A leghíresebb monológok az irodalomból. A belső monológ szerepe a hős karakterének megalkotásában

És keresztbe tette az összes közösségi hálózaton: „Melyik női karakterek tűnnek a világirodalomból és a moziból a legerősebbnek és legvonzóbbnak?” Én magam estig tartózkodtam, hogy összeállítsam a legteljesebb listát azokról a hősnőkről, akik benyomást tettek rám.

Természetesen a legnépszerűbb erős lányt mindig elismerik Scarlett O'Hara Margarett Mitchelltől az Elfújta a szél című filmből. És én is a bűvöletébe estem az azonos című film első percétől. „Holnap gondolok rá” – úgy tűnik, ez a mottója minden erős nőnek a bolygón. A könyvet gyerekjáték olvasni, és a filmben benne van a kedvencem Vivien Leigh (igen, párszor elolvastam az életrajzát, és megnéztem az ÖSSZES filmet, ami a kezembe került). Egy figyelmeztetés: a Scarlett című filmet sokkal jobban szeretem, mint a Scarlett című könyvet, de az utóbbi túl kemény és hideg a gyerekekkel szemben.

Valószínűleg a második legnépszerűbb kedvenc lánykép - Holly Gallightly a Reggeli a Tiffanynál, Truman Capote-ból. A Holly című könyv inkább egy igazi lányra hasonlít, de ahogy Audrey Hepburn ábrázolja, teljesen földöntúli – a Moon Rivert énekli az ablakpárkányon, és csak a macskára van szüksége a földön élő összes élőlény közül.

Nos, New Yorkba költözve, rögtön eszembe jut két kedvenc tévésorozatom. "Sex and the City" a hozzám mentalitás szempontjából legközelebb álló hősnővel - Kerry Bradshaw. Az „És akkor azt gondoltam” egyszerűen egy igaz története az anya életéről. Annyira mély és egyben megható, hogy lehetetlen elszakadni, amíg az összes évadot át nem nézi, az első filmet is. Nem kell nézni a másodikat, különben olyan lesz, mintha csökkentené a hőmérsékletet. Az abszolút ideálom a "valóság" szempontjából.

Második New York-i hősnő - Blair Waldorf a Gossip Girltől. Egy arrogáns intrikus, aki csodálatos angolsággal, lefegyverző érzékiséggel, felülmúlhatatlan stílusérzékkel rendelkezik, és egy olyan fontos tulajdonsággal rendelkezik: képes rangsorolni és megkülönböztetni az embereit az idegenektől. Szembetűnő példa arra, hogy egy ideális maszk mögött egy nagyon sebezhető és gyengéd lány rejtőzik, aki ugyanazzal a Hepburnnel álmodik, és naplót ír, és ötödik osztálya óta az ágya alatt tartja.

Egy film a 90-es évekből - "Amikor Gary Met Sallyt" ​​- barátságról, telefonbeszélgetésekről és rokon lelkekről - és a csodálatos Meg Ryanről a könnyed és humoros szerepben Kirohanás.

Maga a film egy csoda, benne van az egyik kedvenc idézetem:

"Imádom, hogy megfázol, amikor 71 fok van kint. Imádom, hogy másfél órába telik, hogy rendelj egy szendvicset. Imádom, hogy egy kis ránc lesz az orrod fölött, amikor úgy nézel rám Megőrülök. Imádom, hogy miután veled töltöttem a napot, még mindig érzem a parfümöd illatát a ruhámon. És szeretem, hogy te vagy az utolsó ember, akivel beszélni akarok, mielőtt elalszom. nem azért, mert magányos vagyok, és nem azért, mert szilveszter van. Azért jöttem ide ma este, mert amikor rájössz, hogy életed hátralévő részét valakivel szeretnéd leélni, azt szeretnéd, hogy életed hátralévő része a lehető leghamarabb kezdődjön.”

És micsoda jelenet egy szimulált orgazmussal! Nem is mondok semmit, nézd meg a videót:

A szovjet mozi egyik legerősebb hősnője - Zosia az „Iskolai keringőből”. Nem túl híres film, de a lány Katya Tikhomirova az iskolából. A film arról szól, hogy képtelenség megbocsátani, még akkor sem, ha nagyon akarod. De a legjobban az lep meg, hogy milyen hallgatag. Az egész filmet néma, és komoly barna szemekkel néz mindenkire.

És itt Vika Lyuberetskaya Borisz Vasziljev „Holnap háború volt” című részéből – a nőideál. Talán soha nem nőtt fel, de olyan pontosan és világosan érti, mi a művészet, a szerelem és a boldogság.

Még mindig nagyon szeretem Katya Tatarinova Veniamin Kaverin „Két kapitány”-ból - egy nagyon holisztikus, harmonikus és nőies kép egy lányról, aki ugyanakkor őrülten szereti egyetlen Sanya Grigorjevet, ugyanakkor független és teljes értékű emberként létezik.

Az ostromlott Leningrádból írt monológját fejből ismerem hetedik osztály óta, és a férfiba vetett hit és az iránta érzett szeretet megszemélyesítésének tartom. – A szerelmem mentsen meg.

„Ez a szív dobogott és imádkozott egy téli éjszakán, egy éhes városban, egy hideg házban, egy kis konyhában, amelyet alig világított meg a füstölőház sárga fénye, amely halványan fellobbant, küzdve a májusi sarkokból kiálló árnyékokkal a szerelmem megérintsen melletted, a szemedbe lélegzik, a véres pólyákra fogja az arcodat a lábadon! Hadd segítsen, támogasson, adjon inni és etessen - én vagyok, a te Katya, és ha már nincs erőd megküzdeni vele, és csak a legkisebb az erő a szívedben marad – én leszek, és megmentelek.

Nos, ha a szerelemről és az érte folytatott küzdelemről beszélünk, nem szabad megemlíteni Bulgakvskaját Margarita. De nem is mondok itt semmit, mindenki ismeri a történetet arról, hogy riasztó sárga színű virágokkal járkált, majd „Láthatatlan és szabad”-t kiáltott, és ott állt a Sátán báljában. És mindezt minek? Természetesen a Mester kedvéért!

[Annyira érdekes, hogy elmondhatom magamról: soha nem vagyok Margarita, minden különcségemmel együtt. A Mestereknél mindig az árnyékban kell lenned. Ha az egyik pár repül, akkor a másodiknak szilárdan a lábán kell állnia. Szóval én vagyok az, aki repül].

Külön kategória a művészi szempontból érdekesek és erősek, de nem a lélekerő - eredeti és földöntúli lányok-művészek-alkotó személyiségek.
Ezt és Ellie a "Laptop"-ból (amelyik a sirály) vörös hajjal, keskeny háttal és harsány nevetéssel.

