Egyszerűen fogalmazva, ez egy kombináció különböző stílusok.
Minél idősebb az emberiség, annál nehezebben találja meg az eredeti utat a művészetben. Így vagy úgy, mindenki ismétlésre van ítélve. A kombinálás művészete, a komponensek párbeszéde az egészen belül, az ellentétek harmóniája - a világ erre épül, és arra a képességre, hogy a világnézet egyetemes alapelveit művészetté tudja átültetni, valaki alapján saját univerzumot építeni. másé – ebben rejlik a mester igazi virtuozitása.
A heterogén stílusok, eszmék és nézetek olyasmivé való keveredését, amelyet hagyományosan nem ismernek el integritásként, a tudományos terminológia általában „eklektikának” nevezi.
A kifejezés az volt 2. században használták először. HIRDETÉS az eklektika filozófiai iskolájának megalapítója, Potamon. A rabszolgarendszer összeomlásának körülményei között az eklektikusok az erkölcsi normák megteremtését tekintették céljuknak, ugyanakkor mások (Platón, Arisztotelész, sztoikusok, epikureusok stb.) gondolatainak egyesítésére szorítkoztak. Talán ugyanakkor a kifejezés negatív konnotációt is kapott - az eredetiség hiánya, az utánzás, a felületes kölcsönzés.
Septimius Severus boltíve Rómában. 203
És így, az eklektika nemcsak stílusmegjelölés, hanem művészi módszer is.
Aktívan használták például a manierizmus időszakában Európában.
Francesco Salviati. Dávid táncol a szent bárka előtt. 16. század
Később, a neoklasszicizmus időszakában, a 18. század második felében. stilisztikai keveréke képezte Giovanni Battista Piranesi (1720–1778) olasz építész, grafikus és teoretikus munkásságának alapját. Fantazmagorikus rézkarcainak magyarázatában Piranesi amellett érvelt, hogy a klasszikus művésznek az egyiptomi, görög és római művészet legjavát kell kiválasztania és kombinálnia. Kompozícióin római diadalíveket, galériákat, obeliszkeket, piramisokat, etruszk vázákat, szarkofágokat stb.
Módszere mellett Piranesi felvetette a modern festészet és szobrászat autentikus ősi töredékekkel való ötvözését az épületek kompozíciójában.
A művészetelméletben általánosan elfogadott az művészeti stílus minden elem integritása alapján keletkezik műalkotás. Az eklektika megakadályozza a történelmi stílus kialakulását, az időtlenség és az arctalanság nyomát hagyva. A romantika korszaka (XVIII-XIX. század) azonban a szabad kreativitás elveivel az eklektika, mint stílus kezdetét jelentette. A német romantikusok egyik inspirálója, filozófus A.V. Schlegel ezt írta: „A világ nagy, és sok minden létezhet benne egyszerre.” A párizsi Grand Opera épületének szerzője, C. Garnier építész pedig hozzátette: „Minden korszaknak megvan a maga szépsége... Minden, ami igaz, minden, ami szép, szükségszerűen mond valamit a léleknek. Önnek is eklektikusnak kell lennie ahhoz, hogy megcsodálja az eklektikát.”
A Nagy Kreml-palotában, amelyet K.A. építész épített. Az 1838–1851-es tónusú, igényes elrendezést és felépítést „orosz stílusú” díszítések álcázzák.
Pontosan ez az eklektikus módszer lényege: a stílus külső „héjait” anélkül választják ki, hogy összekapcsolnák őket a konstruktív alappal.
Oroszországban az „eklektika” kifejezést a stílussal kapcsolatban először N.V. Gogol a „A jelen kor építészetéről” (1831) című cikkében. Gogol megkérdezte az építészeket: miért ne építhetne Szentpéterváron a „görög és római templomok” mellett gótikus tornyok, mór minaretek és kínai pagodák? Véleménye szerint „az igazi hatás az ellenkezőjében rejlik; a szépség soha nem olyan fényes és látható, mint a kontrasztban...” És Gogol álma megvalósult.
Az oroszországi eklektikus építészet egyik legkorábbi példája a szentpétervári Nyevszkij sugárúti evangélikus Szent Péter-templom (1832–1838), amelyet A.P. Bryullov a román és a gótikus építészet jellemzőit, valamint a klasszicizmus elemeit ötvözte.
http://arttower.ru/forum/uploads/monthly_09_2013/post-8574-1378451138.jpg
A 19. század közepére. az eklektika megértése változik. Konstruktív alapjukat elvesztve a különböző stílusú elemek leértékelődnek; Történelmi prototípusaiktól távolodva felismerhetetlenné és egymáshoz hasonlóvá váltak.
Az „antieklektikus mozgalom” nyomán megszületett a modern művészet.
Az eklektikáról írni egyszerű és nagyon nehéz. Az 1830-as és 1840-es években az eklektika váltotta fel a klasszicizmust. és több mint fél évszázadon át, egészen az 1890-es évekig dominált Oroszországban. Az eklektikának sok arca van, általában különféle stílusok alá „öltözik”, és ma már nehéz elválasztani az eklektikát a valódi építészettől.
