“ фигурата по подразбиране е разгледана от гледна точка на различни области на знанието, в които тя. беше обект на изследване.
В реториката (древна и руска) фигурата на мълчанието се разбира като пропускане на думи, възстановени от контекста, или пропускане на края на фраза, за да се изрази прехвърлянето на силни емоции и да се разчита на предположението на слушателя. Несколисо разглежда по различен начин същността на фигурата на мълчанието в така наречената „нова реторика“. Авторите идентифицират тук четири форми на изпълнение на реторичната функция (метаболи), които позволяват ясно да се дефинира областта на реторичния анализ, простираща се от диференциалните характеристики на фонемите и графемите (метаплазма), семи (метасеми) до дискурса (мета-таксиси) и екстралингвистичната област на традиционните „фигури на мисълта“ (металогизми).
7 - - ....... "
2 „гура на мълчанието има своето място в тази класификация. Отнася се до субстантивни (редуциращи промени в диспозицията на дискурса) реторични операции и се състои в пълно намаляване по отношение на съдържанието на нивото на металогизмите.
Авторите разграничават фигурата на неизпълнение и многоточие. което според тях е аналог на FU на ниво метасема. Мълчанието е довеждане на редуцирането (litotes) до краен предел, пълното премахване на езиковия код. Ако litotes е частично пропускане на знаци, тогава пропускът е пълно пропускане на знаци. По този начин отваря пътя към различни предположения,<. и позволяет получателю сообщения добавлять если не знаки, то се!,а. выбор которых является произвольным. Конечно, обращение к контексту может в некоторых случаях подсказать, катая последовательность 8нагсов была опущена, и тогда ее можно восстановить. Однако чаще всего ФУ обретает свое вначение на фойе фактического состояния вещей, о котором она ничего не сообщает. Существует три разновидности ФУ: сбрыз, пауза, приостановка. Говорящей отказызазтся от всякого употребления языкового кода и отдает предпочтен;:« молчанию. Оно выступает гак отказ от всякой фигуры и па зтсм основании само является фигурой (Дюбуа).
Фигурата на мълчанието също е намерила своето място сред образните средства, идентифицирани и описани от литературната теория и стилистика, където мълчанието се тълкува от гледна точка на неговото функциониране не в устната реч (както в реториката), а в писмената реч, и особено във фигуративен текст.
В съвременната литературна критика и стилистика феноменът мълчание и тишината като стилистично средство (фигура на мълчанието) нямат общоприето тълкуване. Кратката литературна енциклопедия дава четири значения на термина пропуск.
1) подценяване на фрази и думи, отразяващи високата емоционалност на речта;
2) мълчание като елемент от сюжета, композиция на произведение на изкуството (например детективска история);
3) мълчанието като форма на проявление на художествен подтекст
4) мълчанието като принцип на идейно-теоретическата позиция на писането
Така литературното разбиране на мълчанието е много широко и това е напълно оправдано от разликата между термините мълчание и Фигура на тишината: последното включва първото и третото значение на общия термин тишина.
Разбирането на мълчанието като феномен на поетиката, т.е. като техника на художествената реч, е изложено в произведенията на В. В. Виноградов. Основните разпоредби на неговите трудове по този въпрос са следните:
1) мълчанието (или „изобразителната елиптичност“) се свързва с полисемията на думата в художествената реч. Различни форми на проявление на контекстуалната полисемия на думите, различни принципи на тяхната асоциативна връзка могат да формират основата за диференциация и типизация на методите на мълчание;
2) мълчанието трябва да се разглежда от гледна точка на неговото развитие в епохата след Пушкин. Има смисъл да се проследи връзката между развитието на това явление и проблема за творческия метод и с еволюцията на книжовния език като цяло.
Граматическият подход към изучаването на природата и същността на ФУ го класифицира като явление на синтаксиса, докато синтактиците му отреждат място сред изразните конструкции на езика, терминологично определяни като пресечени (прекъснати, непълни, неизказани, неразделени, неделими, непълно оформени) изречения. Лингвистите, занимаващи се с проблема за съкратените конструкции (А. Е. Сковородников, А. Е. Хмелевски, А. А. Дой и др.), Определяйки техния езиков статус в аспекта на дихотомията „език-реч“, заявяват, че те принадлежат към речево ниво: самият факт на тяхното съкращаване (непоследователност) е атрибут на изказване, но не и на изречение като езикова единица. Тъй като прекъснатите изречения не могат да се разглеждат нито като специален тип изречения (те нямат собствена структурна схема и граматично значение), нито като чисто контекстуални, случайни образувания, тъй като, „взети като цяло, като феномен на речта, те представляват специален вид или метод, изпълнение на съществуващи
на езика на структурните схеми-изречения, чиято особеност (метод) от страна на формалната организация е структурната и интонационна незавършеност на изречението, а от функционална страна - запазването на действителното експресивно членение на изречението" ( А. П. Сковородников).