ÉS Paige az "Eskü"-ből. A filmet már csak az utolsó sor miatt is érdemes megnézni.

ÉS Cukorka az azonos című filmből Heath Ledgerrel. Amolyan Requiem egy álomért, de sokkal esztétikusabb.

Fallal, amelyre egy mese van írva: " Élt egyszer Dan és Candy. És akkoriban minden rendben volt velük nap . És az idő ment. Mindent megtett érte. Ő csillagok Megkaphatnám a mennyből. Mindent megtett, hogy megnyerje. És a madarak repkedtek a feje fölött... minden tökéletes volt... minden arany volt. Egyik éjjel az ágya lángolni kezdett. Jóképű volt, de bűnöző. Nap, fény és minden édes között éltünk. Ez volt Rajt abszurd öröm. Vakmerő Denny. Aztán Candy eltűnt. A nap utolsó sugarai vadul futottak végig a földön. Ezúttal ki akarom próbálni, ahogy tettem te . Nagyon gyorsan berobbantál az enyémbeélet és tetszett. Örültünk ennek a piszkos örömnek. És nagyon nehéz volt feladni. Aztán a föld hirtelen megbillent. Ezüzleti . Mi ezért élünk. Ha a közelben vagy, látom jelentésehalál. Talán nem alszunk újra együtt . A szörnyeteg a medencében van. A kutya ugatás nélkül szokott okoz . Mindig igyekeztem messzire előre nézni. Néha utállak. Péntek. nem akartam megbántani. Az én

Mi a monológ az irodalomban? Ez egy meglehetősen fontos írástechnika, melynek segítségével egyértelműen hangsúlyt fektethet, kifejezheti álláspontját, bemutathatja meggyőződését. Sok író monológot használ műveiben, hogy kifejezze legbecsesebb gondolatait, a hős szájába adva azokat.

A különbség a monológ és a párbeszéd között

Ha az emberek együtt kommunikálnak, ez egy párbeszéd. Ha valaki önmagában beszél, az monológ. Így írhatjuk le röviden a párbeszéd és a monológ közötti különbséget.

De ha akadémikusan közelíti meg a kérdést, megpróbálja kitalálni, mi a monológ az irodalomban, akkor ez a téma alaposabb tanulmányozást igényel. A monológ a művészi beszéd felépítésének egy bizonyos módja. Ez általában egyfajta reflexió, bizonyos cselekedetek vagy személy értékelése, felhívás egy vagy másik cselekvésre. Az olvasó egyetérthet vagy belső vitákat tud a főszereplővel, de magában a szövegben nincs ellenkezés.

A párbeszéd vitát vagy vitát foglal magában, a beszélgetőpartnerek vagy kiegészíthetik egymást megjegyzéseikkel, vagy teljesen ellentétes nézeteket és gondolatokat fogalmazhatnak meg, megpróbálva megtalálni az igazságot.

A monológ általános mintái

Ezt már nagyon régóta használják a szerzők. Ha alaposan tanulmányozza, mi a monológ az irodalomban, és különféle műveket elemez, arra a következtetésre jut, hogy a megközelítések sokfélesége ellenére vannak közös minták.

Nem számít, melyik monológból vesszük, a szövege mindig betart bizonyos szabályokat:

1. Ez egy olyan beszélő beszéde, aki nem vár választ, és nem von maga után kifogást, pontosítást vagy kiegészítést. Lényegében ez a főszereplő belső kiáltványa.
2. A monológ mindig a kívánt beszélgetőpartnerre irányul. A hős mentálisan vagy egy személyhez, vagy egy embercsoporthoz, vagy az egész emberiséghez szól.
3. Ez nem kommunikációs módszer, hanem verbális önkifejezés. A monológot előadó hős nem kommunikál. Fő feladata a fájdalmas kérdések kifejezése és önkifejezése.
4. Stilisztikai szempontból is vannak sajátosságai annak, hogy mi a monológ. Az irodalomban szerkezetében és szemantikai terhelésében is egyetlen beszédtöredék. Ha a párbeszéd replikákból áll, akkor csak szilárd, koherens szövegből lehet olyan monológot komponálni, hogy az szép és helyes legyen.

Saját tapasztalat és általános elképzelés

A monológ felépítéséhez sokféle irodalmi technikát alkalmaznak. Ezek listája meglehetősen széles, de általában ez a beszéd első személyben, amelynek szemantikai teljessége van.
Gribojedov „Jaj a szellemességtől” című vígjátékában a főszereplő, Chatsky gyakran folyamodik monológokhoz:

Nem térek magamhoz... az én hibám,
És hallgatok, nem értem
Mintha még mindig el akarnák magyarázni nekem.
Összezavarodtak a gondolatok... vár valamire.

Ez egy monológ kezdete, amely az első soroktól kezdve jellemzi a hős általános hangulatát - zavartság, tanácstalanság, kísérlet az igazság megtalálására. Ezután a hős az emberi érzésekről, a megtévesztésről és a saját téveszméiről beszél, és végül arra a felismerésre jut, hogy ki kell menekülnie ebből a társadalomból:

Menj el Moszkvából! Nem járok ide többet.
Futok, nem nézek hátra, körbenézek a világban,
Hol van egy sarok a sértett érzésnek! -
Nekem hintó, hintó!

Ez a monológ nemcsak személyes élményeket tartalmaz. A szerzőnek sikerült úgy megkomponálnia egy monológot, hogy a mű fő gondolatát a főszereplő szájába adta.

Stilisztikai eszközök

A szerző mindig arra törekszik, hogy a monológ, melynek tesztelése nagyon fontos a mű lényegének megértéséhez, szervesen és indokoltan kerüljön bele. Nos, nem csak úgy a semmiből deklarál bizonyos értékeket vagy elképzeléseket. Ezért a monológ felépítésének megközelítése nagyon komoly. Vannak bizonyos listák, amelyek még a kezdő írók számára is ismertek:

• A 2. személy névmásának, megszólításának és igének jelenléte. A hősök gyakran gondolatban megszólítják képzeletbeli beszélgetőpartnerüket, néha egyszerűen „te”-ként, néha név szerint.
• A monológ céljától függően megkülönböztetik beszédtípusait. Ez lehet egy eseményről szóló történet, vallomás, érvelés, önjellemzés stb.
• A szerzők gyakran használnak kifejezően színes szókincset, néha még a kiszemelt beszélgetőpartnerrel is beszélgetnek.

Belső monológ

Az a monológ, amelynek meghatározása röviden egy személy részletes kijelentéseként fejezhető ki, lehet belső is. Az olyan írók, mint James Joyce, először kezdték aktívan használni ezt a technikát.