Az eklektika hozzájárulása az orosz építészethez nagyon kétértelmű, sőt néha negatív is. De az idő nagyon termékeny volt, az ipar növekedésével, új típusú középületek megjelenésével és többszintes lakóépületek építésével. Az építkezést tekintve pedig abban az időszakban nagyon jó minőségű építmények épültek, amelyek közül sok a mai napig fennmaradt a velük szembeni negatív hozzáállás ellenére.
Nemrég kutattam egy kicsit a "stílusról" empire stílus", amely befejezte a klasszicizmus fejlődését Oroszországban. Illusztrációként adok egy másik frappáns példát egy klasszikus korszak moszkvai épületére -
Luninak birtoka a Nikitsky körúton. Boltív. D. Gilardi, 1818-1823
Fő háromemeletes ház, jobb oldalon egy melléképület, bal oldalon egy földszintes épület.
A főházban egy loggia van, korinthoszi rendi oszlopsorral
És dolgozunk a témán empire stílus, sokszor feltettem magamnak a kérdést – hogyan történhetett, hogy egy ilyen pompás építészet hirtelen, szinte egyik napról a másikra a múlté lett, átadva helyét az eklektikának. Az építészeti stílus változásainak története az egész területen Orosz Birodalom Valahogy nem fér bele a megszokott keretek közé. Persze nem egész Oroszországban, de mindkét főváros nagyon gyorsan „irányultságot változtatott”.
Az 1830-as évek kirobbantak az ősi normák uralma elleni lázadástól.
Közelebbről megvizsgálva kiderült, hogy nem az építészek és a művészek köreiben kezdődött a vihar. És még csak nem is az ügyfelek ízlésének megváltoztatásáról van szó, és még csak nem is arról, hogy a vásárló osztálya megváltozott - az elszegényedett nemességet gazdag iparos váltotta fel. És még csak nem is arról van szó, hogy Oroszország uralkodó elitje egész életére megkapta a híres formulát, amelyet az „ortodoxia, autokrácia, nemzetiség” kifejezésben fejeztek ki. Az írók elkezdtek forgolódni, vagyis azoknak az embereknek a kategóriája, akik mindig is „több költő, mint költő”. Érzéseink és nézeteink kifejezői, az orosz társadalom azon rétege, amelyet később értelmiségnek neveztek.
„A nemzeti nép korunk esztétikájának alfája és ómegája” – írta Belinsky. Ugyanaz az ember és nemzetiség témaköre, a kultúra identitásának kérdései és fejlődési útja. Az 1830-1850-es évek társadalmi életében és esztétikájában központi szerepet játszik a nemzetiségi probléma.
Az 1830-as és 1840-es években a helyzet olyan volt, hogy a klasszicizmus bármely védelmét, beleértve az empire stílust is, negatívan érzékelték. De a klasszicizmus kritikája divatos témává, egyfajta programozássá vált. Véleményem szerint nagyon leleplező Gogol klasszicizmust kritizáló beszéde 1831-ben. Aztán Herzen, Csaadajev összefoglalta A. K. Tolsztojt a tankönyvi versben:
– És négy vagy nyolc oszlop
Kötelességem volt sorban állni
Az elkerülhetetlen görög oromfal alatt."
De Gogol volt az, aki a legvilágosabban kampányolt az eklektika mellett. Nem írok át idézeteket kedves Nyikolaj Vasziljevics építészetéről szóló „igazán kétértelmű” feljegyzésekből. Aki igazán meg akar győződni furcsaságukról, az maga keresse meg és olvassa el.
Nos - és csak később M. D. Bykovsky többé-kevésbé egyértelműen érvelt az örök építészeti kánonok létezésének lehetetlensége mellett. Ő volt az első építész, aki nemcsak felvázolta az esztétikai kérdések új megközelítésének alapelveit, hanem alkalmazta is. Gótikus stílus", amiről Gogol oly sokat álmodott. És indulunk. Ha nagyon sokáig elmélyül Bykovszkij elméleti nézeteiben, akkor következtetésre juthat az eklektika három fő koncepciójáról -
akadémizmusellenesség,
a gótika csodálata,
Nemzeti karakter.
És minden lehetséges, kivéve a rendelési séma utánzását......
De minden ponthoz több tucat pontosítás tartozik.
BAN BEN való élet Oroszország hamarosan, az 1830-as és 40-es években megkapta a „hamis gótikát” és az „orosz-bizánci stílust”. Elmondhatjuk, hogy a „gótika” szellemi, kulturális és társadalmi téren új irányultságot jelentett, és ideje rövid volt - 1830-tól 1850-ig.
- Az eklektika 1 iránya: " Hamis gótika »
Marfino birtok. Boltív. M. D. Bykovsky, 1837-39
Evangélikus templom a Nyevszkij sugárúton, Szentpéterváron.
Boltív. A. Bryullov, 1832-38
- Az eklektika 2. iránya: « orosz-bizánci"stílusban
De az „orosz stílus” hivatalos ága, amely elsősorban K. Ton nevéhez fűződik, tartósabb és termékenyebb volt, és hosszú évtizedekig tartott. A „Tonovszkij” stílusú épületek zsúfolták el az orosz városokat hatalmas és abszurd katedrálisokkal és középületekkel. Ezt az irányt szoktuk eklektikának nevezni. A „nemzetiség” hivatalos gondolatát kifejezve Oroszországban az „orosz-bizánci” stílusú építkezés volt meghatározó.