Изследвайки проблема за фигурата на мълчанието като особена проява на общата техника на мълчанието в художествената реч, няма как да не се обърнем към същността на мълчанието изобщо, мълчанието като феномен, като основен компонент на комуникацията и езиковата комуникация в конкретно.
Феноменът на мълчанието (който е досаден за разграничаване от натурфилософското „мълчание“, „мълчание“) се крие във факта, че онтологично предшества думата, структурно тя се противопоставя на нея като немаркиран член на опозицията yuta-sh;e (+) - дума (-). Оригиналният елемент на тишината (тъмнина, хаос, смърт, мир и др.). пораждайки своята противоположност - думата (светлина, пространство, живот, движение), става зависима от производната. Това е точно ситуацията, която Хайдегер е имал предвид, когато е писал. че тъмнината не е просто липса на светлина, така може да изглежда за обикновеното съзнание, а не нейното отричане, но „тъмнината е открито, макар и непрозрачно доказателство за тайната на луминисценцията“, а мирът „не е обратното на движението, което изключва движението, защото само подвижното може да бъде в покой." В този смисъл бъркам мълчанието да се счита за източник на словото. или, от друга гледна точка, като неговата дълбочина.
Едно от най-често срещаните свойства на мълчанието е неговата комуникативна функция. Всъщност мълчанието заедно с речта съставлява единна основа на комуникацията, което ни позволява да го разглеждаме в съответствие с теорията за речевите актове.
Мълчанието като комуникативна единица изпълнява следните функции:
1. Контактна функция: такова мълчание е маркер за близостта на хората, тяхното взаимно разбиране (думите се оказват излишни).
2. Дисконтактна функция: мълчанието показва изолацията на хората, тяхното отчуждение.
3. Зотивистична функция: мълчанието предава различни емоционални състояния на човек.
4. Стратегическа функция: мълчанието помага да се прикрие некомпетентността.
5. Информативна функция: мълчанието сигнализира за съгласие/несъгласие, одобрение/неодобрение и др.
6. Реторична функция: мълчанието помага да се привлече вниманието на слушателя и да го заинтересува. да направи впечатление, да придаде цялостна тежест на изявление.
7. Оценъчна функция: мълчанието е оценка на думите на събеседника (може да бъде придружено от жест).
8. Действателна функция: извършване на някакво действие в мълчание. (Г. Г. Бачепцов)
От всички изброени функции най-голяма стойност за това изследване има реторичната функция: използването на мълчание за привличане на вниманието на събеседника или слушателя, за предизвикване на интереса му към думите на говорещия. От тази гледна точка мълчанието в художественото писане не е просто знак, а стилистично средство, което създава голямо разнообразие от ефекти: от експресивни до смислени.
Спецификата на FU по отношение на всички други методи за поетизиране на литературен текст, с изключение на материалната неизразимост, се състои в неговата специална, междинна позиция между тропите и фигурите на речта. Всъщност ясно разделяне на образните средства на тропи и фигури в реториката, и особено в поетиката, никога не е имало явления от междинен характер или много противоречиви. Въпреки това, според реторичната традиция, тропите са форми на поетично, образно мислене, фигурите са форми на реч. Пътеките водят до обогатяване на мисълта с ново съдържание, фигурите са фигури на речта, предназначени за определено действие, но не въвеждат нищо ново в съдържанието, което разширява знанията, допринасяйки само за повишена изразителност, но не обогатявайки смисъла. Такова тясно разбиране на фигурата не е оправдано за всички фигуративни средства, обозначени с този термин. Има, ако следваме това разграничение, достатъчен брой преходни явления, така да се каже, тро-по-фигури.
Подобно е положението и с тишината. Той задължително има своя собствена синтактична структура (скъсена, прекъсната
и други предложения). трябва да бъдат обозначени графично (за което се използва тире 1/лого или, по-рядко, двойно тире). Тоест всички признаци на една фигура като фигура на речта са налице. Но тишината също има общи черти с тропите. Накъсаните, неизказани фрази, възникващият при това смислов разрив пораждат необходимостта от попълване на празнините, доизграждане, допълване на прекъсванията, ако не с думи, то поне със значения, което читателят трябва да направи. AB1yr, прекъсвайки потока на речта, създава двусмислие, което се нарича „осцилиращ знак“ на CHY. Н. Тинянов), въвлича читателя в съвместно творчество. В митопоетичната картина на света словото е проява на волята, докато мълчанието е свобода. Мълчанието е пълнотата на разкрити или неидентифицирани същности, словото винаги не е достатъчно пълно. Мълчанието никога не е фалшиво. Да си спомним Ф. И. Тютчев: „Изразената мисъл е лъжа“. Мълчанието не е нито вярно, нито фалшиво; авторът оставя на читателя правото да реши екзистенциалната ситуация: изборът между истината и лъжата. Следователно фигурата на мълчанието допринася за създаването на нови значения във възприятието на читателя. Всичко това говори в полза на факта, че ФУ е толкова близо до тропите, колкото и до фигурите. Така Лука определя мълчанието като поетично средство. Изборът на термина „фигура по подразбиране“ е отчасти почит към древната реторична традиция, когато фигурата се разбира широко, като всяко фигуративно средство, и отчасти признание, че синтактичният принцип е основен при формирането на това поетично средство.