A belső monológot az irodalomban tudatfolyamnak is nevezik. Proust használta először 1913-ban a Swann felé című regényében. J. Joyce pedig az „Ulysses” című regényben kezdte el alaposabban használni a belső monológokat, amely 1918 és 1920 között az amerikai folyóirat 23 számában jelent meg. A főszereplő tudatfolyama ugyanúgy épül fel, mint egy önmagával folytatott belső monológ. Az ember belemerül a valóságba, és összekeveri azt belső élményeivel. A belső monológ általában leírja a gondolkodási folyamatokat, közvetíti a gondolatok legfinomabb mozgásait, és bemutatja az érzéseket. Néha nehéz elválasztani a valóságot a fikciótól, az élményeket a fantáziáktól.

A világirodalom leghíresebb monológjai

Anton Csehov műveiben kiváló volt a monológ művészetében. A „Sirály” című darabban Masha hősnő megható monológot ad elő, amelynek szövegét leendő férjének ajánlja. A konfliktus az, hogy szereti őt, de ő nem szereti őt.
A darab másik hőse, Konstantin hangosan beszél arról, hogyan alakult kapcsolata édesanyjával. Ez a monológ szomorú és gyengéd.

William Shakespeare gyakran használt monológokat darabjaiban. A vihar című darabban a hős Trinculo, akinek kiváló humorérzéke van, szenvedélyes vonzerőt nyújt. Igyekszik elbújni a vihar elől, miközben olyan pikáns részletekkel és vicces fordulatokkal tarkítja beszédét, hogy az olvasó élesen megérti undorát a valósággal.

Lermontov, Osztrovszkij, Dosztojevszkij, Tolsztoj, Nabokov szervesen integrált monológokat műveikbe. A főszereplők monológjai gyakran a szerző személyes álláspontját tükrözik, ezért olyan értékesek a művekben.

A monológ a színészi előadásnak az a része, amelyben a művész teljes véleményszabadságot kap (természetesen a karakter határain belül). Tud szenvedélyesen és lelkesen beszélni, dühfoltok borítják el, és nyállal fröcsög, vagy tud halkan, de nagyon lelkesen beszélni. Sok színész pedig maximálisan kihasználta ezt a lehetőséget.

A filmekben sok erős monológ található, de a kinowar.com oldal ezek közül kiválasztotta a 15 legerősebbet.

Chaplin mindig is különleges figura volt a moziban. Ez az ember alkotta meg a Csavargó világhírű képét, a némamozi ikonjává vált, és a szórakozás új formáját vezette be az egész bolygón. A „Diktátor” című filmben elmondott beszéde jelentett új áttörést a világ mozijában, amely aztán gyakorlatilag elhallgatott. Ez az 1940-ben elhangzott beszéd még mindig az egyik legjobb a mozi történetében, beleértve a modern hangzást is.

Tarkovszkij filmjeiben különleges szerepet töltenek be a monológok. Szeretnénk kiemelni kedvencünket - az író monológját, a hihetetlen Anatolij Szolonicsin előadásában.

Az elvtelen Gordon Gekko egyik legerőteljesebb és legcinikusabb sora nemcsak azért vonult be a történelembe, mert az Oscar-díjas Michael Douglas gyönyörűen adta elő, hanem azért is, mert valóban tükrözi a nagy pénzek világában működő lényeget és törvényeket. Ezen a napon.

Tarantino mindig is tudott menő monológokat készíteni, amelyeket idézni akar. Főleg, ha olyan gazdagon vannak filmezve és eljátszva. Az egyik legszembetűnőbb monológ Samuel L. Jackson idézete a Biblia egy kitalált szakaszáról.

Stanley Kubrick filmje a katonai kiképzés teljes lényegét tartalmazza. A film legerősebb bevezetője a „klasszikus katonai” Hartman őrmester szavaival hangzik el: „Nincs itt faji megkülönböztetés. Nem érdekel a fekete szamár, a zsidó, a tészta és a latin. Mindannyian egyformán értéktelenek vagytok itt!”

Jack Nicholson hihetetlen színészi képességekkel rendelkező férfi. Bármely pillanatot képes műalkotássá változtatni. Emlékezetes szerepei közül különösen az „Egy pár jó ember” című film monológjára szeretnék emlékezni, amelyben nemcsak az uralkodó feszültség érződik, hanem, úgy tűnik, egy töretlen ember acél belső magja is. .

Kurtz ezredes, akit Marlon Brando alakít, olyan ijesztő, amennyire csak lehet a legbecsesebb horror. Különösen érdekes ennek megértése abból a szempontból, hogy Brando szinte minden monológja rögtönzött volt, a felvétel keretezését pedig azért választották így, mert túlsúlyos problémái voltak. Mindenesetre ez a film a világmozi remeke lett, és nagyrészt ennek a jelenetnek köszönhetően.

FIGYELEM! A jelenet spoilereket tartalmaz.

Két mester – Daniel Day-Lewis és Poul Anderson – kreatív mesterségének csúcsa a filmművészet történetének egyik legikonikusabbja lett. Nem is lehet másként, mert egy elkeseredett, idős, elvadult olajtermelő megöl egy papot. És ezt úgy teszi, hogy úgy tűnik, maga a Sátán csinálja. Bravó!

A mosolygós és optimista megjelenésű Robin Williams mindig is nagyszerű motivátor volt. Szerepei és színészi alakításai feltöltötték és felébresztették az élni vágyást, nevetni, és mindent jobbra változtatni. Persze tudjuk, hogy sorsa tragikus volt, de filmjeiben örökre az is marad.

Ez a pont továbbra is a Biblia mindenkinek, aki valaha szembesült az eladással. Alec Baldwin hihetetlenül határozott teljesítménye, ami után el akarod adni az egész világot, hogy bebizonyítsd magadnak, hogy vannak acélgolyóid.

Egy történet, amely megdermed a vérben kegyetlenségével, őszinteségével és naturalizmusával. A második világháború utolsó nagy amerikai haditengerészetének tragédiájának leírása egy cápatalálkozás rémisztő képet fest. A részletek dermesztőek, és lehetővé teszik a néző számára, hogy megértsen és elképzeljen valamit, amiről valószínűleg soha nem is akar hallani.

A haldokló android, Roy Batty drámai monológja, amelyet részben Friedrich Nietzschétől kölcsönöztek, már régóta ikonná vált a science fiction világában. A film hihetetlen befejezése és a drámai csúcspont nem kevésbé szaftos tartalma, amely végül arra a kérdésre hivatott válaszolni: álmodnak az androidok elektromos bárányokról?