Megváltó Krisztus székesegyház Moszkvában. Boltív. K. Ton, 1832-1883
A korábbi korokban megszokott épületkompozíciós technikák itt kiegészültek a bizánci, román, ill. ősi orosz építészet.
A projekt szerzője mechanikusan kapcsolta össze az épületekből vett formákat kis méret. Keel alakú kokoshnik, arkatúra öv, hagyma kupolák - mindezeket a formákat nemcsak az ősi orosz építészetből kölcsönözték, hanem többször is megnagyobbították. A klasszikus modellek ihlette és az ókori orosz építészettől idegen részletek profilozása pedig szárazsággal és kis mérettel ruházta fel az épületet.
1838-ban K. Thon kiadott egy albumot az „orosz-bizánci” szellemű templomok terveiről, amely nagy elismerést kapott. Egyfajta szabványos projektek, amelyek szinte kötelezőek Oroszország egész területén - a „tóni eklektika” albuma. És sok városban találkoztam a moszkvai Krisztus-székesegyház kisebb példányaival. Különösen vicces volt róluk elmélkedni azokban az években, amikor Moszkvában éppen a templom újjáépítésének lehetőségéről tárgyaltak. A kérdés önkéntelenül is felvetette magát, srácok - mit fogtok "helyreállítani" ilyen buzgalommal? Ilyen gyilkos eklektika?!
Bogolyubsky székesegyház Michurinskban (Kozlov), 1848-1873. K. Thon „standard” projektje szerint
Leningrádszkij (Pétervár) állomás Moszkvában. Boltív. K. Ton, 1849
Nagyboldogasszony templom a szentpétervári Schmidt hadnagy (Nikolajevszkaja) rakparton.
Boltív. G. Kosyakov, 1896-1898
A „véren” feltámadás temploma a Katalin-csatornán (Griboyedov) Szentpéterváron.
Boltív. A. Parland, 1887-1907
Egyik első leningrádi látogatásom alkalmával váratlanul megdöbbentett ez a bizonyos épület. Hirtelen megjelent a Nyevszkij sugárútról, a távolból, és valóban hír volt az ókori orosz művészet idejéből, váratlanul megjelent egy esős és ködös városban, oszlopcsarnokokkal és karzatokkal díszített paloták között. És végigsétáltunk a töltésen, de ahogy közeledtünk, minden varázsa eltűnt a szemünk elől. A régi orosz sziluettek darabokra zúzódtak, és hihetetlen mennyiségű befejező részlet törte meg az épületet. Közelről az „orosz stílus” ugyanazt a „hivatalos nemzetiségi elképzelést” fejezte ki, amely semmiképpen sem illeszkedik az ősi orosz építészet fogalmaihoz. A Szent Bazil-székesegyházból és a 17. századi templomokból kölcsönzött, de hangsúlyosan axiális összetételű alapformák éppen ellenkező hatást váltottak ki – a „véren” feltámadás temploma megmaradt birodalmi ambícióinak fogságában.
Azóta a „véren” feltámadás temploma számomra az eklektika fogalmának szinonimája.
Az 1860-1870-es években. Megjelenik egy másik irány, az úgynevezett tégla stílus", amelyben a racionális építőanyag stílusformáló jelentőségének gondolata kap nagy jelentőséget.
Városi Duma épülete (Lenin Múzeum). Boltív. D. Chichagov, 1890-1892
Az orosz tartomány is hatalmas adag eklektikát kapott. Egyik kalugai utam során alkalmam nyílt meglátogatni Shamordinót, Kaluga külvárosának egy akkor elfeledett szegletében. És láttam egy hatalmas, szörnyű méretű, nehéz és rendkívül kis méretű katedrálist. Valami nevetséges, ahol minden egy kupacba van keverve. Késő ősszel megvizsgáltam. Talán az esős őszi időjárás negatív érzelmeket adott.
Ezt az épületet nézve világossá válik, hogy az „eklektika” szónak miért van élesen negatív konnotációja hazánkban.
Kazan katedrális, Shamordino, Kaluga régió. Boltív. W. Sherwood, 1889-1902
(igen, ugyanaz a Sherwood, aki a moszkvai Történeti Múzeumot tervezte,
„lezúzta” a Kreml történelmi épületeit)
Cvetkov kastélya a Prechistenskaya rakparton. Boltív. V. M. Vasnetsov, 1897
Bérház a Krapivensky sávban. Boltív. Rodionov, 1898
Az utolsó két kép jól mutatja híres példák„tégla stílusú” épületek, amelyek inkább a benne rejlő lehetőségekről beszélnek.
De példák százait hozhatja fel, amelyek az ellenkezőjét mutatják. Csak nem szeretném megtölteni a weboldalam oldalait primitív „tégla stílusú” épületek fényképeivel, amelyekből számtalan szám van.
Itt van két véletlenszerű fotó megerősítésként.