Първата глава описва връзката между фигурата на мълчанието и вътрешната реч.
Можем да подчертаем редица специфични характеристики, присъщи на художественото отразяване на света:
Активиране на тропи (особено метафори, метонимия, хипербола, оксиморон);
Засилване на принципа на неопределеността (непълната сигурност в произведението на изкуството помага да се разкрият пред естетическото възприятие качествата на обекта, които са съществени за дадено произведение);
Активиране на вътрешната реч (което е много важно за темата на това „(следва) като източник на художествени техники: желанието да се предаде не резултат, а процес (лишаване и
възприятие, "поток на съзнанието"; търси нови гледни точки и нови перспективни решения в произведенията на изкуството; появата на техниката на "монтаж", произтичаща от характеристиките на вътрешната реч." (И. И. Ковтунова). Следователно вътрешната реч е основният източник на художествени техники, които след това стават част от поетичната традиция. В художествената проза, особено в психологическата проза се проявява с особена пълнота желанието да се доближи художественият език до вътрешната реч, до вътрешното зрение, до потока на мислене (включително „предлогическо“, „сетивно“ мислене).
Тази особеност се отбелязва от самите автори, които са работили по това време. Е. Замятин отбеляза, че най-новата художествена проза на неговото време се характеризира не с „внимателно детайлизиране на детайлите“, а с „прости контури, привидно незавършени“. Според Е. Замятин авторите на новата проза се характеризират с език, който има най-голяма художествена икономия и най-голямо естетическо въздействие върху читателя. - специален „умствен“ език. тоест ембрионалния език на мисълта на разказвача или литературния герой. Авторът съобщава на читателя по-голям брой впечатления за по-кратък период от време, освен това, „като възпроизвеждате този ембрионален език на мисълта, вие давате на мислите на читателя само първоначалния импулс и принуждавате самия читател да свърже тези отделни етапи на мисли с междинни връзки на асоциации или липсата на два елемента на силогизъм оставят читателя във властта на автора, не му позволяват да се отклони встрани, но в същото време остават празни, незапълнени пространства между етапите. свобода за частичното творчество на самия читател като участник в творческата работа, а резултатът от личното творчество, а не от чуждото, винаги се вписва в главата по-ярко, по-остро, по-силно." (E.I. Zamyatin).
Втората глава „Структурни и семантични характеристики на фигурата на мълчанието“ заема най-значимото място в дисертационния труд и представлява пряк анализ на текстове от 19-ти и 20-ти век с цел идентифициране на видовете фигури на мълчанието и техните промени. като художествено средство на този етап от литературното развитие.
В едно произведение на изкуството може да се появи фигура на мълчание
се появяват в устната (външната) реч на персонала и в техните вътрешни монолози. Тоест характерът на ФУ зависи от вида на речта в даден текстов фрагмент. Ако устната разговорна реч се характеризира със ситуативност, неподготвеност, изразителност, емоционалност и т.н., тогава FU в такива случаи се използва като начин за създаване на ефекта на устната разговорна реч, като средство за формиране на речевите характеристики на героя, предаване атмосферата на диалога, включително като начин на потапяне и пресъздаване на ситуацията. В случаите, когато авторът се опитва да създаде ефект на устна реч (в речта на герой или разказвач), ФУ може да бъде незавършено изказване, в което. съкращаването на фразата става произволно (по волята на говорещия) поради достатъчно ясни причини на читателя по субективни причини: некомпетентност, неумение, нежелание да се говори и т.н. Освен това FU може да представлява и неволно прекъснато изказване (реч. се прекъсва поради обективни причини, независещи от темата на изказването).
Най-често пропуснатите семеми в текстове от този период могат да бъдат възстановени или, по-добре казано, по някакъв начин интерпретирани чрез обръщане към микроконтекста, тоест чрез разглеждане на еднократната ситуация, която е провокирала появата на резервираност в текста.
Знаете ли пътя тук, сър? Все пак тук ще има такива алеи... Бих могъл да ръководя, защото тукашният град е като ад и разруха. (Ф. Достоевски. Демони.)