Alternatív életfilozófia egy modern ember számára, minden idők egyik legjobb filmjében megtestesülve. karakter

Jövedelmező hely (1856)

Anna Pavlovna monológjai

(Visnyevszkij felesége; fiatal nő)

Ötödik felvonás, első jelenet

Olvas:

„Kedves asszonyom, elnézést, ha nem tetszik a levelem, igazolja az enyémet, és lelkesen és szenvedélyesen írt leveleimet megmutatja hogy nem ismerem a helyzetemet a társadalomban, és milyen jogon teszed ezt velem. bizonyos szabadságjogok megengedettek, de nem akarok vicces lenni, és az egész városban beszédté tettél több levelét javasoltam, hogy kapja meg tőlem, mihelyt legyőzi büszkeségét, és egyetért a közvéleménnyel, hogy a hölgyek között a legjóképűbb és sikeresebb férfiú vagyok, megvetéssel akart bánni velem. ebben az esetben elnézést kell kérned: úgy döntöttem, hogy átadom ezeket a leveleket a férjednek." Ez nemes! Jaj, micsoda förtelmes! Nos, nem számít, egyszer véget kellett vetni. Nem vagyok az. az a fajta nő, aki beleegyezne, hogy egy szenvedélyből elkövetett sértést kijavítson. Jók a férfi, aki negyven éves, gyönyörű feleséggel, udvarolni kezd, micsoda hülyeségeket csinál meg tudja igazolni, hogy elvesztette a szerelmes képességét nekem a legvulgárisabb gyengédséggel telve, nyilván nagyon hidegen kitalált tíz nappaliba fog ellátogatni, ahol a legszörnyűbb dolgokat meséli el rólam, aztán jön vigasztalni, azt mondja, hogy megveti a közvéleményt, hogy. a szenvedély a szemében mindent igazol, vulgáris frázisokat mond, arcának szenvedélyes kifejezést akarva adni, furcsa, savanyú mosolyt csal. Még arra sem törődik, hogy úgy tegyen, mintha szerelmes lenne. Minek bajlódni, jó lesz, ha tiszteletben tartják a formát. Ha kinevetsz egy ilyen embert, vagy megmutatod neki a megérdemelt megvetést, jogosnak tartja magát bosszút állni. Számára a vicces rosszabb, mint a legmocskosabb satu. Ő maga is dicsekedni fog egy nővel való kapcsolatával – ez tiszteli őt; de a leveleinek megmutatása katasztrófa, kompromittálja őt. Ő maga is úgy érzi, hogy viccesek és hülyék. Szerinted kik azok a nők, akiknek ilyen leveleket írnak? Gátlástalan emberek! És most nemes felháborodásában aljasságot követ el ellenem, és valószínűleg igaznak tartja magát. Igen, nem ő az egyetlen, mindenki így van vele... Nos, annál jobb, legalább elmagyarázom a férjemnek. Még ezt a magyarázatot is szeretném. Látni fogja, hogy ha én vagyok bűnös előtte, akkor ő is bűnösebb előttem. Megölte az egész életemet. Önzőségével kiszárította szívemet, elvette tőlem a családi boldogság lehetőségét; megsiratott valamitől, amit nem lehet visszafordítani – a fiatalságom miatt. Vele töltöttem vulgárisan, érzéketlenül, miközben a lelkem életet és szerelmet kért. Az üres, kicsinyes ismeretségi körben, amelybe bevezetett, kihalt bennem minden legjobb lelki tulajdonság, megdermedt minden nemes késztetés. Ráadásul lelkiismeret-furdalást érzek egy olyan sértés miatt, amelyet nem volt hatalmamban elkerülni.

Ötödik felvonás, harmadik jelenet

Ha kérem, ezt elhallgatom, már eleget büntettek; de folytatom magamról.

Talán a szavaim után megváltozik a véleményed magadról. Emlékszel, mennyire kerültem a társadalmat, féltem tőle. És jó okkal. De te követeltél – engednem kellett neked. Így aztán teljesen felkészületlenül, tanácsok, vezetők nélkül behoztál a körödbe, amelyben minden lépésnél ott van a kísértés és a bűn. Nem volt senki, aki figyelmeztetett vagy támogatna! Jómagam azonban felismertem azoknak az embereknek a kicsinyességét, minden romlottságát, akik az Ön ismeretségét alkotják. vigyáztam magamra. Abban az időben találkoztam Ljubimovval a társadalomban, ismerte őt. Emlékezzen nyitott arcára, ragyogó szemére, milyen okos és milyen tiszta volt! Milyen hevesen vitatkozott veled, milyen merészen beszélt mindenféle hazugságról és valótlanságról! Azt mondta, amit én már éreztem, bár nem volt egyértelmű. Tőled vártam ellenvetéseket. Nem volt ellenvetésed; csak rágalmaztad, aljas pletykákat találtál ki a háta mögött, megpróbáltad lenyomni a közvéleményben, és semmi több. Hogyan akartam akkor kiállni mellette; de ehhez nem volt sem lehetőségem, sem intelligenciám. Csak annyit tehettem, hogy... szerettem őt.

Így hát megtettem. Később láttam, hogyan tetted tönkre, milyen apránként érted el a célodat. Vagyis nem vagy egyedül, hanem mindenki, akinek szüksége volt rá. Először felfegyverezted ellene a társadalmat, azt mondtad, hogy ismeretsége veszélyes a fiatalokra, majd folyton azt hangoztattad, hogy szabadgondolkodó és káros ember, és ellene fordítottad a feletteseit; kénytelen volt elhagyni a szolgálatát, a családját, az ismerősét, hogy elmenjen innen... (Lehunyja a szemét egy zsebkendővel.) Láttam az egészet, én is végigszenvedtem az egészet. Láttam a rosszindulat diadalát, és még mindig engem tartasz annak a lánynak, akit vásároltál, és akinek hálásnak kell lennie és szeretni kell az ajándékaidért. Aljas pletykát csináltak a vele való tiszta kapcsolatomból; a hölgyek elkezdtek nyíltan rágalmazni és titokban irigyelni; fiatal és idős bürokrácia szertartás nélkül üldözni kezdett. Ez az, amihez elvezettél, egy nő, aki talán jobb sorsra érdemes, egy nő, aki képes megérteni az élet valódi értelmét és gyűlöli a gonoszt! Ez minden, amit el akartam mondani neked – soha többé nem fogsz tőlem szemrehányást hallani.

Polina monológja

(Zsadov felesége, fiatal lány)

Negyedik felvonás, első jelenet

Egyedül néz ki az ablakon.