A nyilvános városgyűlés épülete Biyskben, 1884-1915.
Az eklektikus korszakra jellemző épület tégla díszítéssel
A Szentpétervári Trinity Avenue épületében
De ezen kívül az 1860-1870-es években. Megjelenik az „orosz” stílus demokratikus változata is. Mint a Vándor a festészetben, az építészetben is megszabja a maga vonalát. Az 1870-es években. Az „orosz” stílus elterjedésének földrajza változik. Szentpéterváron főként hivatalos „orosz-bizánci stílus”, Moszkvában pedig ennek demokratikus változata.
Ez az építészettörténeti fogalom az álorosz stílust jelöli, amely a 19. században uralkodó nemzeti építészet iránti általános érdeklődés részeként jött létre, és az orosz építészeti örökség értelmezése és stilizációja. I.P.Ropet (Petrov) kreativitása volt a legkövetkezetesebben meghatározva a mezőnyben fa építészet század végén és a XX. század elején óriási hatással volt Oroszország építési gyakorlatára. Fél évszázadon keresztül a tartományi és kerületi városok, üdülőfalvak, külvárosok és a két főváros külvárosai épültek fel olyan szerkezetekkel, amelyek a projektek végtelen változatait képviselték. vidéki házak Ropeta. És leggyakrabban - a „ropetovizmus” és a népi építészet helyi hagyományainak egyfajta szimbiózisa.
Igen, mondhatjuk, hogy ebben az irányban van igazi nemzetiség. Az emberektől kölcsönzött és hozzájuk visszaadott motívumok mindenki számára közeliek és érthetőek voltak.
Az „orosz stílus” demokratikus változatai az eklektika pozitív eredménye. Igen és benne köznyelvi beszéd Ezt a mozgalmat leggyakrabban nem eklektikának hívjuk, hanem más, szeretetteljesebb néven.
Lakóépület projekt. Lapok a „Motives of Russian Architecture” albumból
Egy tanulmányban megtalálták a „kötél tornya” nevet -
Ez a név valahogy jobban illik!
Egy másik gyönyörű projekt- Farm
Fürdőház az Abramtsevo birtokon. Boltív. I.Petrov (Ropet), 1873
Meg kell azonban jegyezni a legfontosabb dolgot, nevezetesen, hogy a fenti különálló „irányokra” való felosztás nagyon önkényes. Mert az eklektika nem stílus, hanem keverék különféle stílusok a legbonyolultabb kombinációkban.
Ez természetesen egy gyors áttekintés a XIX. századi eklektikáról és egyéni irányzatairól. Közelebbről megvizsgálva a lista sokkal hosszabbnak bizonyul.
Így aztán a 19. század végén, az 1890-es években ismét – akárcsak az 1830-as években – felmerült az építészeti stílus kérdése.
A többstílusú eklektikát most a stílushiány bizonyítékának tekintették!
Az eklektika minden lehetősége és változata után Oroszországban egy teljesen új kezd kialakulni - a szecessziós stílus.
Foglaljuk össze.
Az eklektika dominált Oroszországban 1830-tól az 1890-es évekig. Nem szeretem az eklektikát, és általában igyekszem nem figyelni az akkori épületekre. De ami az építést illeti, ebben az időszakban nagyon jó minőségű építményeket építettek. Az épületek száma is óriási. És legtöbbjük továbbra is működik. Tehát - ha tetszik, ha nem -, de az eklektikus korszak épületei megszállnak nagyszerű hely városainkban és falvainkban, falvainkban és kolostorainkban. Sőt, az eklektika uralkodása idején kezdődött meg a többemeletes lakóépületek tömeges építése. A bérházak építészetére azonban hazánkban kevesen figyeltek a 19. század második felében. Egyszerűen magabiztosan állnak több mint 150 éve, erősek és még a mai mércével is elég kényelmesek. Talán csak az elmúlt három évtizedben látták őket esztétikai értékkel.
És – legyünk tárgyilagosak az eklektika megítélésében. Történelmi szempontból érdemei még mindig óriásiak. Több mint fél évszázada keresik az orosz építészek nemzeti stílus. Az 1830-as évektől majdnem a 19. század végéig a nemzeti identitáskeresés, összetett és ellentmondásos keresés folyt.
A szecessziós stílus nem keletkezett üres tér, az eklektikából nőtt ki- és új szót tudott mondani az orosz építészet fejlődésében.
Irodalom:
- Az orosz építészet története. - M.: Szovjetunió Építészeti Akadémia, Építészettörténeti és Elméleti Intézet, 1956.
- E. I. Kirichenko. Az 1830-1910-es évek orosz építészete. - M.: Művészet, 1982.
Az „eklektika” elnevezés a görög εκλεκτός „kiválasztott, kiválasztott” szóból származik. Az építészeti eklektika az építészet egyik iránya, amely Európában és Oroszországban dominált az 1830-as és 1890-es években. A külföldi terminológiában romantikának (a 19. század második negyedére), Beaux-Arts-nak (beaux-arts) (a 19. század második felére) és historizmusnak (a XIX. modern világ). Különféle „történelmi” stílusok keveredése jellemzi, mint például neoreneszánsz, neobarokk, neorokokó, neogótika, neo-mór stílus, neobizánci stílus, álorosz stílus, indo-szaracén stílus .