Този пример е фрагмент от разговор между Николай Ставрогин и Федка Каторжник по време на срещата им в тъмно и
объркваща част от града. Разкриването на смисъла на FU (поне приблизително) е доста просто, когато се отнася до непосредствената текстова среда на дадения фрагмент от диалог. Възможен е един от следните варианти: ... че е много страшно да се ходи. ... че можеш да се загубиш. ... че е трудно да се намери правилното място и т.н.
Много по-редки са случаите, когато липсват връзки
Възможно е да се разбере само като се обърнем към макро контекста, тоест към съдържанието на доста голям композиционен сегмент или дори към сюжета на цялото произведение.
И защо ни отведоха по-нататък? И там беше хубаво, но тук става много студено. Между другото, аз имам само четиридесет рубли, а тези пари, вземете ги, вземете ги, не знам как, ще ги загубя и ще ми ги вземат и... Струва ми се че искам да спя; Нещо в главата ми се върти, върти, върти. О, колко си мил, с какво ме покриваш? (Ф. Й. Достоевски." Демони.) .
Този фрагмент е монолог на Степан Трофимович Верховенски по време на болестта му (преди смъртта му). Информацията, която е „скрита“, е „скрита“ от FU. не може да бъде открит само въз основа на непосредствената текстова среда: това изисква познаване на текста, който предшества дадена микроситуация, от която (предходния текст) се формира представа за героя. начин на живот, начин на мислене на героя. Като се има предвид, че Степан Трофимович е човек, който е слабо адаптиран към живота, който не знае как да се справи с неговите превратности, който е слабохарактерен и беззащитен, можем да предположим каква ще бъде подходящата интерпретация на FU в този случай. Възможни са следните тълкувания: ... няма да са ми полезни. ... няма да мога да ги използвам правилно. ... ще остана без тях.
Трябва да се отбележи, че всякакви опити за каквото и да е тълкуване на FU във всеки конкретен случай представляват много трудна задача, тъй като те зависят не само от това какво и как авторът ни представя, но и от това как и. в зависимост от това, което читателят възприема. Тълкуването, предложено от един читател, може да бъде напълно неприемливо за друг. Решаването на този проблем е особено трудно в случаи като този по-горе: разбирането на „скритата информация“ изисква справяне с макро контекста.
Въпреки това, такива факти в произведенията на 19 век. са доста редки и се срещат при анализ само в произведенията на Достоевски. По принцип този тип FU се характеризира с: което предполага смисъл, който се възстановява именно от микроконтекста.
Много по-интересно, по-оригинално и разнообразно FU в избраното
да се научат да анализират произведения от 20 век. Феноменът с нарастваща значимост във всички аспекти: (семантичен, прагматичен и т.н.) и нарастващите форми на тази техника трябва да бъдат „характеризирани от две страни: (.
1) характерът на финансовите отчети като цяло се е променил в сравнение с предходния анализиран период;
2) доста силно несъответствие в начините на изразяване на FU при различните автори.
Като общи тенденции в еволюцията на ФУ в литературната проза на 20 век могат да се считат:
Увеличаване на случаите на използване на ФУ в художествената литература;
Честото използване на цифрата по подразбиране само в. като начин за участие в съвместно създаване;
Смесването на използването на ФУ от речта на героя в речта на автора, което, разбира се, е резултат от една по-обща тенденция към субективизиране на авторовия разказ, което от своя страна е една от специфичните прояви на нарастващото значение на вътрешния речта и проникването й в изкуството изобщо и в частност в художественото литературно творчество.
Основният материал за изучаване на фигурата на мълчанието в езика на прозата на 20 век са произведенията на Андрей Бели, най-видният представител и теоретик на орнаменталната проза, която възниква и се оформя като особен тип литературно произведение със специфичен организирана система от стилистични визуални средства от началото на 20 век, когато интересът към търсенето;.! нов артистичен Forsh.
Без да се насочваме към подробно описание на орнаменталната проза, ние изброяваме нейните основни характеристики: „кондензирана“ езикова образност. богата езикова орнаментика, а именно лайтмотив. музикалност. ритъм, пластичност, цветна живопис, архитектоника на композицията и пр. С това много общо очертаване на характеристиките на орнаменталната проза на Бели става ясно за ухото, че изследваното явление, което наричаме фигурата на мълчанието, функционира доста широко като художествено средство „в структурата на текста на творбите на Андрей Бели става ясно, че ФУ е един от основните начини на формообразуване
структурата на текста като художествено въплътен поток на съзнанието. средство за създаване на дълбинна структура – подтекст. Освен това. FU действа като едно от средствата за прилагане на „принципа на монтажа“, правейки наратива кинематографичен.