Milyen unalmas, csak a halál! (Énekel.) „Anyám, kedvesem, napfényem, sajnáld, kedvesem, a gyermekedet! (Nevet.) Micsoda dal jutott eszembe! (Újra elgondolkodik.) Megbuktam volna, úgy tűnik, az unalomtól. Lehet-e kívánságot megfogalmazni a kártyákon? Nos, ez nem így lesz. Lehetséges, lehetséges. Mi más, de nálunk ez van. (Kiveszi a kártyákat az asztalról.) Nagyon szeretnék beszélni valakivel. Ha csak jött volna valaki, annak örülnék, most is jókedvű lennék. És hogy néz ki! ülj egyedül, teljesen egyedül... Nincs mit mondani, szeretek beszélni. Régen voltunk a Mamánál, és jön a reggel, recseg, recseg, és nem látod, hogyan múlik el. És most nincs kivel beszélni. Fussak a nővéremhez? Túl késő. Micsoda bolond, nem jutott eszembe hamarabb. (Énekel.) „Anyám, kedvesem...” Jaj, elfelejtettem megmondani a vagyonomat!.. Miről mondjam el a vagyonomat? De vajon lesz-e új kalapom? (Kirakja a kártyákat.) Lesz, lesz... lesz, lesz! (Tapsolja a kezét, gondolkodik, majd énekel.) „Anyám, kedvesem, napfényem, sajnáld, kedvesem, a gyermekedet!

Felisata Gerasimovna Kukushkina monológja

(egy kollégiumi értékelő özvegye, öregasszony)

Negyedik felvonás, negyedik jelenet

Vannak ilyen gazemberek a világon! Azonban nem hibáztatom: soha nem volt reményem rá. Miért hallgat, asszonyom? Hát nem mondtam neked: ne adj a férjednek semmi szívességet, őröld meg minden percben, éjjel-nappal: adj neki pénzt, add oda, ahova akarod, vigye, add neki. Ehhez kell, máshoz kell. Mama, azt mondják, vékony hölgyem van, tisztességesen el kell fogadnom. Azt fogja mondani: nincs nálam. Mit érdekel? Vagy lopd el, vagy add nekem. miért vetted? Tudta, hogyan kell férjhez menni, és tudta, hogyan kell tisztességesen eltartani a feleségét. Igen, reggeltől estig vertem volna a fejét, hátha észhez tér. A helyedben nem beszélgetnék másképp.

Nem, inkább azt mondd, hogy a karakteredben sok hülyeség és önelégültség van. Tudod, hogy a kényeztetésed elkényezteti a férfiakat? Minden gyöngédség jár a fejedben, minden a nyakában lógna. Örültem, hogy férjhez mentem és vártam. De nem, gondolni az életre. Szemtelen! És te kibe születtél? A mi családunkban mindenki kimondottan hideg a férjével szemben: mindenki többet gondol az öltözékekre, arra, hogyan öltözködjön tisztességesebben, mutogassa magát mások előtt. Miért nem simogatja meg a férjét, de neki éreznie kell, miért simogatják. Például Yulinka, amikor a férje hoz neki valamit a városból, a nyakába veti magát, megfagy, és erőszakkal ellopja. Ezért szinte minden nap hoz neki ajándékot. Ha nem hozza, duzzogni fog, és két napig nem szól hozzá. Akasszon a nyakukon, talán boldogok, ennyi kell nekik. Szégyelld magad!

De várj, mindketten ráülünk, és talán megadja magát. A lényeg, hogy ne engedd magad és ne hallgass a hülyeségeire: ő az övé, te meg a tied; vitatkozz, amíg el nem ájulsz, és ne add fel. Engedj nekik, készek legalább vizet hordani nekünk. Igen, a büszkeségét, a büszkeségét le kell ütni. Tudod, mi jár a fejében?

Ez, látod, olyan hülye filozófia, nemrég hallottam az egyik házban, most divat lett. Azt kapták a fejükbe, hogy okosabbak mindenkinél a világon, különben mind bolondok és megvesztegetések. Micsoda hülyeség megbocsáthatatlan! Mi, mondják, nem kenőpénzt akarunk felvenni, hanem egy fizetésből akarunk megélni. Ezek után nem lesz élet! Kinek adjuk a lányainkat? Hiszen így, mi jó, vége lesz az emberi fajnak. Megvesztegetés! Mi az a szó, hogy megvesztegetés? Ők maguk találták ki, hogy megbántsák a jó embereket. Nem kenőpénz, hanem hála! De bűn megtagadni a hálát, meg kell sértened az embert. Ha egyedülálló vagy, nincs tárgyalás ellened, viselkedj úgy, mint egy bolond, mint tudod. Talán legalább ne vegyen fel fizetést. És ha megházasodsz, tanulj meg együtt élni a feleségeddel, ne áltasd a szüleidet. Miért kínozzák szüleik szívét? Egy másik őrült hirtelen elvesz egy jó modorú fiatal hölgyet, aki gyerekkora óta érti az életet, és akit szülei semmit sem kímélve, egészen más szabályok szerint nevelnek, sőt, amennyire csak tudják, elzárják az ilyen hülye beszélgetésektől, és hirtelen bezárja. valami kennelben! Milyen jó modorú fiatal hölgyekből gondolják, hogy szeretnének mosónővé válni? Ha össze akarnak házasodni, összeházasodnának néhány megtévesztett emberrel, akiknek mindegy, hogy hölgy vagy szakács, akik az irántuk érzett szeretetükből szívesen megmossák a saját szoknyájukat, és a sárban vándorolnak piac. De vannak olyan nők, akiknek fogalmuk sincs.

Mi kell egy... művelt nőhöz, aki úgy látja és érti az egész életet, mint a tenyerét? Ők ezt nem értik. Egy nőnek az kell, hogy mindig jól legyen felöltözve, legyen cseléd, és ami a legfontosabb, nyugalomra van szüksége, hogy mindentől eltávolodjon, előkelőségében, és ne keveredjen semmiféle gazdasági civakodásba. Yulinka pont ezt teszi nekem; határozottan távol áll mindentől, kivéve attól, hogy önmagával van elfoglalva. Sokáig alszik; Reggel a férjnek kell parancsolnia az asztalra és mindenre; majd a lány teát ad neki, ő pedig elmegy a jelenlétért. Végül felkel; tea, kávé, mindez készen áll neki, eszik, a legkiválóbb módon felöltözve leül egy könyvvel az ablakhoz, hogy megvárja a férjét. Este felveszi a legjobb ruháit, és elmegy színházba vagy látogatóba. Ez az élet! Itt a sorrend! Így kell viselkednie egy hölgynek! Mi lehet nemesebb, mi lehet finomabb, mi lehet gyengédebb? dicsérlek.