Az eklektika története
A múlt század elején az avantgárd művészek, amikor valami újat akartak létrehozni, folyamatosan „botlottak” valami olyasmibe, amit valaki korábban már megalkotott, és ami például Kína vagy India ősi kultúrájában tükröződött. , Mezopotámia sumér kéziratai vagy szobrai.
És világossá vált, hogy ha azt az utat választja, hogy kölcsönkér és kombinál valamit, ami már létezik, akkor valami újat és érdekeset alkothat. A modern art design vegyíti a nyugati és keleti, a régi és az új - art deco stílust a high-tech-vel és az etnóval, vagyis a harmadik évezred eleji enteriőrök stíluskompozíciójukban rendkívül sokkomponensűek. Ezt nevezik eklektikának (historizmusnak)
Az eklektika és a historizmus híres építészeti struktúrái:
Az eklektikus épület formái és stílusai funkciójához kötődnek. Az eklektika „többstílusú” abban az értelemben, hogy az azonos korú épületek különböző stílusú iskolákra épülnek, az épület rendeltetésétől (templomok, középületek, gyárak, magánházak) és a megrendelő (gazdag) pénzeszközeitől függően. az épület minden felületét kitöltő dekoráció és a gazdaságos „vörös tégla építészet” együtt él. Abban alapvető különbség eklektika az empire stílusból, amely egyetlen stílust diktált bármilyen típusú épülethez.
- Konstantin Ton építész
Megváltó Krisztus székesegyház Moszkvában, 1931-ben lerombolva. Újjáteremtve az 1990-es években " target="_blank"> Megváltó Krisztus székesegyháza Megváltó Krisztus székesegyháza - Charles Garnier építész
Opera Garnier vagy Palais Garnier, Párizs (Franciaország) " target="_blank"> Opera Garnier Opera Garnier - Louis Delacenzerie építész
Központi pályaudvar, Antwerpen (Belgium) " target="_blank"> Központi állomás Központi állomás - John Nash építész
Királyi pavilon Brightonban, East Sussexben, Angliában " target="_blank"> Királyi pavilon Királyi pavilon
Az eklektika főbb jellemzői
Szigorúan véve az eklektika önmagában nem különálló stílus, hiszen sajátossága éppen a különböző stílusok keveredésében rejlik. eltérő alapon. A hivatásos építészek körében igen gyakran az eklektika kifejezés negatív jellegű, mint olyan irányzat, amely nem ragaszkodik egy meghatározott stíluskerethez. Másrészt meg kell jegyezni, hogy néha bizonyos stílusok kombinációja ízléssel és finom érzékkel egyedi építészeti és belsőépítészeti alkotásokat hozhat létre.
Az eklektikus stílus jellegzetességei a műszaki és művészeti szempontok szoros összefonódása az építkezés során, a monumentalitás és a díszítőelemek bősége.
Az eklektika (historizmus) építészei, művészei és tervezői
Jean Louis Charles Garnier (1825-1898) francia eklektikus építész és művészettörténész. A Beaux-Arts stílus ideológusa és gyakorlója. Szerző: Opera Garnier (franciául Opéra Garnier) vagy Palace Garnier (Palais Garnier) Az épület a Beaux Arts stílusú eklektikus építészet színvonalának számít.
John Nash (1752 - 1835), brit építész, a brit birodalmi stílus ("Regency style") legnagyobb képviselője, ugyanakkor a historizmus (eklektika) stílusában alkotott építészeti építményeket, például a brightoni királyi pavilont. .
Vaszil Grigorovics Kricsevszkij (1872-1952) - ukrán építész, művész, grafikus. Sok projekt neoukrán stílusban készül (másik név az ukrán építészeti modernizmus). Az egyik leghíresebb a poltavai Zemstvo-ház.
Konstantin Andreevich Ton (1794-1881) orosz építész. Számos építészeti projekt szerzője Oroszország számos városában, I. Miklós udvari építésze, a Birodalmi Művészeti Akadémia rektora. Különösen híres a szentpétervári és a moszkvai Kremlben végzett munkáiról, valamint fő ötleteiről - a moszkvai Megváltó Krisztus-székesegyházról.
Andrej Ivanovics Stackenschneider (1802 - 1865) híres szentpétervári építész. Legfontosabb és legjobb alkotásai a Mariinszkij-palota (ma a Szentpétervári Törvényhozó Nemzetgyűlés székhelye), 1839-1844 között épült a Szent Izsák téren.
Eklektika és historizmus a belső térben
Az eklektika, mint a különböző stílusok elemeinek kombinációja, valamint a fúziós stílus rendkívül népszerű Magyarországon modern belső terek. Az eklektika a belső térben két vagy három stílus kombinációja, amelyek közel állnak egymáshoz, például barokk, birodalom, klasszicizmus.