Трябва да се отбележи, че когато се анализират текстове от 19 век, FU в своята същност, която се характеризира в тази работа, почти никога не се намира във вътрешната реч на героите. Следователно има смисъл да се твърди, че този тип мълчание, ако не за първи път, то поне стана широко разпространено едва по време на формирането на „новата“ проза (както е дефинирано от Е. И. Замятин). резултатите от изследването: в романите на А. Бели броят на примерите за FU във вътрешните монолози дори надвишава броя им в диалозите или стилизациите на устната реч. Освен това във вътрешната реч FU е много по-интересно явление, тъй като основната му цел в този случай е формирането на различна семантична структура, дълбока по отношение на това, което присъства на лист хартия, докато в устната реч трябва да се имат предвид само емоционално-експресивните и характерологичните функции трябва да се има предвид фактът, че когато се анализират текстове от 19-ти век, всяка интерпретация на подразбиращото се в. В резултат на използването на значения по подразбиране е необходимо да се обърне внимание или на 1: микроконтекста (непосредствената текстова среда на изследваната техника ) или макроконтекста (съдържанието на голям композиционен сегмент или цялото произведение). За да се тълкуват пропуските в прозата на А. Бели, двата споменати фактора често не са достатъчни: тази задача може да бъде изпълнена само чрез обръщане към историческия контекст, контекста на епохата. Понякога е много трудно да се интерпретират семантични прекъсвания дори с малка степен на вероятност, без да се познават събитията и настроенията на епохата; основната посока на дейност на самия автор, неговите нагласи, ценности, философски възгледи; хора, които го заобикаляха и имаха по-голямо или по-малко значение за него. Например, помислете за фрагмент от романа на А. Бели „Петербург“:
Да, да, да: разкъсаха го на парчета: не него, Аполон
Аполон и друг, най-добър приятел, изпратен само веднъж от съдбата; за миг Аполон Аполонович си спомни тези сиви мустаци, зеленикавата дълбочина на очите, вперени в него, когато и двамата се бяха навели над географската карта на империята, а младостта им, такава старост, изгаряше от мечти (точно беше една година преди изпражненията) и те разкъсаха дори най-добрия си приятел, първо megau първо. .. Казват, че трае секунда; а после - все едно нищо няма. .. Е, какво е? Всеки държавник е герой, но - брр-брр...-
От този пасаж става ясно, че става дума за някакво убийство на важен държавен служител, при това извършено от народа, тълпата. Също така е ясно, че този факт е много важен за Аполон Аполонович, той го плаши и потиска. Обръщайки се към макроконтекста, ще ни позволи да направим предположението, че починалият служител е заемал важна държавна длъжност и, подобно на Аполон Аполонович, е поддържал консервативни възгледи. И се обърнете към непосредствените! могат да се установят исторически събития. че в случая имаме предвид Вячеслав Константинович Плеве, министър на вътрешните работи и началник на жандармерията, който провеждаше политика на потискане на опозиционните сили и настроения и беше убит на 15.06.1904 г. от есера Сазонов. Така значението на фигурата на мълчанието става ясно: говорим не само за деня, в който е извършено убийството, но и за деня, който се превърна в граница, граница на тих живот. Приятел ■ Аблеухов е „първият сред първите” не само защото е толкова значим като личност и фигура, но и защото е първата жертва, следващата би трябвало да е самият Аполон Аполонович.
Тоест, към двата фактора, които допринасят за създаването на каквато и да е интерпретация на конкретен пример за ФУ: микроконтекст и макроконтекст, се добавя още един: исторически контекст.
Фигурата на мълчанието в прозаичния език на други орнаменталисти Е. Замятин, Б. Пильняк, А. Ремизов и др.) е много по-скоро като устройство (тоест в тези текстове характерът на ФУ е по-малко органичен, отколкото в прозата на А. Бели). Можете да обосновете изразената идея по следния начин! разпоредби, потвърдени в процеса на текстов анализ:
ФУ в произведенията на Пильняк и Замятин почти винаги има
фиксирана позиция в композиционната структура на текста;
а) отбелязва края на глава или друг по-малък композиционен сегмент (примери 1,3);
б) създава необходимите условия за промяна на плановете и темата на разказа (примери 2, 4, 5);
Методите за лексикално и синтактично проектиране на FU са доста еднакви и не се различават по разнообразието, присъщо на това явление в прозата на А. Бели.
1. Целонощното бдение приключи - хората се разпръснаха в тъмни стада. .
Само в Архангелската катедрала горяха светлини - неугасващи светилници.
И там на Иван Велигам има огромна камбана - с празни прозорци.
И има звезди като есенни звезди.
И изведнъж осъзнах, че всичко това е минало - тази Русия -
Широка, свободна Рус, моята родина, която е получила много нужда, много страст, не може да се помни! - Виждам те: напускаш светлината на живота, победен в огъня. (А. Ремизов. Москва.)