Zivatar (1860)

Katerina monológjai

(Tihon Kabanov felesége; fiatal lány)

Első felvonás, hetedik jelenet

Miért nem repülnek az emberek?

Azt mondom, miért nem repülnek az emberek, mint a madarak? Tudod, néha úgy érzem magam, mintha madár lennék. Amikor egy hegyen állsz, késztetést érzel a repülésre. Így futott fel, felemelte a kezét és repült. Most valami kipróbálható?

(Sóhajtva).

Milyen játékos voltam! Teljesen elsorvadtam tőled. Ilyen voltam? Éltem, nem aggódtam semmiért, mint egy madár a vadonban. A mama rajongott rajtam, babának öltöztetett, és nem kényszerített dolgozni; Régebben azt csináltam, amit akarok. Tudod, hogyan éltem együtt a lányokkal? most elmondom. Korán keltem; Ha nyár van, kimegyek a forráshoz, megmosakodom, hozok magammal egy kis vizet és ennyi, meglocsolom a ház összes virágát. Sok-sok virágom volt. Aztán elmegyünk Mamával a templomba, az összes zarándok, a házunk tele volt zarándokokkal; igen, imádkozó sáska. És eljövünk a templomból, leülünk dolgozni, inkább aranybársonyra, és a vándor asszonyok mesélni kezdenek: hol voltak, mit láttak, más életeket, vagy verseket énekelnek Aztán a vénasszonyok elalszanak, majd körbejárom a vesperást, és este megint mese és éneklés volt.

Igen, úgy tűnik, itt minden nem fogságban van. És halálosan szerettem templomba járni! Pontosan az történt, hogy belépek a mennybe, és nem látok senkit, és nem emlékszem az időre, és nem hallom, hogy mikor van vége az istentiszteletnek. Mintha minden egy másodperc alatt történt volna. Mama azt mondta, hogy mindenki engem nézett, hogy lássa, mi történik velem. Tudod: napsütéses napon egy ilyen fényoszlop megy le a kupolából, s ebben az oszlopban füst mozog, mint egy felhő, és látom, hogy régen olyan volt, mintha angyalok repkedtek volna és énekeltek volna ebben az oszlopban. És néha, egy lány, felkeltem éjjel, nálunk is égtek a lámpák mindenhol, valahol egy sarokban, és reggelig imádkoztam. Vagy korán reggel kimegyek a kertbe, épp felkel a nap, térdre borulok, imádkozom és sírok, és magam sem tudom, mit imádkozom és mit sírok. ról ről; így találnak rám. És hogy akkor mit imádkoztam, mit kértem, nem tudom; Nem kellett semmi, elegem volt mindenből. És micsoda álmaim voltak, Varenka, micsoda álmaim! Vagy a templomok aranyszínűek, vagy a kertek valami rendkívüliek, és mindenki láthatatlan hangokat énekel, és ciprus illata van, és a hegyek és a fák nem olyanok, mint általában, hanem mintha képeken ábrázolták volna őket. . És olyan, mintha repülnék, és a levegőben repülnék. És most néha álmodom, de ritkán, és még csak nem is. (kis szünet után). hamarosan meghalok.

Nem, tudom, hogy meg fogok halni. Ó, kislány, valami rossz történik velem, valamiféle csoda! Ez még soha nem történt velem. Van bennem valami szokatlan. Újra kezdek élni, vagy... nem tudom. (megfogja a kezét). De íme, Varja: ez valamiféle bűn! Ilyen félelem száll úrrá rajtam, ilyen-olyan félelem száll át rajtam! Mintha egy szakadék fölött állnék, és valaki odalökne, de nincs mibe kapaszkodnom. (Kézével megfogja a fejét.)

Egészséges... Jobb lenne, ha beteg lennék, különben nem jó. Valamiféle álom jár a fejemben. És nem hagyom őt sehol. Nem fogok tudni gondolkodni, nem fogom tudni összeszedni a gondolataimat, nem fogok tudni imádkozni. Nyelvemmel bömbölök szavakat, de a fejemben ez egyáltalán nem így van: mintha a gonosz súgna a fülembe, de az ilyesmiben minden rossz. És akkor úgy tűnik, hogy szégyellni fogom magam. Mi történt velem? Baj előtt, valami előtt! Éjszaka, Varya, nem tudok aludni, folyton valami suttogást képzelek el: valaki olyan szeretetteljesen beszél hozzám, mint egy galamb búg. Nem álmodom, Varya, mint régen, paradicsomi fákról és hegyekről, hanem mintha valaki olyan melegen és melegen ölelne, és vezetne valahova, és követem őt, megyek...

Második felvonás, nyolcadik jelenet

(Egyedül, elgondolkodva).

Nos, most csend lesz a házban. Ó, micsoda unalom! Bárcsak elérhetném valakit! Eco jaj! Nincsenek gyerekeim: még mindig ülnék velük és szórakoztatnám őket. Nagyon szeretek gyerekekkel beszélgetni, elvégre angyalokkal. (Csend.) Ha kislányként meghaltam volna, jobb lett volna. Mennyből a földre néznék, és mindennek örülnék. Különben láthatatlanul repülne, ahova akar. Kirepül a mezőre, és búzavirágról búzavirágra repül a szélben, mint egy pillangó. (Gondolkozik.) De a következőt fogom tenni: ígéretem szerint elkezdek dolgozni; Elmegyek a vendégházba, veszek vásznat, meg varrok, aztán odaadom szegénynek, hogy leüljünk Varvarával varrni, és nem fogja látni, hogy telik az idő, majd jön Tisha.

Második felvonás, kilencedik jelenet

(Egyedül, kezében tartja a kulcsot).