Ez az irány azok számára alkalmas, akik sokat utaznak, és ajándéktárgyakat és lakberendezési tárgyakat hoznak haza különböző országok. Ebben az esetben az eklektika lehetővé teszi, hogy olyan belső teret hozzon létre, amelyben a különböző trendek, korszakok és stílusok dolgok és bútorok harmonikusan egymás mellett élnek. Akkor is, ha egy több fős, különböző generációkhoz tartozó család él a házban. Az eklektika lehetővé teszi, hogy mindenki számára olyan sarkot hozzon létre a házban, ahol a lehető legkényelmesebben érzi magát, ismerős dolgokkal körülvéve.
A fúziós stílustól eltérően az eklektika továbbra is a tervezési irányzatok határain belül marad, amelyek harmonikusan kombinálódnak egymással, és nem mondanak ellent egymásnak. Ez a szabály a harmonikusan kombinált anyagok, színek és textúrák szintjén is érvényes. Az „eklektikus” stílust a belső térben a használat jellemzi nagy mennyiség textíliák, lágyan ívelt és lekerekített formák, rengeteg dekor és gyakran etnikai motívum.
Egy ilyen ház teljes képe ellentmondásokra épül: a legkülönfélébb festmények mintái figyelemreméltóan egymás mellett léteznek - az ókori mesterek festményeitől a tulajdonosok vagy gyermekeik kezei által készített alkotásokig; modern párnázott bútorok mellé például egy régi komód vagy egy fotel, amiből több is megmaradt történelmi korszakok. Érdemes megjegyezni, hogy egy olyan környezetben, ahol stilisztikailag különböző tárgyak keverednek, nagyon fontos a részletekre koncentrálni, mert a részletek egyesítik a különböző természetű dolgokat.
Például a nappali fő elemét hosszú utazásról hozott, általad annyira megszeretett, kézzel festett anyagokból szeretnéd elkészíteni. Ennek a díszítő elemnek a kiemeléséhez alaposan meg kell fontolnia színösszeállítás szobák. BAN BEN ebben az esetben Jó szolgálatot tehet a következő technika: a belső falak egy részét hagyja fehérre, néhányat fessen át gazdag színekkel, amelyek kiemelik a háttérben elhelyezett díszítőelemek egyediségét. Ez a színkeverési technika további mélységet ad a térnek.
Az ilyen belső tér általános elképzelése a fantázia és a szabadság jegyében történő dekoráció, amikor a tulajdonost vonzott dolgok, például az anyag alakja és gondos feldolgozása, stílustól függetlenül együtt vannak elrendezve. Az ilyen enteriőrök teljesen egyediek és rendkívül dekoratívak: színben gazdagok, a bennük lévő részletek külön műalkotások, amelyek ugyanakkor szervesen egymás mellett léteznek, kiegészítik és díszítik egymást. Ez a környezet általában képet ad a tulajdonos megjelenéséről, művészi érzékéről és egyedi ízléséről.
- Kandalló csoport
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Kandalló csoport Kandalló csoport - Szekrény
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Szekrény eklektikus Szekrény eklektikus - Budoár
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Boudoir Eclectic Boudoir Eclectic - Étkező
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Eklektikus étkező Eklektikus étkező - Nappali
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Nappali eklektikus Nappali eklektikus - Nappali
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Nappali eklektikus Nappali eklektikus - Nappali
Modern belső tér eklektikus " target="_blank"> Nappali eklektikus Nappali eklektikus
Építészeti eklektika- ez az európai építészet iránya 1830-1890-ben.
Az épület építészeti eklektikája a gótikus stíluselemek használatában tükröződik.
Egészen a 19. századig Az építészetben az eklektika a különböző irányok kombinációjában nyilvánult meg egy épületben. Az eklektikus stílus az építészetben bizonyos történelmi korszakokban különböző neveket viselt: az 1830-as években. romantikának hívták, a 19. század második felében - Boaz-Arts (Beaux-Arts).
Az 1870-90-es években. Moszkvában összetett homlokzatú és sok díszítéssel rendelkező épületek jelentek meg: Állami Bank az utcán. Neglinnaya (építész K. M. Bykovsky), 1893-1895, International Trade Bank on Kuznetsky Most, (építész S. S. Eibushitz), 1898; Sandunovsky fürdő (építész B. V. Freidenberg, 1894-1895).
Ma a kutatók ezt a stílust gyakran historizmusnak nevezik. A vezetéknév annak a ténynek köszönhető, hogy az építészetben az eklektikát a stílusok keveredése jellemezte különböző időszakoképítészettörténetében és a már ismert frissített változatainak létrehozásában stílusirányok. Így jelent meg a neo-görög, a neogótika, a neobarokk és így tovább - mindegyik híres stílus frissített, „módosított” verziót kaphat. Az építészetben kialakuló eklektika stílusa különféle stukkó dekorációkat használt, összetett dekoratív formákés tükrözte a magas társadalom képviselőinek vágyát a luxus és a hatalom demonstrálására. Az építészeti eklektika a XIX. amerikai, európai és közép-orosz városok egész tömbjeit díszítette.