Авторът завършва своето описание на днешна Русия с фигура на мълчание. Нещо повече, той дава правото на читателя сам да довърши недовършената фраза, да произнесе фаталната дума. Следва призив към Русия: тези думи някак учудващо приличат на оплакванията на хората.
2. Дарлинг О... Дарлинг 1?... В него също има нещо (не знам защо “също” - но нека се пише както се пише) - има и нещо в него, което не е ясно ми е и това е всичко - все пак аз, той и 0 - ние сме триъгълник, дори и да не е равнобедрен, но все пак е триъгълник. yyy. Ако говорим на езика на нашите предци (може би този език е по-ясен за вас, моите планетарни читатели), ние сме семейство. И е толкова хубаво да си починете поне за малко, да се изолирате в един прост силен триъгълник от всичко, което...
(края на главата)
Вписване 9.
Резюме.
Литургия. Ямб и трохей. Чугунена ръка.
С Е. Замятин. ние.)
19 - ~ ------------
Заглавието на следващата глава помага да се изясни пропуснатият смисъл.
3. Николай отговори спокойно:
Не, няма припадък. Добре съм. Бях... – изнемогваше от думи Николай. - Бях при Иван Иванович Иванов, при баща ви. Не каза, че майка ни е "... че не знае коя"
и баща ми, с когото те изпратих, каза: аз, майка ми.
Какво?.." майка ни - -
На масата в стаята гореше свещ. Силният дръпна слабия за раменете. (Б. Пилняк. Човешки вятър.)
След появата на FU диалогът между двама герои (двама братя) приключва. авторът преминава към по-общ разказ. вече не се отнася до описанието на нюансите на поведението и състоянието на героите и завършва историята с широки щрихи, извеждайки нейния морал, съзвучен с универсалния.
Когато се разглеждат специфични синтактични реализации на FU, изявление или фраза се приемат като основна единица в тази работа Изявление (фраза) се определя като единица, която е предназначена да бъде еквивалентна на изречение, но се разглежда в речта, в директен. връзка със ситуацията, т.е. в допълнение към Структурно-семантичната схема на изречението включва модално-комуникативен аспект, който се проявява преди всичко в интонацията и фактическото членене на изречението. От тази гледна точка FU може да бъде представен от следните структури:
1. Фрази с отношения на противопоставяне между сегашни и пропуснати части.
2. Фрази с произволни прилагателни отношения между сегашна и нулева част.
3. Твърдения с един подразбиращ се компонент, който при тълкуване може да изглежда като една дума или фраза.
4. Конструкции, състоящи се от индивидуални, . почти несвързани думи.
5. Твърдения, които представляват градационна поредица от цели фрази или части от тях.
Това са основните варианти на синтактични конструкции, които могат да действат като граматически реализации на FU.
Глава трета „Характеристики на функциите на фигурата по подразбиране в
художествени текстове" е изследване на фигурата на мълчанието във функционален аспект, включва идентифициране на целите на използването на тази техника в текста на произведение на изкуството, функциите, които изпълнява. Разбира се, както всяко друго фигуративно средство. FU преди всичко изпълнява естетическа функция и като се има предвид това, могат да се разграничат следните два аспекта: първо, ФУ спомага за повишаване на изразителността на текста, неговата образност и артистичност, което засилва въздействието му върху въображението на читателя; второ, чрез създаване семантични пропуски, читателят е изправен пред необходимостта да запълни тези празнини по някакъв начин, който стимулира неговата умствена дейност, като по този начин принуждава читателя да се включи в творческия процес
Тази глава разглежда отблизо факта, че FU заедно с. с други образни средства, на първо място, допринася за формирането от автора на цялостен образ на героя, създаването на неговите психологически характеристики, описанието с по-голяма изразителност на неговото състояние, чувства, емоции, преживявания в момента, действа като едно от най-важните средства за създаване на различен смисъл, подтекст и дълбоки текстови структури.
Ако се обърнем директно към частните функции на FU, тогава трябва да се отбележи, че най-важната е евфемистичната, алегорична функция на мълчанието, която се проявява в неназоваването на нещата с истинските им имена, желанието да се изрази мисъл не директно, но чрез намек. Тази функция се изпълнява от FU във вътрешния монолог на героя Освен това във вътрешния монолог на героя фигурата на подразбиране може да изпълнява изобразителна функция, действайки като средство за характеризиране на ситуацията на говорене или средата на. възприятие, избягване на прекомерни детайли, както и композиционна функция (появявайки се на границите на композиционните сегменти, фигурата по подразбиране осигурява плавна промяна на наративните планове, мотивиран преход от един композиционен елемент към друг.