Miért csinálja ezt? Mire készül? Ó, őrült, nagyon őrült! Ez a halál! Itt is van! Dobd el, dobd messzire, dobd a folyóba, hogy soha ne találják meg. Megégeti a kezét, mint a szén. (Gondolkodó.) Így hal meg a nővérünk. Valaki szórakozik a fogságban! Soha nem tudhatod, mi jut eszedbe. Adódott egy lehetőség, és egy másik örült: ezért hanyatt-homlok rohant. Hogyan lehetséges ez gondolkodás, ítélkezés nélkül! Mennyi időbe telik, amíg bajba kerül? És ott sírsz egész életedben, szenvedsz; a rabság még keserűbbnek fog tűnni. (Csend.) És keserű a fogság, ó, milyen keserű! Ki nem sír tőle! És főleg mi nők. Itt vagyok most! Élek, szenvedek, nem látok fényt magamnak. Igen, és nem fogom látni, tudod! Ami ezután következik, az még rosszabb. És most ez a bűn még mindig rajtam van. (Gondol.) Ha nem lenne anyósom!.. Összetört... Elegem van tőle és a háztól; a falak még undorítóak is, (Elgondolkodva néz a kulcsra.) Kidobni? Természetesen fel kell hagyni. És hogyan került a kezembe? A kísértésbe, a pusztulásomba. (Hallgat.) Ó, jön valaki. Szóval összeszorult a szívem. (A kulcsot a zsebébe rejti.) Nem!.. Senki! Miért féltem annyira! És elrejtette a kulcsot... Nos, tudod, ott kell lennie! Úgy látszik, a sors maga akarja! De micsoda bűn, ha egyszer ránézek, akár messziről is! Igen, még ha beszélek is, az nem számít! De mi van velem a férjemmel!.. De ő maga nem akarta. Igen, ilyen eset talán soha többé nem fordul elő egész életemben. Akkor sírd el magad: volt egy eset, de nem tudtam, hogyan kell használni. Mit mondok, áltatom magam? Akár meghalhatok, ha látnám őt. Kinek színlek!.. Dobd be a kulcsot! Nem, a világon semmiért! Ő most az enyém... Bármi történik, meglátom Borist! Ó, bárha hamarabb eljönne az éjszaka!

Ötödik felvonás, második jelenet

(Egy).

Nem, sehol! Mit csinál most szegény? Csak el kell búcsúznom tőle, aztán... aztán legalább meghalnom. Miért kevertem őt bajba? Végül is ez nem könnyíti meg a dolgomat! Egyedül kellene meghalnom! Különben tönkretette magát, tönkretette őt, és az örök alávetettség önmagának szégyen! Igen! Megszégyeníti magát, örök hódolat neki (Csend.) Emlékeznem kell arra, amit mondott? Hogyan sajnált engem? Milyen szavakat mondtál? (Elveszi a fejét.) Nem emlékszem, mindent elfelejtettem. Az éjszakák, az éjszakák nehezek nekem! Mindenki lefekszik, én is megyek; mindenkinek semmi, de úgy érzem, a sírba megyek. Olyan ijesztő a sötétben! Lesz némi zaj, és úgy énekelnek, mintha eltemetnének valakit; csak ilyen halkan, alig hallhatóan, távol, távol tőlem... Annyira örülni fogsz a fénynek! De nem akarok felkelni: újra ugyanazok az emberek, ugyanazok a beszélgetések, ugyanaz a gyötrelem. Miért néznek így rám? Miért nem ölnek embereket manapság? Miért tették ezt? Azelőtt azt mondják, öltek. Elvitték volna és bedobtak volna a Volgába; Örülnék. "Ha kivégeznek, azt mondják, a bűnöd el lesz távolítva, de te élsz és szenvedsz a bűnödtől." Nagyon kimerültem! Meddig fogok még szenvedni? Miért éljek most? Nos, minek? Nincs szükségem semmire, semmi sem kedves számomra, és Isten fénye sem szép! De a halál nem jön. Felhívod, de nem jön. Bármit látok, bármit hallok, csak itt (a szívére mutat) fáj. Ha vele éltem volna, talán láttam volna ekkora örömet... Nos, nem számít, máris tönkretettem a lelkemet. Mennyire hiányzik nekem! Ó, mennyire hiányzik! Ha nem látlak, legalább messziről hallgass! Heves szelek, viseljétek el neki szomorúságomat és melankóliámat! Apák, unatkozom, unatkozom! (A parthoz közelít, és hangosan, a hangja tetején.)Örömöm, életem, lelkem, szeretlek! Reagál! (Sír.)

Ötödik felvonás, negyedik jelenet

(Egy).

Most hova? Menjek haza? Nem, nem érdekel, hogy hazamegyek, vagy a sírba. Igen, haza, a sírba!.. a sírba! Sírban jobb... Sír van a fa alatt... milyen szép!.. A nap felmelegíti, esővel nedvesíti... tavasszal a fű nő rajta, olyan puha... madarak repülnek a fához, énekelnek, gyerekeket hoznak ki, virágok nyílnak: sárga, piros, kék... mindenféle (azt hiszi), mindenfélét... Olyan csendes, olyan jó! Jobban érzem magam! És nem is akarok az életre gondolni. Újra élni? Nem, nem, ne... nem jó! És undorítóak számomra az emberek, és undorítóak a házak, és undorítóak a falak! Nem megyek oda! Nem, nem, nem megyek... Eljössz hozzájuk, sétálnak, mondják, de mire kell ez? Ó, kezd sötétedni! És megint énekelnek valahol! Mit énekelnek? Nem tudod megérteni... Bárcsak most meghalnék... Mit énekelnek? Mindegy, hogy eljön a halál, maga a halál... de élni nem lehet! Bűn! Nem fognak imádkozni? Aki szeret, az imádkozik... Keresztbe fonta a kezét... egy koporsóban? Igen, így van... emlékeztem. És elkapnak, és hazakényszerítenek... Ó, siess, siess! (A parthoz közeledik. Hangosan.) A barátom! Az örömöm! Viszontlátásra! (Lehagy.)

A sirály négy felvonásos vígjáték. A darab 1895-1896-ban íródott. A bemutatóra 1896. október 17-én került sor

Nina Zarecsnaja monológjai

(fiatal lány, egy gazdag földbirtokos lánya).

Cselekedj egyet

".. Emberek, oroszlánok, sasok és fogolyok, agancsos szarvasok, libák, pókok, néma halak, amelyek a vízben éltek, tengeri csillagok és azok, akiket szemmel nem lehetett látni - egyszóval minden élet, minden élet, minden élet , szomorú kört teljesítve, elhalványult... A föld már évezredek óta egyetlen élőlényt sem hordoz, s ez a szegény hold hiába világítja meg lámpását A darvak már nem ébrednek fel sikoltozva a réten, és A hársligetekben már nem hallatszanak a májusi bogarak. Hideg, üres, ijesztő, ijesztő... Az élőlények teste porrá változott. kövek, vízbe, felhőkké, és ezeknek a lelke egybeolvadt a világlélek én vagyok... Én... De nekem Nagy Sándor lelke, meg Caesar, és Shakespeare, és Napóleon, és. Az utolsó pióca bennem az emberek tudata összeolvadt az állatok ösztöneivel, és mindenre, mindenre emlékszem, és újra átélek magamban minden életet.