Nemzetközi Kereskedelmi Bank a Kuznetsky-n, leginkább eklektikus stílusban. Építész S.S. Eibushitz, 1898
Az építészetben az eklektika divatja a művészek új ötletek keresése alapján jött létre. Az építészettörténet tanulmányozása sok mestert késztetett arra az elhatározásra, hogy a régiek alapján valami újat hozzon létre, a már ismert technikákat kölcsönözve és a már meglévőkkel kombinálva. meglévő technológiákat, valamint a struktúrák hozzáigazítása ahhoz modern követelményeknek. Az építészet a szinten az eklektika egyik vagy másik irányát veszi át egyedi elemek, ismétlődő formák és dekoráció, de a lépték megváltozik, a design szimbolikusabbá válik, elveszti eredeti ideológiai irányultságát. Gyakran változik funkcionális céljaépületek. Speciális használatával történelmi stílusok az eklektikus struktúrák létrehozásában gyakran váltott ki kritikát a kritikusoktól. A kutatók szerint az építészetben az eklektika ösztönözte a szecesszió megjelenését, majd később a modern eklektika alapját képezte, amely a ház tulajdonosa vagy a tervező által reprodukált asszociatív képen alapult. Az építészek fantáziája keveri a régit és az újat, szokatlan képeket hozva létre, amelyek mégis felismerhetők, és lehetővé teszik, hogy egy bizonyos irányról beszéljünk.
A modern eklektika egy épületben ötvözte a reneszánsz, a keleti és a klasszikus stílust.
Ha be Ókori Görögország a rendrendszert főleg akropoliszokban és templomokban használták, majd az „újgörögben” és a „neorimban” kezdték alkalmazni a rendet középületek, paloták, kúriák és magánházak. Az Európában a 19. században megjelent neo-görög még mindig nem veszíti el relevanciáját. Az ókori Görögországból kölcsönzött építészeti technikák és Az ókori Róma, új arányokat kapott és elkezdték kis magánházak létrehozására használni. A szerkezet eklektikus képének létrehozásához a rendelés díszítőelemeit használják: díszlécek, domborművek, korlátok, rozetták, szandrik, párkányok. Ebben az irányban dekoratívvá váltak azok az elemek, amelyek egykor a terhelést hordozták: például oszlopok és pilaszterek, modulonok.
Ebben az eklektikus szerkezetben néhány klasszikus stílusú építészeti elem dekoratív és nem teherbíró.
Az építészeti eklektika - neogótika - a XIX. romantikus körvonalak, a vallásos templomok gótikájából, amelynek felépítése évszázadokig tartott, mesebeli építményekké vált. A neogótikus építmények függőleges tájoláson, magas vékony tornyokon, áttört homlokzatokon, figurás díszítésű tornyokon és szobrászati díszítéseken alapulnak. Így alakult ki a bajor kastélyok gótikus képe, mesebeli illusztrációknak téve őket. A neogótika másként alakult ki Észak-Európában, például Angliában, ahol a gótikus stílust nemzetinek ismerték el, annak ellenére, hogy kezdetben Közép-Európából származik, és csak valamivel később jelent meg Angliában. Itt a neogótika komor megjelenést kapott, felfelé irányuló magas toronnyal rendelkező, változatos stukkóelemekkel díszített várakat hozott létre. Anglia eklektikájának nagy részét a szigorú normann építészetből kölcsönözték. A magánépületekben megtestesülő neogótika elvesztette dekoratív díszítését, függőleges törekvést és tornyokat hagyott hátra, vagy az angol gótika formáját öltötte. A modern építkezésben nagyon népszerű a neogótikus kastélyok témája, amely a tulajdonosokat a középkorral és a lovagok és hercegnők témájú európai tündérmesékkel társítja. A gótikus eklektika az építészetben gyakran úgy néz ki, mint egy színházi díszlet.
Kúria neogótikus stílusban. Baranovsky építészeti enciklopédiája.
Kúria neogótikus stílusban. Baranovsky építészeti enciklopédiája.
Az eklektika iránya az építészetben - neobarokk - a XIX. a homlokzat „szabad modellezése” elvei alapján épült, kiálló és homorú síkokat hozva létre. Ugyanakkor a hely szimmetriája megmarad építészeti elemek a központi tengelyhez képest. Rendelemeket használnak, amelyek egyesítik az emeleteket: oszlopcsokrok, pilaszterek, amelyek szolgálnak dekoratív célokra. Ekkoriban általánosak voltak a homlokzatok, amelyek plaszticitásuknak köszönhetően dinamikus mozgás benyomását keltették. Egyes esetekben a barokk és a klasszicizmus ötvöződik, és a dinamikus tárgyak szerepét díszítő elemek: szobrok és stukkó játsszák (például V. Langwagen és A. Kolb építészek). Az építészek gyakran barokk stílusban tervezték meg a homlokzat töredékeit, például barokk házszintet, egy-két vetületet alkottak, míg a többi homlokzatrész kivitelezésben maradt. klasszikus stílus(így dolgoztak például E. P. Vargin, I. S. Gamazov, A. F. Zanftleben építészek). Kis házak neorokokó stílusban díszített, rendi elemek használata nélkül (A.K. Bruni, G.I. Karpov, P.P. Henrichsen építészek munkái). Eklektika Szentpétervár építészetében, amely a neobarokk épületekben tükröződik: T. P. Dylev kastélya, P. I. Demidov kastélya, N. P. Zherebtsova bérháza, E. M. Buturlina kastélya, az újjáépített Beloselszkij-Belozerszkij-palota. A modern neobarokk stílusú épületek a 19. századi hagyományokat veszik át, kialakításuk stilizáláson, plasztikán, stukkón alapul, így használható hagyományos anyagok befejezésében, valamint azok utánzásában.