В диалога фигурата на мълчанието може да служи като психологическа характеристика, действайки като средство за засилване на изразителността при предаване на различни емоции, изпитвани от героя (страх, смущение, раздразнение и др.); експресивна ограничителна функция
ничител, действащ като средство за отслабване на остротата на субективно-модалните значения; и може също да демонстрира неоформени мисли, неспособност да ги изрази и нежелание да говори.
Заключението обобщава всичко по-горе:
1. Фигурата по подразбиране е правописните прекъсвания в текста, придружени от непълнотата на синтактичните структури.
2. Празнините, наречени фигури на мълчанието, поради несигурността на смисъла, създават неяснота и допринасят за появата на нови значения.
3. Фигурата по подразбиране, от гледна точка на нейното място в системата на образните средства на езика, заема междинна позиция в системата от тропи и фигури и принадлежи към така наречените тропофигури.
4. Естеството на конкретен пример за фигура по подразбиране зависи от вида реч, където се използва.
5. През разглеждания период на литературно развитие фигурата на мълчанието претърпява забележима еволюция, изразяваща се в по-голямото й разпространение и разнообразие в прозаичния език на 20 век в сравнение с 19 век.
6. Има определен набор от синтактични конструкции, с помощта на които може да се формира фигурата по подразбиране в текста на художественото произведение.
7. В текста на художественото произведение фигурата по подразбиране изпълнява следните функции: евфемистична, композиционна, характерологична и др.
8. Функциите на фигурата по подразбиране са различни в диалога и вътрешния монолог на героя.
Проведеното изследване отваря пътя към разглеждане на мълчанието в друг текстов материал, което може да позволи да се намерят други характеристики на толкова интересен феномен и значително да допълнят характеристиките, представени в тази работа.
Основните положения на дисертацията са представени в следните статии:
„Към проблема за фигурата на мълчанието в езика на художествената проза“. // "Въпроси на лингвопоетиката и литературната критика." Директор на депозитаря в Института за наука и технологии на Академията на науките на СССР N 43022 от 12.10.92 г.
"Фигурата на мълчанието в руската орнаментална проза." //Колекция-
псевдоним на Астраханския държавен педагогически институт на името на. С. М. Кирова (Материали от 2-ра научна конференция). Астрахан, 1992 г.
„Фигурата на неизпълнението: същността на феномена“ В кол. "Стилистика и поетика" на сектор стилистика и език на художествената литература ИРЯ РАЕ Под печат.
“Словото е сребро, мълчанието е 80L0T0.” // “Руска реч”, 1993. N 1. с. 10-14.
(Може да се кликне.)
В допълнение към свеждането на историческия процес до борбата между хегемон и подхегемон, правилното идентифициране на ключовите фигури на историческия процес помага за изясняване на интелектуалната оптика. Има периоди, когато в световната история се появява личност, която щастливо съчетава пълнотата (и продължителността) на властта, политическата активност и мощната идеология. Тогава цялата епоха е боядисана с цвета на такъв хиперлидер и носи неговото име.
В началото на 19 век такава личност несъмнено е Наполеон. Ако се интересувате от тази епоха и още повече ако сте специалист, то volens-nolens ТРЯБВА да е наполеонов фанатик. Тук няма какво да правите без бюст на Наполеон на бюрото. Извадете френския консул и император от контекста на епохата и епохата ще се превърне в отломки от различни събития. "Нито ум, нито сърце."
По същия начин епохата 1848-1870 г. е преди всичко ерата на Наполеон III. Не само поради своето „механично“ влияние върху световната история, но и поради създаването на цялостен механизъм на „бонапартизма“ - симбиоза от абсолютизъм и буржоазна демокрация, което е същността на целия 19 век.
Разбира се, такива Лидери не винаги се появяват, понякога няколко играча действат на историческата арена, но като цяло не е трудно да се отделят двама, трима или четирима. И за по-голяма простота е полезно да назначите „главния“ от тях. Ще бъде по-лесно. Много по-лесно. Фактор на.
Но аз говоря за друго. За аберацията на аксиомите, която пречи на обикновения човек (или дори объркан специалист) да подреди разпръснатите исторически факти в логически вериги. В миналия пост споменах „откровената липса на визия“ на междувоенния дуумвират.
Сега ще ви разкажа за същата празнина в областта на хегемонната личност. Ако попитате един средностатистически интелектуалец за периода 1890-1918 г., той ще бъде ИЗКЛЮЧИТЕЛНО объркан. Ще му е трудно дори да намери кандидати за 2-3 места. Оказва се, че най-интересната, изключително динамична и изключително политизирана епоха се оказва полуанонимна.
Това се случва, защото европейското „предвоенно” време се характеризираше с разширената хегемония на една политическа личност, а тази личност беше... Вилхелм II.
Уилям II в изгнание.