Negyedik felvonás

Miért mondod, hogy megcsókoltad a földet, amin jártam? Meg kell ölnöm. (Az asztal felé hajol.) Olyan fáradt vagyok! Bárcsak pihenhetnék... pihenni! (Felemeli a fejét.) Sirály vagyok... Nem, ez nem az. színésznő vagyok. Nos, igen! (Arkadina és Trigorin nevetését hallva hallgat, majd a bal oldali ajtóhoz szalad, és kinéz a kulcslyukon.) És itt van... (Treplevhez visszatérve.) Hát igen... Semmi... Igen. .. Nem hitt a színházban, folyton nevetett az álmaimon, és apránként én is abbahagytam a hitet és elvesztettem a szívem... Aztán ott voltak a szerelmi gondok, a féltékenység, az állandó félelem a kicsiért. .. kicsinyes lettem, jelentéktelen, ész nélkül játszottam... Nem tudtam mit kezdeni a kezemmel, nem tudtam, hogyan álljak a színpadra, nem volt hangom. Nem érti ezt az állapotot, amikor úgy érzi, hogy szörnyen játszol. sirály vagyok. Nem, ez nem az... Emlékszel, amikor lelőttél egy sirályt? Véletlenül jött egy ember, meglátta, és mivel nem volt mit tennie, megölte... Egy novella cselekménye. Ez nem az, ami... (Megdörzsöli a homlokát.) Miről beszélek?... A színpadról beszélek. Most már nem vagyok ilyen... Már igazi színésznő vagyok, élvezettel, elragadtatással játszom, berúgok a színpadon és szépnek érzem magam. És most, amíg itt élek, sétálok, sétálok és gondolkodom, gondolkodom és érzem, hogy napról napra nő a lelki erőm... Most már tudom, értem. Kostya, hogy a mi üzletünkben - mindegy, hogy színpadon játszunk vagy írunk - nem a hírnév, nem a ragyogás, nem az, amiről álmodtam, a fő, hanem az elviselhetőség. Tudd, hogyan kell hordozni a keresztedet, és higgy. Hiszem, és ez nem fáj annyira, és ha a hivatásomra gondolok, nem félek az élettől.

Pszt... megyek. Búcsú. Ha nagy színésznő leszek, gyere el hozzám. Megígéred? Már késő van. Alig állok a lábamon... Kimerültem, éhes vagyok...

A film minden műfajának megvan a maga célja. Néhány filmet tisztán szórakoztatónak nevezhetünk - és ez sem rossz, ha pozitív érzelmeket kelt a nézőben. De a legértékesebb a „gondolkodó” mozi, amely rengeteg kérdést tesz fel a nézőnek, és mindenki a maga módján válaszol rájuk. És mindenkinek lehet igaza.

A Tengri MIX 10 monológból álló válogatást kínál, amelyek nem hagynak közömbösen, és átgondolnak néhány dolgot. Sokféle témát vetnek fel, és sokak számára közel állhatnak egymáshoz. A monológokat korunk legjobb színészei játszották, és nagyrészt tehetségüknek köszönhetően mára ikonikussá váltak ezek a jelenetek.

"Az ördög ügyvédje" (Al Pacino)

Az ördögnek ezt a híres beszédét a filmben kétféleképpen lehet felfogni. A lényeg az, hogy ne felületesen érzékeljük. Nincs benne annyi hazugság, mint amilyennek látszik, de az igaz igazságot ezekben a szavakban nem olyan könnyű megtalálni. „Ez a kor az Alfától az Omegáig az enyém, elértem a hatalom csúcsát” – diadalmaskodik Al Pacino hőse. Miért jutott az Ördög ilyen következtetésre, és vajon meg tudjuk-e győzni az ellenkezőjéről?

"Angel-A" (Jamel Debbouze, Rie Rasmussen)

Annak ellenére, hogy ebben a jelenetben két szereplő szerepel, monológnak tekinthető, hiszen ők ketten egy ember és az őrangyala. Ez egy olyan személy monológja, aki újra megtanul szeretni, megtanulja megérteni ezt az érzést és megosztani.

"Meet Joe Black" (Anthony Hopkins, Claire Forlani)

Mr. Hopkins alapból zseniális. Kiemelkedik a bölcs öregek szerepeiben, akikből egyszerű igazságok áradnak, de ezt úgy teszik, hogy az ember új módon kezdi felfogni azokat. Ez a monológja is a szerelemről szól. A tiszta szerelemről, amelybe sokan óvatosságot kevernek. A szerelemről, amelyet soha nem érdekel a szeretője fizetése.

"The Shawshank Redemption" (Morgan Freeman)

A film előrehaladtával Freeman karakterének, aki szinte egész életében börtönben volt, ugyanazt a szokásos kérdést teszik fel: "Megreformáltál?" Mit mondjon annak a rabnak, aki 40 évet töltött rács mögött, hogy meggyőzze a szigorú tisztviselőt saját bűnbánatáról?

"60-as út" (Christopher Lloyd)

Ez a film maga nagyon tanulságos. Több teljes történetszálból áll, amelyek mindegyike valami újat tanít a nézőnek és a főszereplőnek. Mit tanít ez a jelenet? Mondj egy kártyatrükköt.

"Rock'n'Rolla" (Toby Kebbell)

Guy Ritchie krimijében van egy csúcspont – ez a főszereplő Johnny Pound monológja. Azt mondja, hogy az éremnek mindig van második oldala. Nincsenek ideálisan jó vagy ideálisan rossz dolgok, események vagy cselekedetek a világon. És pontosan azt az oldalt mutatják meg az embernek, amelyet ő maga szeretne látni.

"12" (Aleksej Gorbunov)

Ez a monológ a maga igazságosságában kegyetlen. A film hőse, a temető igazgatója arról beszél, hogyan lehet pénzt keresni valaki más bánatából. Nem próbálja titkolni, és őszinte marad önmagához. De hallgassa meg történetét a végéig – talán megvan a maga igazsága?

"Egy hétköznapi csoda" (Jevgenyij Leonov)

"Idióta" (Jevgenyij Mironov)

Ez a jelenet tiszta pszichológia. Myshkin herceg egy olyan ember gondolatairól beszél, akinek már csak néhány perce van hátra az életből. Arról, hogy ugrásszerűen megnő minden másodperc értéke: „Mi lenne, ha visszaadhatnám az életet – és ez az egész az enyém lenne! ne veszíts semmit, ha minden percet számolnék, semmit nem pazarolnék hiába!”

"Egy kutya szíve" (Jevgenyij Evsztignejev)

Listánk az elismert klasszikusokkal zárul. Ebben a filmben minden jelenet zseniális, és Preobraženszkij professzor monológja sem kivétel. Szeretnéd tudni, miért van pusztítás a világban? Hallgassuk meg a professzor véleményét.