Neobarokk modern épület formában kifejezve kétszintes tetőösszetett forma.
Az építészet eklektikus stílusa gyakran a mór építészeten alapul. Önmaga keleti kultúra változatos nemzeti hagyományok keveréke, amely nemcsak egyes népekre, hanem különböző földrajzi területekre és történelmi korszakokra is jellemző, hiszen a történelem ismer példákat hódításokra, hatalomátvételekre és egyesülésekre különböző hagyományok egy kultúrában egy bizonyos ideig, amit aztán más megközelítések és módszerek váltottak fel. A közel-keleti építészet egyik változata a Lycia és Caria (Kis-Ázsia délnyugati régiója) többszintes homlokzatait, a görög templomok portikusait egyesítette, amelyek a hódítási időszakokban a kultúrák összeolvadása során kerültek a keleti építészetbe. A föníciaiaktól az építészetbe került a főváros, a perzsáktól a szaggatott falak, oromzat vagy éppen ellenkezőleg, lapostetők, teraszlépcsőkre emlékeztet). Egy modern, eklektikus közel-keleti dizájnnal rendelkező épületben a klasszikusok és a keleti stílus ötvözete látható, amely az ablakok és ajtók jellegzetes formájában, stukkókban, többszintes, boltíves teraszokban és galériákban fejeződik ki.
Keleti motívumok egy gyógyszergyártó épület dekorációjában.
Az építészet modern eklektikája egy bizonyos stílus felismerhető töredékeinek és technikáinak használatában fejeződik ki. Például minden ma klasszikus stílusú épület eklektikus, mivel csak néhány, a rendrendszerből kölcsönzött elemet ismétel meg. A mai eklektika lehetővé teszi, hogy a ház tulajdonosa úgy éljen, mintha benne lakna különböző korszakok ugyanakkor, amikor minden használatban van modern eszközökkel a legjobbnak művészi kifejezés: mérnöki, technológiai, szerkezeti.
Modern, angol stílusban épült ház.
Az építészeti eklektika sokszínűségének és számos eredeti ötlet és elem bevezetésének köszönhetően ez az irány összetett, heterogénné vált, ami jellemző modern építkezés. Így az építészet a kutatók szerint egyéniséget szerez. A szöveg szerzője: K. Maksimov
Az eklektika témában külön cikk kellene, nem egyértelműsítő oldal. A főcikk elkészítése után szükség esetén nevezze át az egyértelműsítő oldalt Eclecticism (egyértelműsítés) névre. A Wikiszótárban... ...A Wikipédiában
Szentpétervár építészete- Építészet Szentpétervár századi építészeti nagyvárosi komplexumainak egyike, különösen történelmi központja. Oroszország területén Szentpétervár lett az első... ... Wikipédia
Belgium építészete- Brüsszel. Belgium építészete (holland... Wikipédia
Magyarország építészete- Budai vár és palota (Budapest), mint történelmi korok és stílusok ötvözete ... Wikipédia
Építészet- Ennek a kifejezésnek más jelentése is van, lásd: Építészet (jelentések) ... Wikipédia
Csehország építészete- Szent Prokop-templom és a prágai tévétorony. 2006 Csehország építészete ... Wikipédia
Ausztria építészete- Albertinaplatz, Bécs. Ausztria építészete Tartalom 1 Periodizálás ... Wikipédia
Kolomna építészete- Keresztelő János templom ősi épület Kolomna ... Wikipédia
Építészet Oroszországban- másik orosz A kőépítészet a kereszténység felvételével és a templomépítéssel kapcsolatban jelenik meg. Az első orosz építészek és tanárok. a mesterek a bizánciak, így az oroszok voltak. A. eredetileg bekerült Európába. kulturális hagyomány. Változatosság...... Orosz humanitárius enciklopédikus szótár
Tomszk építészete- ... Wikipédia
Könyvek
- Állítsa be a táblázatokat. Világművészet. Világépítészet. 20 asztal, . 20 lapos oktatóalbum. Művészet. 5-8672-020. A korai civilizációk világa. A világ 7 csodája Ókori világ. Ókori világ. Ázsia, Amerika és Kelet építészete. Bizánc építészete és az ókori rusz... Vásároljon 4640 rubelért
- , Shvidkovsky Dmitry Olegovich. A könyvet az orosz építészet egész ezer éves fejlődésének szenteljük Szent Egyenlőségtől Vlagyimir apostolokig, korunkig. A kiadványban egyéni esszéket talál az olvasó... Vásárlás 2186 RUR-ért
- Az orosz építészet történeti útja és kapcsolata a világ építészetével, Shvidkovsky D.. A könyvet az orosz építészet egész ezeréves fejlődésének szentelték, Vlagyimir Szent Egyenrangú Nagyherceg korától korunkig . A kiadványban egyéni esszéket talál az olvasó...