Да да. Това, което направиха през 20 век с „Николашка“, е детска игра в сравнение с това, което направиха с Вилхелм. Ако четете вестникарската мръсотия, излята върху Вилхелм, тогава ще видите изсъхнал дегенерат с увредена нервна система, коронован кретин, който обича да цепи дърва (информацията напомня ли ви нещо за дърва за огрев?), хомосексуалист, къртач, който е измъчвал животни и др. и така нататък. Освен ако не са публикувани идиотски дневници от негово име, защото... Беше неуместно да занитваш жив човек. Теглото на „Лудия Уили“ беше такова, че се срамуваха да го убият, като Наполеон. По една много проста причина. Ако е „мона“ да убиваш такива хора, тогава да убиваш бандити и негодници като Loid-George е като да обърнеш урна:
Ами отрязаха гадняра. Какво по дяволите е това?
Въпреки това те искаха да го убият; Антантата обяви, че той е „престъпник номер 1 на човечеството“ и трябва да бъде екзекутиран по примерен начин. Но това беше прекомерна работа (без Холокоста и подобно хитчокианство - те още не са се научили да лъжат кинематографично) и да го премахнат с грешни ръце, като Николай (екзекуцията на германските революционери като отмъщение за Либкнехт-Люксембург) не успяха.
Що за човек беше това и какво беше значението му за човечеството?
Вилхелм управлява почти еднолично втората държава на планетата в продължение на 30 години. Хегемонът на Великобритания не е имал такава концентрация на власт в някои ръце; други страни или не са достигнали нивото на Германия (Русия, Австро-Унгария) или са имали още по-голяма дифузия на властта (Франция, САЩ).
А истинската Роуз е любимият придворен шегаджия на Уилям II, на когото той много се смееше. По-точно „със смях“ - идеята на Кайзера беше доста сериозна. (Може да се кликне.)
Изучаване на историята на социалдемокрацията 1890-1918. без Вилхелм е все едно да изучаваме социалдемокрацията от предишния период без Ласал и Маркс.
2. Уилям завършва модерната система на държавните училища. Пред него възниква идеята за масово и дори всеобщо обществено образование, но именно Вилхелм подкрепя идеята за светска педагогика на държавно ниво. Училището е не само място за преподаване на специфични знания и умения, но и морална институция, предназначена да ОБРАЗОВА цялото население от деца и юноши, като се вземат предвид най-новите постижения на психологията. Това доведе до масово развитие на педагогиката, използване на педагогически инструкции, въвеждане на щатни длъжности за учители и др. и така нататък.
3. Уилям се провъзгласи за приятел и защитник на мюсюлманите по света. Всъщност той формира съвременното мюсюлманско националноосвободително движение. По подобен начин Наполеон се опита да разиграе мюсюлманската карта в Египет, но това не беше целенасочена политика, а брилянтен импровизиран от ръководителя на експедиционния корпус. Вилхелм ПОЛАГА ОСНОВИТЕ на този сектор от съвременния политически живот. Това, което виждаме сега, е продължение на проекта на Вилхелм II.
Вилхелм в турска военна униформа.
4. Вилхелм даде на целия свят модел на кризисно военно управление (включително системата на военния държавен социализъм). Той е идеалният глава на ожесточена държава, превъзхождаща с голяма преднина своите съперници и съюзници.
Когато говорят за Германия през Първата световна война, постоянно казват: Лудендорф-Хинденбург, Хинденбург-Лудендорф. В действителност Вилхелм II контролира всичко. Точно както началникът на руската армия в никакъв случай не беше Алексеев (за разлика от германската двойка и освен това лично незначителен).
Хитлер беше само жалка имитация на истинския военен фюрер на Германия, точно както неговата армия беше само сянка на великата армия на Втория райх.
Списъкът продължава. Но в заключение искам да кажа нещо друго. Николай II, като интелигентен човек, подражава на братовчед си през целия си живот. И той постъпи правилно. Той имитираше, разбира се, не глупаво, но където беше необходимо. Но навсякъде, където е възможно.
Как започва управлението на Уилям? Провежда широка демократизация на политическия живот на Германия (премахване на закона срещу социалистите, международно разведряване и др.). Какво направи Никола, след като дойде на власт? Същото. — Като по-възрастните.
Вилхелм и Николай. Между тях е германският наследник, вдясно е Николай Николаевич.
За какво говори тук официалната историография? Вместо да анализират широки мерки за разхлабване на винтовете (дори до покровителство на местните социалдемократи, които са още в зародиш), те цитират като глупаци фразата за „безсмислени мечти“. И го правят правилно. Защото освен тази фраза (или по-скоро ОТКАЗ ОТ ОТГОВОРНОСТ), няма нищо друго в доказателствената база.
Вилхелм в руска и Николай в немска военна униформа.
Тоест, Никола беше наклеветен. И човекът, който той имитира, беше „забравен“.
Така живее историческата наука. Това е 20-ти (!) век.
